中國藝術(shù)品市場用20余年時間完成了歐美市場200年的發(fā)展進程，目前已經(jīng)成為世界上最大的藝術(shù)品市場，在當前中國經(jīng)濟發(fā)展，特別是精神文化消費領域扮演著重要角色。

　　中國藝術(shù)品市場于上世紀90年代初起步，得益于中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，短短20余年，已然發(fā)展為世界頂級規(guī)模。2014年，歐洲藝術(shù)基金會發(fā)布《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場報告》，其中數(shù)據(jù)顯示，中國僅次于美國，連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位，占全球藝術(shù)品市場份額的24%。

　　百萬拍到上億 藝術(shù)市場聚集資本力量

　　1992年10月，北京國際藝術(shù)品拍賣會在二十一世紀飯店劇場舉槌，正式打開了中國文物藝術(shù)品市場大門。20年，從破冰之舉到排名全球藝術(shù)品市場第二，中國文物藝術(shù)品市場的成長速度讓世人咂舌。接下來，我們將會用不斷變化的數(shù)字來佐證中國藝術(shù)品市場創(chuàng)造的種種“神話”。

　　1994年，新成立的中國嘉德舉行首場拍賣，中國近現(xiàn)代板塊的張大千、任伯年、齊白石的作品上拍，紛紛以百萬元價位定下了中國文物藝術(shù)品拍賣的坐標。1996年10月，傅抱石的《麗人行》一亮相，就以1078萬元的成交價，瞬間把中國近現(xiàn)代書畫的“最高點”帶到了千萬級別。隨后，中國古代書畫板塊屢次刷新紀錄：自2009年秋拍徐揚的《平定西域獻俘禮圖》邁入億元的門檻后，僅半年的時間，黃庭堅的《砥柱銘》就把這一紀錄飆升至了4.368億元，令人咂舌。

　　隨著拍賣市場的紅火，中國藝術(shù)品市場迎來“資本時代”。豐厚利潤的吸引加上股市、房市的資金“擠出”效應，越來越多的機構(gòu)和個人通過各種途徑將資本轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場，“搶灘”藝術(shù)品交易、收藏、流通和展示等各個環(huán)節(jié)，藝術(shù)品與金融資本的交集也越來越多。2011年，國內(nèi)近30家藝術(shù)品基金公司已發(fā)行成立了超過70只藝術(shù)品基金，基金初始規(guī)模總計57.7億元。

　　從低谷到繁榮 當代藝術(shù)成市場新貴

　　1996年7月，第八屆全國人大常委會第二十次會議通過了《中華人民共和國拍賣法》，并于1997年1月1日開始實施。從此包括藝術(shù)品拍賣在內(nèi)的中國拍賣業(yè)真正步入了法制的軌道。可是1997年的亞洲金融風暴席卷市場，嚴重打擊到了國內(nèi)剛剛起步的藝術(shù)品市場。1998年翰海春拍沒有在平時的5、6月份舉行，而是推遲到了8月。同年秋拍，翰海與小小集團合作，直接把拍賣現(xiàn)場搬到了富裕的浙江紹興。1999年，中國國內(nèi)藝術(shù)品拍賣的總成交額只相當于1997年的50%-60%。2000年嘉德秋拍，“迄今為止最舊的一件書畫作品”唐朝懷素草書《食魚帖》未達到1000萬底價流拍，可謂一大遺憾。

　　2005年，國外市場中當代藝術(shù)出現(xiàn)井噴。此后，中國當代藝術(shù)急劇升溫。內(nèi)地拍場也紛紛設立專場。2006年北京保利拍賣中，劉小東《三峽新移民》以2200萬元成交，打破了中國當代藝術(shù)品的拍賣紀錄，隨后，方力鈞、曾梵志、周春芽等當代藝術(shù)家的作品紛紛拍下千萬天價，這些當代藝術(shù)“新貴”是助力藝術(shù)品市場重新繁榮的重要力量。藝術(shù)評論家、策展人表示。不過當代藝術(shù)板塊最貴的藝術(shù)品，都在海外創(chuàng)下，這與當代藝術(shù)的定價權(quán)主要在海外有關(guān)。自2008年金融風暴以后，歐美開始拋售，華人圈不斷吸納當代藝術(shù)，由此在2008年后當代藝術(shù)板塊形成高位調(diào)整、國內(nèi)接納的格局，讓當代藝術(shù)形成的千萬、百萬格局硬撐了幾年。而從2012年秋拍之后，中國當代藝術(shù)開始在香港蘇富比拍場上出現(xiàn)跳水，截止到2014年，中國當代藝術(shù)的市場價格已逐漸趨于穩(wěn)定。

　　內(nèi)地“先富”人群 中產(chǎn)階層將是未來主力

　　2003年后，中國先富起來的人逐步成熟，中國漸漸形成了穩(wěn)定的收藏群體。買家的主體由外國人、港澳臺人慢慢轉(zhuǎn)向了內(nèi)地人，內(nèi)地買家更是開始全世界搜尋寶貝。這一時間，中國拍賣業(yè)一直穩(wěn)步上揚，即使是2008年金融危機時，中國藝術(shù)品市場都沒有受到太大的影響，反而邁向了“億元時代”。

　　有調(diào)查機構(gòu)曾在2013年針對中國中產(chǎn)階層收藏者展開調(diào)查，89%的受調(diào)查者表示準備在近期購買至少1件藝術(shù)品，68%的人愿意花費收入的10%購買藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏。未來中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場活力的基礎，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要動力。

　　中國藏家走出國門

　　但國際化收藏觀念尚未形成

　　近年來，中國藏家大量進入海外拍場，有些甚至參與到海外二級拍賣行的競拍中，據(jù)統(tǒng)計，中國國籍的買家分別購買了歐洲及美國二級拍賣行13%和19%的拍品；而在海外一級拍賣行，中國買家則成功競拍了20%的拍品。但是成功競拍的拍品主要集中在中國藝術(shù)品，其中大部分為中國古董。絕大部分中國藏家亦未形成國際化的收藏觀念，收藏偏好仍舊集中在中國藝術(shù)品。

　　《TEFAF全球藝術(shù)品市場報告》還顯示出，雖然財富積累已經(jīng)達到一定水平，但是中國內(nèi)地還未出現(xiàn)像紐約和倫敦那樣的世界藝術(shù)品交易中心，具體表現(xiàn)在中國跨境藝術(shù)品交易金額遠遠低于美國和英國。2012年中國藝術(shù)品進口總額只占全球進口總額的6%，而出口額所占比例僅為4%，分別為10.4億和7.86億歐元。過去10年，香港憑借零關(guān)稅的優(yōu)惠政策，吸引了年平均95%的中國藝術(shù)品進口貿(mào)易，逐漸成為亞洲藝術(shù)品交易中心。