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      畫廊與藝術(shù)家的不平等戀愛

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-12-04



      日前,收藏家劉益謙以3.48億港元拍下明代御制唐卡的任性行為,讓尚在調(diào)整中的藝術(shù)品市場驟然沸騰起來。

        不可否認(rèn),天價成交的數(shù)字,對每一位關(guān)心藝術(shù)品市場行情的人都是直接的刺激。正因為有了一連串像御制唐卡、明成化斗彩雞缸杯、《最后的晚餐》、明永樂銅鎏金釋迦牟尼佛坐像這樣的天價拍品,才使得每年的藝術(shù)品春拍和秋拍備受矚目。一些剛?cè)胄械耐顿Y者,甚至還一度誤以為拍賣行就是整個藝術(shù)市場。

        關(guān)注統(tǒng)計的人都知道,中國的藝術(shù)品市場規(guī)模,雖然在2014年發(fā)起了向4000億元歷史大關(guān)的總攻,然而,根據(jù)雅昌統(tǒng)計,2013年全年中國拍賣業(yè)的藝術(shù)品總成交額不過643億元,即使在最瘋狂的2011年,也沒有突破1000億元。由此可見,動輒以過億元的天價拍品狂吸世人眼球的拍賣行,在國內(nèi)還并沒有成為藝術(shù)品交易的主渠道。中國藝術(shù)品市場的基本盤,實際上仍由千千萬萬平時并不起眼的畫廊、畫店和其他更廣泛的私底交易所支撐。從這個角度來講,分布在全國大中小城市各個角落的畫廊、畫店,才真正是藝術(shù)家(尤其是中青年藝術(shù)家)的衣食父母。

        事實上,筆者接觸過的很多藝術(shù)家,不管是榮登胡潤藝術(shù)榜、年銷數(shù)千萬元的一線畫家,還是有價無市、整天守著一屋作品自娛自樂的二三流畫家,都極少會對外承認(rèn)自己與畫廊或其他藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)的這種“父子”或“母子”關(guān)系。甚至還有相當(dāng)一部分藝術(shù)家,非常忌諱別人在他們面前談?wù)撍囆g(shù)品買賣的事情,似乎藝術(shù)家與商人扯在了一起,就是對藝術(shù)的背叛。正因為藝術(shù)界普遍存在要依賴商業(yè)卻又害怕被商業(yè)化的這種復(fù)雜心理,近年來,藝術(shù)品經(jīng)營界也出現(xiàn)了一些比較有趣的現(xiàn)象,有些畫廊,明明是奔著以展帶銷的目的來為一些藝術(shù)家操辦展覽,但門面偏偏要往學(xué)術(shù)上靠;而一些畫廊的老板,名片里卻經(jīng)常標(biāo)的是某雜志的總編或社長。

        在筆者看來,大多數(shù)藝術(shù)家更愿意與畫廊保持一種近似于戀愛的關(guān)系?,F(xiàn)代人的愛情觀,最大的特點就是倡導(dǎo)雙方平等。從這個角度來講,畫廊被藝術(shù)家視為戀愛對象并不見得吃虧了。關(guān)鍵的問題是,在一些畫廊看來,戀愛本質(zhì)上就是沒有協(xié)議的合作。事實上,筆者認(rèn)識的很多與畫廊長期合作的藝術(shù)家,只要是稍有名氣的,的確很少與畫廊簽訂正規(guī)的合作協(xié)議。二者平時的交往,依靠的僅僅是一些口頭協(xié)議。所謂口頭協(xié)議,靠的是雙方一句話,有任何一方反悔,另一方鐵定沒轍。業(yè)內(nèi)常有人抱怨國內(nèi)的藝術(shù)家契約精神太差,廢話——連契約都沒有,哪來的精神!

        口頭協(xié)議大行其道,無疑加大了畫廊的經(jīng)營風(fēng)險。退一步來說,當(dāng)一名藝術(shù)家的作品還處在市場成長期,即使雙方訂立協(xié)議,仍不是萬無一失的。因為雙方合作的標(biāo)的是藝術(shù)品,而藝術(shù)創(chuàng)作帶有明顯的人身性。畫廊要想把市場蛋糕做大,唯有先提高藝術(shù)家的知名度,然后用藝術(shù)家的知名度來帶動作品的銷售。必須承認(rèn),藝術(shù)家大多不會與畫廊簽訂長期合作協(xié)議。既為短期,其創(chuàng)作的作品就是有限的,因而合同期內(nèi)畫廊的每一分投入,只能轉(zhuǎn)換成對市場未來收益的預(yù)期。那么,市場未來收益的掌控權(quán)在誰手里呢?未來那份合同都還沒有簽,當(dāng)然是在藝術(shù)家手里。萬一藝術(shù)家在成名后不再續(xù)簽合同,這份預(yù)期無疑就會成為一張空頭支票。

        當(dāng)然,每一位藝術(shù)家都避不開要經(jīng)歷從無名到知名的成長過程。在藝術(shù)家成名前,就要求其簽下賣身契也是有問題的。由此可見,公平總是相對的。也有藝術(shù)家曾經(jīng)在筆者面前感慨:拋棄一家市場影響力還不如自己的畫廊,難道有錯嗎?

        這話說得也是,當(dāng)麾下的藝術(shù)家已不再是當(dāng)年的“吳下阿蒙”時,畫廊仍沉醉于以前“帶頭阿哥”的角色,難免就會讓雙方的關(guān)系出現(xiàn)裂縫。就好比老公成了大企業(yè)家,老婆還守著老家的一畝三分地不放一樣,這不是明擺著讓雙方的身份地位不對稱嗎?





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