今年的藝術(shù)品秋季拍賣(mài)因尤倫斯基金會(huì)的再一次出貨而變得喧囂熱鬧起來(lái)。10月5日晚，香港蘇富比2014秋拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”舉槌，6件來(lái)自尤倫斯舊藏的拍品悉數(shù)亮相，其中，方力鈞的《系列二(之四)》以5200萬(wàn)港元落槌，刷新藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄。

香港蘇富比方面曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，自2011年4月于香港蘇富比首次出貨至此拍賣(mài)前，尤倫斯基金會(huì)共計(jì)送拍195件其收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，其中成交191件，累計(jì)成交總額高達(dá)8億港元。

“拋售”不再需要借口

過(guò)往高達(dá)近98%的上拍成交率無(wú)疑是對(duì)尤倫斯基金會(huì)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成功案例的最好例證，但曾在2011年首次出貨后即表示不再大規(guī)模出售其收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的代表作，但去年香港秋拍中，香港蘇富比首創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)過(guò)億成交的曾梵志作品《最后的晚餐》其來(lái)源同樣為尤倫斯基金會(huì)。如此的行為在很大程度上被看作是尤倫斯基金會(huì)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)曾經(jīng)做出許諾后的反悔行為，但1.8億港元的市場(chǎng)價(jià)格是否就已經(jīng)是尤倫斯基金會(huì)收藏的最頂級(jí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格上限，亦或者說(shuō)，這樣的作品在尤倫斯基金會(huì)的收藏體系中只能算作是中游收藏？答案或許只有尤倫斯基金會(huì)以及那些被收藏過(guò)的藝術(shù)家們才知曉。

尤倫斯基金會(huì)的上一次出貨或許還可以在數(shù)量上尋找其遮掩的借口，但在今年秋拍香港蘇富比再次呈現(xiàn)尤倫斯基金會(huì)收藏的時(shí)候，又該會(huì)用怎樣的借口來(lái)掩蓋其“拋售”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的行為呢？其實(shí)，在第一次尤倫斯基金會(huì)做出大規(guī)?！皰伿邸敝袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，我們就應(yīng)該意識(shí)到：這樣的行為必將不止一次的出現(xiàn)。

前后兩次“拋售”所換回的8億余港元也不過(guò)才1個(gè)多億美元，如此的價(jià)格對(duì)于規(guī)模龐大的尤倫斯基金會(huì)的收藏比起來(lái)只能算是九牛一毛。這就如尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心相關(guān)負(fù)責(zé)人所說(shuō)，尤倫斯夫婦的部分藏品是由尤倫斯基金會(huì)管理，當(dāng)年的所謂“大規(guī)模出貨”，也大多是基金會(huì)的安排，而非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現(xiàn)?；饡?huì)根據(jù)運(yùn)作進(jìn)行藏品的出售，也是根據(jù)基金會(huì)的內(nèi)部財(cái)務(wù)調(diào)整的結(jié)果。此次上拍的估價(jià)1億多港元的藏品只有1000多萬(wàn)歐元，這筆錢(qián)僅僅是基金會(huì)運(yùn)作的一部分收入。

馬德光微博(藝術(shù)品收藏家) ：尤倫斯的收藏，和他準(zhǔn)確的出貨時(shí)間把握，確實(shí)值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

別人拋，我們買(mǎi)！學(xué)費(fèi)都交了，究竟能學(xué)到點(diǎn)啥

按照尤倫斯藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人的說(shuō)法，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的出貨是基金會(huì)內(nèi)部財(cái)務(wù)調(diào)整的結(jié)果，并非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現(xiàn)，那么，我們首先應(yīng)該對(duì)于其基金會(huì)的專業(yè)程度以及市場(chǎng)敏感度報(bào)以掌聲。2011年被公認(rèn)為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的一個(gè)黃金表現(xiàn)期，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)在2010年進(jìn)入“億元時(shí)代”之后所引發(fā)的后續(xù)影響在2011年被迅速擴(kuò)大，隨之而來(lái)的“金融時(shí)代”吸引了大批銀行、債券等金融資本的進(jìn)入，并借助藝術(shù)品基金這一團(tuán)體力量使得國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)在短時(shí)間內(nèi)即完成從產(chǎn)業(yè)到金融的轉(zhuǎn)變。但這一轉(zhuǎn)變是倉(cāng)促且不成功的，事實(shí)也在2012年隨之被驗(yàn)證。但在眾多的失敗案例當(dāng)中，尤倫斯基金會(huì)卻把握住了難得的市場(chǎng)商機(jī)，在2011年，也就是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最為紅火熱鬧的時(shí)候?qū)⑵洳糠质詹赝葡蛄硕?jí)市場(chǎng)，并大獲成功。在斬獲了4億余港元的同時(shí)放出了基金會(huì)收藏目標(biāo)轉(zhuǎn)移的狠話，這一舉動(dòng)在間接上也影響到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體走向，即海外資本優(yōu)先放棄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的信號(hào)，而這一信號(hào)在2012年的香港秋拍中也被無(wú)情的驗(yàn)證為事實(shí)。

一次銷售時(shí)機(jī)的成功把握并不算什么，但2013年秋拍中曾梵志作品成功破億元大關(guān)成交則足以再次證明其銷售團(tuán)隊(duì)的不俗。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一片唱衰聲中，尤倫斯基金會(huì)硬是憑借香港蘇富比成立40周年的良好契機(jī)實(shí)現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“再次復(fù)興”。這樣的銷售手段足以令國(guó)內(nèi)一眾后起藏家折服不已。

那么，這一次的作品“拋售”的時(shí)機(jī)又是什么呢？是國(guó)內(nèi)藏家興建私人美術(shù)館的熱潮還是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在億元成交之后的信心恢復(fù)，還是真如尤倫斯基金會(huì)所言的內(nèi)部財(cái)務(wù)調(diào)整的不得已舉動(dòng)，亦或是習(xí)慣成自然的買(mǎi)賣(mài)行為？種種可能靜待國(guó)內(nèi)藏家去猜測(cè)，去揣摩。誰(shuí)先領(lǐng)悟透徹了，或許那些交出去的學(xué)費(fèi)也就不算白扔了。