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      人們?yōu)楹稳绱岁P(guān)心藝術(shù)品的市場價格

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-11-19
      據(jù)國內(nèi)此前廣泛報道,蘇富比拍賣行將于11月11日在紐約拍賣一幅畫面幾乎全是白色的畫作,估價從1500萬至2000萬美元(約9000萬至1.2億元人民幣),引起了業(yè)內(nèi)外的嘩然與熱議。

        其作者是被稱為極簡主義藝術(shù)家的羅伯特·雷曼,其作品曾經(jīng)在西方美術(shù)圖錄上見到過,類似的作品在國外的展覽上也曾出現(xiàn)過。但筆者的總體印象不是很深,感覺作品也很平淡。之所以如此,我想是因為此類作品太多,藝術(shù)語言沒有突破,而且不如那些同類風(fēng)格的比其影響大且年代早的藝術(shù)大師如馬列維奇、羅斯科等。就極簡主義而言,最早可追溯到1919年在德國魏瑪成立的包豪斯學(xué)校,該學(xué)院培養(yǎng)了不少極簡主義藝術(shù)家。沙俄尼古拉二世統(tǒng)治末期,俄國藝術(shù)家馬列維奇(1878-1935)就于1913年開始了《白上白》、《白上黑》的空白藝術(shù)創(chuàng)作,這些作品證明了極簡主義的誕生。雖然也有將馬列維奇稱之為至上主義鼻祖,但僅作品而言,其極簡的概念無以復(fù)加并影響了德國包豪斯學(xué)校的教學(xué)理念以及后來的極簡主義發(fā)展。此外,俄裔美籍畫家馬克·羅斯科(1913年-1970)于1950年代就開始創(chuàng)作極簡主義繪畫,影響更為廣泛,雖然也有人把他歸類為抽象表現(xiàn)主義,但從其個人表述及作品而言,其簡約之風(fēng)也可歸為極簡主義先驅(qū)之列。不管創(chuàng)作時間、創(chuàng)作手法還是思想觀念,僅這兩位就比雷曼的藝術(shù)更具代表性。

        羅伯特·雷曼,1930年出生于美國田納西州的納什維爾,后學(xué)習(xí)于田納西理工學(xué)院。1950年至1952年在納什維爾美國陸軍服役,之后搬到紐約玩爵士樂。1953年起,他在現(xiàn)代藝術(shù)博物館做門衛(wèi)七年。不久之后,他決定將繪畫作為職業(yè)。雷曼的作品主要用白漆在畫布或在其他材料的介質(zhì)上用偶發(fā)的簡單重復(fù)的筆觸涂抹,并借助光與影的微妙變化影響作品視覺。據(jù)擁有其作品的佩斯畫廊主頁介紹,雷曼的作品并不抽象也不完全是單色的,他主張繪畫是矛盾的“現(xiàn)實主義”,根據(jù)藝術(shù)家自己的語匯去創(chuàng)新。這些簡單的介紹并不能說明雷曼藝術(shù)的價值,也毫無進(jìn)一步的意義。從雷曼的繪畫手法與意圖以及在美術(shù)史的作用而言,沒有呈現(xiàn)更多歷史意義上的不可能性。在美術(shù)史的長河中,雷曼的作品顯然屬于沒有什么特色且很平庸。

        為何一個在美術(shù)史上并不具有代表性的所謂極簡主義藝術(shù)家雷曼的作品可以估價為1.2億元人民幣?只有一種可能——拍賣市場與藝術(shù)機構(gòu)合作,助推雷曼作品的市場價格,甚至不排除把這一“喜訊”故意傳遞給那遙遠(yuǎn)東方作為又一個“禮物”。我一直很奇怪,為何歐美的藝術(shù)品拍賣,甚至是拍賣之前的估價,即會引起國內(nèi)人士的迅速反應(yīng),以至于廣泛的強烈的“集體興奮”?為何他人的家事總會引起那么多無關(guān)之人的共鳴?我想,原因可能是藝術(shù)價值判斷的迷失導(dǎo)致對藝術(shù)價格的過分敏感,使得國人尤其關(guān)注別人的手起錘落,以期來幫助決定自己未來的方向吧。這似乎逐漸淪為我們的一種生活方式和奮斗目標(biāo)。

        每天世界上要拍賣許多東西,不值錢的就在地攤上賣,缺錢了把家中值錢的東西送典當(dāng)行換錢,公司倒閉了財產(chǎn)由法院判決拍賣抵押欠債……拍賣其實是一種被迫行為,也是與更多人毫無關(guān)系的事情。拍賣在過去對于賣方實為一種無奈之舉,因此,拍賣之物通常都比市場價低。如今,拍賣發(fā)展成為引領(lǐng)市場的風(fēng)向標(biāo)——很奇怪!有人喜歡把藝術(shù)與拍賣緊密地聯(lián)系起來,以藝術(shù)市場的拍賣價格來決定藝術(shù)的價值取向。如果是這樣,比爾·蓋茨若臉皮厚地去畫畫、辦畫展、拍賣自己的畫作,他的畫肯定已是世界名畫了!因為,他完全可以雇人用最高的價格買回自己的大作,然后,成為舉世矚目的藝術(shù)大師。

        不考慮藝術(shù)的學(xué)術(shù)價值,舉凡權(quán)貴、明星、大腕等等,都可以玩藝術(shù),甚至還可以在藝術(shù)殿堂辦畫展、出畫冊、在拍賣場拍出高價,這種例子在中國屢見不鮮。誠信缺失的年代,藝術(shù)拍賣的價格與價值沒有必然聯(lián)系。這是很簡單的道理。但有人就愿意愚昧地接受市場決定藝術(shù)價值的論調(diào),甘當(dāng)市場的奴隸,并且樂在其中。




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