在中國資本最活躍的城市上海，華人收藏家正在建造并運營一批他們的私人美術館。

　　“真正推動當代藝術的還是民間的藝術機構”，畫家趙紅塵告訴筆者。他所在的藝術機構香港當代美術館先后在北京和廣州開設展廳，其廣州展廳最近正展出一些年輕藝術家的作品。據(jù)趙紅塵介紹，其機構還致力發(fā)展一些對新藝術家感興趣的藏家。

　　自從中國實驗藝術在上世紀八十年代問世以來，許多公共文化機構一直鮮有展示相關作品，而在本世紀初出現(xiàn)的私人美術館和博物館，則為這些當代藝術品提供了展覽臺，亦為這些藝術家找到了與西方收藏家聯(lián)系的途徑。

　　如今，華人收藏家的能量越來越大。2013年的中國，藝術繼2005年來，再度成為新聞熱詞之一。中國藝術家曾梵志的作品和中國人買下的畢加索作品都開出了空前高價，全球兩大拍賣商蘇富比和佳士得也都在大陸設立了拍賣專場。

　　中國經(jīng)濟的崛起正在為在全國各地興起的美術館建設熱潮提供資金，政府開始加重對文化領域的建設與支持，越來越多富裕的藝術贊助人也在為中國的藝術家打造展示作品的平臺。前瑞士駐華大使、以中國當代藝術收藏聞名的收藏家烏利·希克說：“中國當代藝術市場是外國人開創(chuàng)的，但中國收藏家的視野正在擴大，希望能夠重塑格局。”

　　“有擔當?shù)氖詹丶议_設美術館”　　

　　今天的私人美術館似乎與十多年前的不一樣了。香港M+博物館的首席策展人鄭道煉表示：“之前有傳言說會在奧運會之前建設百來個美術館、博物館，之后曾有一批博物館曇花一現(xiàn)?，F(xiàn)在我們看到的是一批嚴肅的、有擔當?shù)氖詹丶议_設的美術館和博物館紛紛開館?！?br/>
　　億萬富翁、投資商劉益謙及其妻子王薇開辦了他們的龍美術館。館藏展品包括古代青銅器、毛澤東時代的繪畫和當代藝術作品。作為熱情的藝術品購買者，2014年他們則新開了西岸館，展示新藝術作品與傳統(tǒng)書畫。

　　龍美術館西岸館開館展覽請來中央美術學院策展團隊操刀。在這個由200余位藝術名家的300多件藝術作品組成的收藏展上，央美美術館館長王璜生攜手郭曉彥、曹慶暉，根據(jù)龍美術館自身的收藏特色，展品貫穿中國當代藝術、中國近現(xiàn)代藝術和傳統(tǒng)藝術。

　　印尼華裔企業(yè)家余德耀的私人美術館也于2014年開館。這所全新的美術館由原龍華機場的機庫改建而成，總面積達九千多平方米。

　　在過去的幾年里，余德耀從名不見經(jīng)傳的“華人藏家”，迅速躋身英文雜志《藝術與拍賣》“藝術世界最有影響力的100人”排行榜第八名。當時他加入收藏行列不足六年，但已經(jīng)在雅加達建立起一家博物館，并在印尼舉辦中國藝術家葉永青的個展。

　　2004年前后，他對中國當代藝術產(chǎn)生了興趣，多次不惜重金在拍賣會上拍下許多重要作品，從而迅速吸引了業(yè)內(nèi)的目光。2007年，他在倫敦蘇富比以200萬美元購入岳敏君創(chuàng)作于1997年的《公主》；2010年，又在香港以669萬美元競得張曉剛創(chuàng)作于1992年的二聯(lián)畫《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》——而后者，目前正在余德耀美術館的開館展中展出。

　　余德耀美術館開幕展“天人之際”，由知名美術史學者、芝加哥大學教授巫鴻主持。展覽既是一個收藏展，同時也是一個主題展。通過圍繞“神話”與“歷史”兩個概念，意圖發(fā)掘當代藝術創(chuàng)作和敘事中的一些基本傾向和邏輯，展品幾乎涵蓋了中國當代藝術運動中，大部分聲名赫赫的藝術家。

　　對于一般的美術館而言，蓋房子容易，收集重要作品就不那么容易了。而對于“土豪”所建的美術館，高調(diào)的開場總令人心潮澎湃，未來之路如何展開，依然懸念重重。如何讓這些巨大的空間不僅僅是滿足富豪們虛榮心的藝術品倉庫，除了通過積累物質(zhì)，似乎需要做更多工作。

　　在余德耀美術館中，正展出中國藝術家孫原和彭禹所創(chuàng)作《自由》，一個不間斷對著四周鋼板強力噴水、發(fā)出巨響的裝置作品。但開展不足兩個月，裝置已經(jīng)以維護之名，臨時停止運作。

　　響應政府布局收藏家嘗到甜頭　

　　兩所大型私人美術館并置上海徐匯區(qū)西岸，并非無獨有偶。事實上，它們都是上海“西岸文化走廊”的一部分。資料顯示，“西岸文化走廊”自2012年7月啟動，龍美術館西岸館、余德耀美術館的簽約動工被作為徐匯濱江的“西岸文化走廊”一期建設拉開帷幕的標志。

　　當這些私人美術館的可持續(xù)性還待觀察之時，占據(jù)“文化走廊”有利位置的樓盤房價已經(jīng)顯得迫不及待了。兩所美術館之間的一處售樓部里，相關人員告訴筆者，他們的樓盤于2013年均價已達七萬元每平方米，并所剩無幾。資料顯示，2013年上海市商品住宅成交均價約25000元。

　　除了地產(chǎn)商人，響應政府布局的收藏家也嘗到甜頭。7月20日，劉益謙拎著一只拷克箱，把成交價超過2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海，經(jīng)海關專用通道辦完手續(xù)后，直接進入徐匯濱江的西岸藝術品保稅倉庫。

　　劉益謙表示，此次重金拍下明成化斗彩雞缸杯，對其設在徐匯濱江的龍美術館西岸館的意義較大。據(jù)悉，劉益謙采取存放在西岸藝術品保稅倉庫的方式，等于把文物帶回自己身邊，而且還不用交納關稅。根據(jù)雞缸杯的成交價格，劉益謙如果全額交納關稅大約需要6000萬港元。

　　私人美術館“倒逼”官方美術館　　

　　時至今日，官方機構仍然是藝術領域的巨頭，據(jù)中國文物局的資料顯示，在中國現(xiàn)有的超過三千個博物館中，只有不到五百個屬于私人性質(zhì)。然而，近年興起的私人美術館運動正在一定程度上影響中國藝術的發(fā)展，甚至“倒逼”著官方美術館，使之不得不改變。

　　作為傳統(tǒng)而言相對保守的中國美術館的館長，范迪安在接受媒體采訪時承認：“許多新的博物館和畫廊正變得非常受歡迎。在和類似798這樣的新藝術區(qū)爭奪參觀者的角力中，我們面臨很大的挑戰(zhàn)?！彼I導的中國美術館正準備搬遷到奧林匹克運動村新址，并開始計劃建立大規(guī)模的中國當代藝術品收藏。

　　如果把經(jīng)典藝術與當代藝術視作兩種藝術文化的話，中央美術學院美術館副館長王春辰認為，中國各地都存在這兩者的互相競爭：官方文化和先鋒藝術家創(chuàng)造的當代藝術?！皟煞N文化之間的競爭最終可能會發(fā)展成協(xié)作?！币晃粯I(yè)內(nèi)分析人士指出，中國并非唯一一個出現(xiàn)公私美術館競爭的國家，“全球各地的私人博物館都在挑戰(zhàn)公立博物館的地位。”（朱紹杰）