隨著2014秋拍的徹底落幕，藝術(shù)品市場在整體上呈現(xiàn)平穩(wěn)調(diào)整的態(tài)勢。今年以來，青年藝術(shù)家占據(jù)拍賣市場交易額放量增長的趨勢日漸明顯，年輕藝術(shù)家的出鏡率普遍提高。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在2014年之前，已有10多位“80后”乃至“90后”藝術(shù)家的單件作品成交價突破百萬元大關(guān)，似乎為年輕藝術(shù)家在二級市場的升值潛力打開了想像空間。

　　在一級市場，不久前閉幕的各大博覽會也主打“年輕牌”，年輕藝術(shù)家不僅在作品數(shù)量上與市場主力藝術(shù)家平分秋色，很多畫廊也以主題展、個展等方式大力推介。多名權(quán)威業(yè)內(nèi)人士分析，優(yōu)秀青年藝術(shù)家的作品爭奪將在未來愈演愈烈，在市場的推動下，青年藝術(shù)家從“幕后”走向臺前的速度將更加快速。2015年的藝術(shù)市場，青年藝術(shù)家作品很可能在整個藝術(shù)市場沖擊原有的作品價格秩序，以往很便宜就能買到一幅不錯的年輕畫家作品的情形將不復(fù)存在。然而，也有人認(rèn)為，青年藝術(shù)家創(chuàng)作原本是相對保持“學(xué)術(shù)純凈”的，現(xiàn)在因?yàn)槭袌龅倪M(jìn)一步滲透，年輕藝術(shù)家面對市場時，是否還能保持原有一步一個腳印的成長值得懷疑。市場對于青年藝術(shù)家究竟是“天使”還是“魔鬼”？幾年以后才能得知。

　　獲投資與消費(fèi)雙重青睞

　　青年藝術(shù)家作品在市場中的異軍突起，要得益于中國藝術(shù)品市場兩極分化的趨勢。盡管中國藝術(shù)品市場仍然被認(rèn)為在“調(diào)整”中，但高端藝術(shù)品的價格動輒數(shù)千萬元，令一般藏家望而卻步，且數(shù)量有限，供給日益緊張。由于藝術(shù)品市場的火爆，還導(dǎo)致?lián)Q手率較高，市場上的熟面孔較多，這種局面在去年秋拍時已經(jīng)初露端倪，市場亟需輸入新鮮血液。以中國嘉德2014年春拍為例，除了以穩(wěn)扎穩(wěn)打的“紅色經(jīng)典”作品壓場之外，還推出“新水墨”專場等打破常規(guī)的做法。香港蘇富比春拍，也將“80后”藝術(shù)家作為重點(diǎn)推廣對象?？梢灶A(yù)見，拍賣行對市場的挖掘以及板塊輪動效應(yīng)產(chǎn)生的需求，將加快年輕藝術(shù)家作品進(jìn)入二級市場的腳步。

　　面對二級市場對青年藝術(shù)家日趨看好的發(fā)展趨勢，以畫廊和博覽會為主體的一級市場則更是青年藝術(shù)家的“主戰(zhàn)場”。從一級市場角度來看，與已搶灘登陸香港地區(qū)的高古軒等國際畫廊業(yè)巨頭相比，本土畫廊的優(yōu)勢顯然在于年輕藝術(shù)家的資源，因此培養(yǎng)明日藝術(shù)之星成為內(nèi)地畫廊的生存之道，一批主推年輕藝術(shù)家的畫廊，如站臺中國、星空間、楊畫廊等已經(jīng)形成了穩(wěn)定的藏家群體。

　　藝術(shù)消費(fèi)熱潮的啟動，也是青年藝術(shù)家作品快速走向市場的推手之一。相對以往，2014年的藝術(shù)市場對5萬元以下價格區(qū)間的需求大幅增長，連續(xù)舉辦三屆的大學(xué)生藝術(shù)博覽會作品成交率達(dá)76%，幾大藝術(shù)電商也都將主要目標(biāo)鎖定在年輕藝術(shù)家作品上。符合這一價位區(qū)間的年輕藝術(shù)家作品受到一級市場消費(fèi)者的廣泛青睞。有部分中小拍賣行甚至已經(jīng)放棄大部分形同雞肋的拍賣業(yè)務(wù)，開始推廣銷售青年藝術(shù)家作品。

　　發(fā)現(xiàn)與見證歷史的樂趣

　　多名參加青年藝術(shù)家專場的藏家對記者表示，比起大拍夜場里“大腕”們的作品，收藏青年藝術(shù)家作品除了直接的投資回報(bào)，還能帶來兩個額外收益。其中之一是發(fā)現(xiàn)的樂趣，在年輕藝術(shù)家受到廣泛關(guān)注之前率先發(fā)現(xiàn)其成長潛力，使自己的藝術(shù)鑒賞眼光得到驗(yàn)證，為很多大藏家所津津樂道。這也是為什么國際上一些定位于推廣中青年藝術(shù)家的藝術(shù)博覽會，常常會吸引頂級藏家專程前往發(fā)掘新人，充實(shí)自己的收藏。其二是參與創(chuàng)造歷史的樂趣，特別是對新入場的藏家而言，建立有歷史價值的系統(tǒng)收藏的機(jī)會已經(jīng)不多，而年輕藝術(shù)家及作品最能體現(xiàn)時代感，意味著有載入藝術(shù)史下一頁的可能性，藏家有可能獲得重要代表作品，因此年輕藝術(shù)家作品的收藏或投資充滿機(jī)遇。

　　然而，這種事后分析的方法忽視了在年輕藝術(shù)家群體中近乎殘酷的淘汰率。購買年輕藝術(shù)家作品好比“天使投資”，不僅考驗(yàn)眼光，還要充分考慮投資風(fēng)險。其中最大的風(fēng)險莫過于藝術(shù)家藝術(shù)生涯的中斷，也就是說藝術(shù)家突然退市，其作品完全喪失了流通性和經(jīng)濟(jì)價值。如果將藝術(shù)家的藝術(shù)生涯粗略分為萌芽期、成長期、高速增長期、成熟期等幾個階段，每個階段面臨的風(fēng)險和需要考慮的因素是不同的。曾以低價大量買進(jìn)張曉剛、周春芽作品的臺灣地區(qū)畫商林明哲就表示過，他當(dāng)年收藏過的大陸年輕學(xué)子作品非常多，但其中一多半都在畢業(yè)10年內(nèi)放棄了美術(shù)創(chuàng)作。而這樣的收藏，除了留做自己欣賞或送朋友，幾乎無投資價值。

　　投資價值得由未來“埋單”

　　“青年100”活動的創(chuàng)始人趙力曾對記者表示，青年藝術(shù)家作品的展事是最不好操作的一件事，因?yàn)樽龅脽o論好與壞，事實(shí)上都是由“未來”來埋單的。藝術(shù)品的市場價值與學(xué)術(shù)價值雖然并非正相關(guān)，但市場價值以學(xué)術(shù)價值為基礎(chǔ)，隨著中國藝術(shù)品市場向理性發(fā)展，學(xué)術(shù)價值成為一條重要線索。特別是對于年輕藝術(shù)家而言，往往是那些既繼承藝術(shù)傳統(tǒng)，又具有自己獨(dú)立思考和獨(dú)特語言的藝術(shù)家，才能經(jīng)得起時間的考驗(yàn)。

　　保利拍賣執(zhí)行董事趙旭對記者表示，對于把購買青年藝術(shù)家作品當(dāng)做投資的藏家而言，最需要注意的是，當(dāng)前在市場表現(xiàn)上成功的當(dāng)代藝術(shù)家，都有幾十年社會經(jīng)驗(yàn)的沉淀，而這些沉淀又和時代發(fā)展密切相關(guān)，他們自上世紀(jì)80年代開始參與中國社會的啟蒙，并在一定程度上推動了社會的開放，他們作品的學(xué)術(shù)價值是幾十年藝術(shù)探索和社會參與的結(jié)果。但是今天的青年藝術(shù)家的作品鮮有這樣的時代厚度，即便是在藝術(shù)本身的探索上大多數(shù)也明顯單薄，他們的作品未必經(jīng)得住市場的多番淘汰。

　　大學(xué)生藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理劉穎對于青年藝術(shù)家市場則有另一番看法：今天市場上存在的大多數(shù)青年藝術(shù)家都擁有專業(yè)的學(xué)院背景，他們從畢業(yè)到獨(dú)立經(jīng)營自己的工作室皆不過十年時間，和他們的前輩相比，他們的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作脫離了野生的狀態(tài)，更沒有沉重的時代背景，他們汲取當(dāng)代藝術(shù)的知識是通過學(xué)院和這些前輩身上的成功經(jīng)驗(yàn)，而自己的人生和藝術(shù)道路才剛剛展開。對比以往藝術(shù)教育體制出來的藝術(shù)家作品，他們想象力更加無限制，融合東西方藝術(shù)理念的能力往往“青出于藍(lán)”，因此，年輕藝術(shù)家作品的收藏，是值得藏家大膽投資的。