在近年的藝術品市場中，名人手稿拍賣屢次引發(fā)爭議和關注。去年，錢鐘書遺孀楊絳以涉嫌侵害著作權和隱私權為由，起訴中貿圣佳公司和涉案書信收信人李國強；今年當紅作家莫言短篇小說代表作《蒼蠅·門牙》手稿拍賣又被其本人叫停，著名作家賈平凹《西路上》手稿也因作者本人認定為贗品而撤拍。名人手稿收藏麻煩纏身，以至于在藏界引發(fā)了“是否能夠收藏”的爭論。一片喧囂過后，仍然沒有定論。近來在“依法治國”理念的啟發(fā)下，筆者發(fā)現(xiàn)了問題的癥結所在和解決的辦法：國家相關法律應在“保障名人手稿拍賣的合法性”方面進一步完善。

　　我國《出版社書稿檔案管理辦法》第九條明文規(guī)定，作品出版以后原稿（手跡）歸作者所有，除雙方合同約定外，一般原稿保存二三年后退還作者，并辦理清退手續(xù)。根據(jù)這一規(guī)定，除約定外，手稿的物權仍為原作者享有。但目前的實際情況并非如此，當年許多尚未出名的作家投稿之后未收到退稿是常有之事，很多年過去后，這些當時并不受重視的手稿因各種原因而遺失也并不鮮見。近期備受關注的莫言《蒼蠅·門牙》手稿就是上世紀80年代，莫言將該作品投稿給《解放軍文藝》雜志社后，雜志社在搬家的過程中把該手稿當作廢紙?zhí)幚淼舻?，幾經輾轉才到了藏家手上，而藏家又完全是通過合法渠道獲得的，你說手稿的物權究竟屬于作者還是藏家呢？這些都很難通過法律來明確。隨著若干年后作家的名望越高，這些原本很普通且遺失的手稿價值也得以大幅提升，并成了拍賣場上的香餑餑，由此也就產生了今天所遇到的各種非常棘手的法律問題。

　　那么作為收藏方或者拍賣方，如何在不違反現(xiàn)行法律的基礎上盡可能保障名人手稿拍賣的合法性呢？筆者以為：1.作者應對手稿具有物權意識，在合理時間內，及時向出版社索回原稿，同時出版社或報刊雜志社應盡到對手稿妥善保管的責任，并及時返還給作者，從源頭避免不必要的物權糾紛。2.拍賣行業(yè)應盡快完善相關規(guī)則，對參拍手稿的真實性、合法性進行必要審查，若發(fā)現(xiàn)有物權糾紛要暫停拍賣，若是贗品要堅決取締。3.在物權流轉復雜不清的情況下，盡可能與原作者溝通、協(xié)商；若原作者已去世，可與原作者的后人聯(lián)系，盡量避免不必要的法律隱患。匡時拍賣在這方面就做得較好，匡時春拍在上拍“周作人致鄭子瑜的84通信札”前，主動聯(lián)系了周作人的后人，協(xié)商解決相關問題，盡可能做到“多贏”局面，以確保拍賣順利進行。