即便多數(shù)雙年展是心血來(lái)潮、草草了事、濫竽充數(shù)、政績(jī)工程，或僅僅依靠大腕撐場(chǎng)的，但在開放的自由競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境里，這些劣質(zhì)雙年展最終只能“曇花一現(xiàn)”。特別是在發(fā)展中的新興市場(chǎng)，試錯(cuò)是走向成熟和規(guī)范的重要途徑。

　　今年9月，曼徹斯特亞洲藝術(shù)三年展（Asia Triennial Manchester）在英國(guó)開幕。作為亞洲地區(qū)以外唯一的亞洲藝術(shù)三年展，本屆展覽邀請(qǐng)中國(guó)30余位當(dāng)代華人藝術(shù)家參展，其規(guī)模也是迄今英國(guó)最大的華人當(dāng)代藝術(shù)展。恐怕還不等國(guó)內(nèi)的觀眾有機(jī)會(huì)來(lái)到三年展現(xiàn)場(chǎng)一看，上海第十屆雙年展就將在11月拉開帷幕。一個(gè)又一個(gè)的三年展、雙年展，實(shí)在讓人應(yīng)接不暇。當(dāng)今的藝術(shù)界在世界雙年展和三年展的車輪上顛簸個(gè)不停。

　　正如當(dāng)年麥當(dāng)勞占領(lǐng)世界時(shí)，社會(huì)學(xué)家喬治·里茲發(fā)明了“麥當(dāng)勞化” (McDonaldization) 這個(gè)詞來(lái)表現(xiàn)快餐文化對(duì)全球社會(huì)愈發(fā)明顯的支配作用。如今，“雙年展”憑著麥當(dāng)勞一般的氣勢(shì)在全球藝術(shù)界里開土拓疆。隨著每年超過(guò)兩百場(chǎng)的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展席卷全球各大城市，藝術(shù)界正在“雙年展化”的進(jìn)程中一路狂奔。翻看本年度藝術(shù)界日歷，在今年剩下的兩個(gè)月里，眼下我們還能趕上的國(guó)際雙年展就有幾十個(gè)，包括上海雙年展（11月開幕）、曼徹斯特亞洲藝術(shù)三年展（10月開幕）、蒙特利爾雙年展（10月開幕）等等。

　　“雙年展”的歷史最早可追溯到1895年世界博覽會(huì)式的首屆威尼斯雙年展。因此意大利語(yǔ)中的biennale（雙年展）、triennale（三年展）就被各國(guó)沿用。雙年展將“藝術(shù)節(jié)”、“當(dāng)代藝術(shù)”、“國(guó)際化”等多個(gè)元素融于一身，對(duì)城市發(fā)展有著極大的吸引力。雙年展使主辦城市不僅在本國(guó)內(nèi)成了文化標(biāo)桿，還可以迅速與國(guó)際接軌。主辦城市在對(duì)自身進(jìn)行宣傳推廣的同時(shí)，還可以吸引投資、消費(fèi)，拉動(dòng)藝術(shù)業(yè)和旅游業(yè)。比如，占盡地緣優(yōu)勢(shì)的土耳其于1987年舉辦了首屆伊斯坦布爾雙年展。多年來(lái)借力于國(guó)際策展人的才華和人脈，已經(jīng)在歐洲成為最活躍和不可忽視的藝術(shù)市場(chǎng)之一。

　　過(guò)多的雙年展早就被業(yè)內(nèi)人士詬病，甚至有人將在雙年展上展出的作品單獨(dú)劃為一種藝術(shù)作品類型以排斥其“為迎合了雙年展而創(chuàng)作”的氣質(zhì)。藝術(shù)圈紛紛在討論“為什么要舉辦雙年展”、“還要不要有新的雙年展出現(xiàn)”等重復(fù)且無(wú)解的問(wèn)題。對(duì)于“我們是否需要更多一個(gè)雙年展”的問(wèn)題，曾任2003年威尼斯雙年展和2010年美國(guó)惠特尼雙年展策展人的弗朗西斯·博納米為《Frieze》雜志撰文寫道：“這是一個(gè)愚蠢的問(wèn)題。我的回答是：為什么不呢？難道卡塞爾文獻(xiàn)展和威尼斯獲得了成功就意味著它們將獲得專利和特權(quán)，不讓別人主辦雙年展了嗎？”　　我想他的意思是雙年展的市場(chǎng)應(yīng)該與所有市場(chǎng)一樣，是開放而非一家獨(dú)大的。即便多數(shù)雙年展是心血來(lái)潮、草草了事、濫竽充數(shù)、政績(jī)工程，或僅僅依靠大腕撐場(chǎng)的，但在開放的自由競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境里，這些劣質(zhì)雙年展最終只能“曇花一現(xiàn)”。這也就是為什么我們經(jīng)歷“首屆某某展覽”的機(jī)會(huì)是最多的，而超過(guò)10屆的展覽非常罕見。特別是在發(fā)展中的新興市場(chǎng)，試錯(cuò)是走向成熟和規(guī)范的重要途徑。但試錯(cuò)必然要付出代價(jià)，只要代價(jià)不是當(dāng)?shù)卣疄E用納稅人的錢財(cái)和權(quán)益，我想我們是可以支付這個(gè)代價(jià)的。

　　無(wú)論怎樣，“雙年展化”的步伐似乎都無(wú)法阻擋。各地的雙年展掀起了國(guó)際知名策展人和明星藝術(shù)家的爭(zhēng)奪戰(zhàn)，中國(guó)也加入了這場(chǎng)激烈的角逐。中國(guó)雙年展的歷史在世界范圍內(nèi)略短，約為20年左右；而中國(guó)舉辦的雙年展中的國(guó)際化元素是10年來(lái)的事。

　　國(guó)際化和多元化是當(dāng)代文化藝術(shù)領(lǐng)域的兩大核心趨勢(shì)，為了順應(yīng)潮流，中國(guó)的各大雙年展紛紛在名目中添加了“國(guó)際”二字，并把“西方策展人”、“西方策展團(tuán)隊(duì)”作為國(guó)際性的重要指標(biāo)。眼下的趨勢(shì)是，仿佛沒(méi)有請(qǐng)到西方策展人，就不敢標(biāo)榜自己的國(guó)際化。2012年的第四屆廣州三年展主題展“見所未見”就邀請(qǐng)了英國(guó)伯明翰藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授姜節(jié)泓和英國(guó)艾康美術(shù)館館長(zhǎng)喬納森·沃金斯共同策劃；2014年華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心主辦的第八屆深圳雕塑雙年展“我們從未參與”由英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館和泰特英國(guó)美術(shù)館的公共項(xiàng)目召集人/策展人馬可·丹尼爾任策展人；安塞姆·弗蘭克攜他的“社會(huì)工廠”主題出任2014年第十屆上海雙年展總策展人；而2015年第六屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展則聘請(qǐng)了更為龐大的國(guó)際策展人陣容——貝婭特·艾芬夏特、克里斯蒂安·賽蘭特以及新加坡的林祥雄。

　　中國(guó)看重的絕不僅僅是西方策展人和策展團(tuán)隊(duì)相對(duì)豐富和國(guó)際化的策展經(jīng)驗(yàn)。還因?yàn)樗麄兛梢砸揽孔陨碓趪?guó)際的知名度為中國(guó)本土項(xiàng)目招來(lái)眼球，還能憑借廣博人脈呼風(fēng)喚雨讓國(guó)際明星藝術(shù)家前來(lái)捧場(chǎng)撐腰。