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      篆刻:以刀寫意無窮趣 方寸之間盡乾坤

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2024-10-27



      吳昌碩作品“吳氏雍穆堂印”


        在浙江美術(shù)館近日的一場展覽上,一方已篆未刻的“半成品”印章在眾多精致藝術(shù)品中頗為吸睛。只見印上六字一氣呵成,沒有反復(fù)勾描的痕跡,用筆如刀,雄渾樸茂,風(fēng)格粗獷、荒率。

        時(shí)值書畫金石大師、西泠印社首任社長吳昌碩誕辰180周年,西泠印社舉辦了這場大師藝術(shù)傳承展,吸引不少愛好者參觀。

        據(jù)西泠印社工作人員介紹,這枚“吳氏雍穆堂印”是惟一存世的吳昌碩手書印稿而未鐫刻之印。印人重視印稿設(shè)計(jì),素有“七分篆三分刻”之說,所以這方印章也頗受歡迎,為人們觀摩大師印作提供了獨(dú)特的視角。

        篆刻是書法和雕刻相結(jié)合的獨(dú)立藝術(shù)。因?yàn)殓澘逃≌?,一般采用篆書,先寫后刻,故名篆刻?009年,中國篆刻藝術(shù)入選聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

        西泠印社理事王勛受訪時(shí)表示,金石篆刻使用的材料包括金屬、石頭,因這些材料通常被統(tǒng)稱為“金石”,故名“金石篆刻”。

        坐落孤山、面朝西湖,有“天下第一名社”之稱的西泠印社是第一個專攻金石篆刻的學(xué)術(shù)團(tuán)體,享譽(yù)海內(nèi)外。

        經(jīng)過漫長的演進(jìn)和發(fā)展,金石篆刻形成篆法、章法、刀法三大技術(shù)體系??讨埔环接≌?,具體步驟有磨平印面、設(shè)計(jì)印稿、印稿上石等。篆刻者需熟練掌握這些技法,融會貫通。

        王勛向作者演示篆刻的具體流程,只見他用左手按壓固定木質(zhì)印床左側(cè),右手執(zhí)刀由后向前沖刻文字筆畫,刀刃與左手保持一定距離,以曲線為主,直線為輔,不急不厲刻出鋒利線條,一枚刻印的雛形漸成。

        王勛說,一名篆刻藝術(shù)家若想形成自己的風(fēng)格,必須對歷代印學(xué)有深入的了解,掌握一定的書法功底和以書入印的技能,才能在方寸之間展現(xiàn)出優(yōu)美的線條和構(gòu)圖。

        如何用刀,如何選取角度、速度、力度,怎樣設(shè)計(jì)排列內(nèi)容,都頗具講究。細(xì)節(jié)刻法不同,最終呈現(xiàn)的效果也大不相同。

        “好作品一看材質(zhì),二看技藝。”據(jù)中國印學(xué)博物館館長喬中石介紹,該館收藏了諸多金石篆刻佳作,展現(xiàn)了多元的藝術(shù)風(fēng)格。例如,該館的“鎮(zhèn)館之寶”——吳昌碩的十二方“田黃自用印”,于方寸之間濃縮渾厚蒼茫吳派印風(fēng)。

        十二方之一的“酸寒尉印”為秦漢鑿印,剛勁細(xì)直,畫間亦等距相呈,形成平靜之感,但在“尉”字下之“火”部的“人”形與兩點(diǎn),均極盡筆法變化之能,同時(shí)與其下的“印”字,有一動一靜相抗又相生之趣。

        吳昌碩先生認(rèn)為,刻印猶如造屋。這一形象比喻,突出了篆刻對藝術(shù)設(shè)計(jì)的看重。細(xì)數(shù)歷代大師之作,如吳昌碩的“缶”、齊白石的“甑”、魯迅的“韌”、潘天壽的“懶”,刀筆之間,載人之韻,無不彰顯其文人風(fēng)骨和設(shè)計(jì)個性。

        學(xué)習(xí)篆刻藝術(shù),體味大師風(fēng)格,一筆一劃之中盡是乾坤,每處細(xì)節(jié)都蘊(yùn)藏趣味。金石篆刻魅力何在?“這是一門方寸之間氣象萬千的藝術(shù)?!蓖鮿滓谎砸员沃?。


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