中國當(dāng)代藝術(shù)市場，目前已成為一個(gè)分工明確的行業(yè)鏈條，其中充斥著雄心勃勃的“星探”、操盤手、投機(jī)者，無不希望盡早“包裝”，把剛走出校門的學(xué)生就能打造成未來的市場明星。

每年高考報(bào)名期間，中央美院門口都會(huì)出現(xiàn)一道奇異的風(fēng)景：一條頗寬的馬路被大大小小的面包車塞得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，車身上布滿了“美術(shù)教育，培養(yǎng)出眾多知名藝術(shù)家”之類的條幅；表情惶惶的家長飛速穿梭在各個(gè)打廣告、發(fā)傳單的攤位中，后面跟著那些木訥、一臉倦容的孩子；也有打扮得很張揚(yáng)個(gè)性，看似躊躇滿志的年輕人，認(rèn)真地打量每家機(jī)構(gòu)……

我在校門對面的畫材店買紙張，望著眼前一片熙熙攘攘，不禁一怔。滿眼所見，盡是被從事藝術(shù)行業(yè)之美好前景誤導(dǎo)的過度興奮。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場，目前已成為一個(gè)分工明確的行業(yè)鏈條，其中充斥著雄心勃勃的“星探”、操盤手、投機(jī)者，無不希望盡早“包裝”，把剛走出校門的學(xué)生就能打造成未來的市場明星。這樣的大環(huán)境，對本應(yīng)更單純付諸理想，循序漸進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作者造成很多干擾。過分“聰明”的創(chuàng)作者，會(huì)花太多時(shí)間效仿市場里“成功”的藝術(shù)家，過早參與市場、社交，“混圈子”，明明具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)潛力，卻在自身藝術(shù)修養(yǎng)和做人質(zhì)地都不夠堅(jiān)固的時(shí)候就選錯(cuò)了定位，反而縮短了藝術(shù)生命。這在藝術(shù)家的養(yǎng)成上，很多時(shí)候是致命、不可挽回的。

院校、機(jī)構(gòu)、自由且負(fù)責(zé)的批評家，本應(yīng)是“造材”的角色，應(yīng)該是成就藝術(shù)家的最重要力量。不得不說，到現(xiàn)在為止，大多數(shù)藝術(shù)市場里的明星確實(shí)是優(yōu)秀的藝術(shù)院校培養(yǎng)出來的，全球都是，但本質(zhì)區(qū)別是，西方的藝術(shù)市場明星一定都經(jīng)歷過了嚴(yán)肅批評家們幾年褒褒貶貶的轟炸，美術(shù)館策展人、機(jī)構(gòu)學(xué)者的詳細(xì)研究，才到達(dá)符合市場運(yùn)作的階段。學(xué)術(shù)鏈條上的一系列奠基和批評造成的不斷反思，是藝術(shù)家不斷新陳代謝，保持創(chuàng)造力的前提。

在國外美術(shù)館、公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藝術(shù)院校圖書館，許多做著基礎(chǔ)工作的年輕人學(xué)歷都非常高。比如，紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館的高級導(dǎo)覽甚至有博士畢業(yè)生，他們對作品的熟悉程度、文化歷史綜合講解能力之高令人驚訝，還會(huì)告訴你在哪家圖書館或其他地方能找到相關(guān)題材的資料。反過來，中國無奈的現(xiàn)實(shí)是，國人整體的文化素養(yǎng)還有待提高，公眾是這樣，藝術(shù)市場的介入者更是。在沒有扎實(shí)的文化積淀，金錢介入過早，職業(yè)操守難以被約束的大環(huán)境里，培養(yǎng)藝術(shù)家，就好比非要在惡劣的環(huán)境里種樹，還拔苗助長，不負(fù)責(zé)長期維護(hù)。

藏家們常問我，畫廊展出的作品都是好的嗎？畫廊是怎么選藝術(shù)家的？跟美院標(biāo)準(zhǔn)一樣嗎？現(xiàn)在國內(nèi)院校出來的年輕“藝術(shù)家”，作品價(jià)格比較便宜，作為投資能買嗎？我永遠(yuǎn)回答，“寧可5年后他的價(jià)格漲了10倍再買，也要等。先等他在這行業(yè)堅(jiān)持得了5年再考慮?！?br/>
我也很不客氣地問過許多作品價(jià)格幾年內(nèi)就從幾萬塊變成上百萬，甚至幾百萬的年輕藝術(shù)家同一個(gè)問題，“你們有多相信自己的作品？”言外之意就是，你覺得自己值這個(gè)價(jià)錢嗎？藝術(shù)家們有兩種類型的回答，一種低調(diào)的表示自信滿滿，開始聊一大堆成功藝術(shù)家案例，以及自己對藝術(shù)市場明星的佩服。另一種表示確實(shí)很累，很多不該自己做的事也無奈要做，短時(shí)間價(jià)格高讓自己很擔(dān)憂，作品怎么突破是第一位的；同時(shí)，這類藝術(shù)家非常希望能有機(jī)會(huì)被好的批評家、鑒賞家和藝博會(huì)了解。我會(huì)盡可能幫助這類人；對前一類，我只能祝他好運(yùn)。

我想對很多年輕的中國當(dāng)代“藝術(shù)家”說，“你知道其實(shí)你很幸運(yùn)嗎？”太多中國當(dāng)代藝術(shù)家的胃口都被前幾年市場的瘋狂和從此不能倒下的拍賣價(jià)格神話喂得太大了。

英國廣告大亨兼收藏家薩奇的運(yùn)作方式——用廣告手段操盤藝術(shù)家、拍賣行與各大媒體及藝術(shù)機(jī)構(gòu)“里應(yīng)外合”制造藝術(shù)明星，無疑急速改變了20世紀(jì)90年代之后的藝術(shù)市場運(yùn)作模式，也從某種程度上導(dǎo)致了國際藝術(shù)品拍賣市場中的價(jià)格泡沫。

所幸，西方藝術(shù)市場的歷史夠長，藝術(shù)史有序，學(xué)術(shù)理論支撐扎實(shí)。西方藝術(shù)品又具有全球市場，有足夠多的全球富豪以充足的資本，在相對長的時(shí)間線上消化掉一些風(fēng)險(xiǎn)，輪流接盤，共同持續(xù)地玩這盤游戲?？上В袊?dāng)代藝術(shù)界能夠承受如此全球市場標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家可以說沒有，或許再過20年會(huì)有。非要在還沒有被藝術(shù)史挖掘、檢驗(yàn)的稚嫩作品里去制造大師，靠資本左右普世的審美，一定是會(huì)被歷史的邏輯駁回的。拍賣場可以是向時(shí)間和典范致敬的禮堂，也可以是前天奇跡般風(fēng)光，今天淪落成笑話的鬧劇。

“藝術(shù)史就是一聲不響的大規(guī)模淘汰”。這話一點(diǎn)都不錯(cuò)。當(dāng)代人正在愈發(fā)嚴(yán)重地陷入高度信息化時(shí)代所帶來的弊端——視聽混亂，困惑，無法獨(dú)立思考和做價(jià)值判斷，尤其在專業(yè)化強(qiáng)的領(lǐng)域。時(shí)間是最能成就和摧毀藝術(shù)與藝術(shù)家的東西。鑒賞藝術(shù)是有標(biāo)準(zhǔn)的，但是不同的作品有不同的標(biāo)準(zhǔn)，是一個(gè)復(fù)雜的體系。所以，藝術(shù)家，藝術(shù)行業(yè)的人士，藝術(shù)品的買家、收藏家，請多給自己一點(diǎn)時(shí)間，享受學(xué)習(xí)藝術(shù)過程中的真正的樂趣吧。