近年來瓷器在拍賣市場行情一路走高。且不論屢創(chuàng)天價的文物古瓷，當代陶瓷也是水漲船高。

然而，工藝美術(shù)大師瓷的進入門檻目前已經(jīng)太高，普通的工藝陶瓷又市場冷清，當代陶瓷市場增長開始遭遇瓶頸。如何在陶瓷制造這項傳統(tǒng)工藝上推陳出新，表現(xiàn)創(chuàng)新性、當代性，是業(yè)內(nèi)人士探索的方向。近日在上海舉行的“像外”——當代陶瓷藝術(shù)展，展示了跨界當代藝術(shù)家的陶瓷作品，令人耳目一新，受到眾多藏家的好評，或許將成為當代陶瓷的發(fā)展方向之一。

當代陶藝身陷低谷

2008年春拍，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場的領(lǐng)軍企業(yè)中國嘉德率先推出現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)專場。此后，當代陶藝作為中國嘉德的常設(shè)專場，開始在歷年的春秋大拍中突飛猛進。2010年，內(nèi)地兩大拍賣公司北京匡時與北京保利也開設(shè)了現(xiàn)當代藝術(shù)陶瓷專場。2011年，藝術(shù)市場繁榮至頂，現(xiàn)當代陶瓷行情高漲，嘉德春、秋兩季大拍，當代陶藝部分總成交額均突破億元。而北京匡時和保利同年也都迎來當代陶藝行情的高峰。

好景不長，隨著藝術(shù)市場在2012年整體下滑，現(xiàn)當代陶藝板塊也開始回落，其中當代紫砂板塊降幅尤為明顯。2013年繼續(xù)呈現(xiàn)下滑趨勢，整個板塊的行情處于低谷。對此，業(yè)內(nèi)人士表示并不意外：“中國的當代陶瓷藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到一個瓶頸。人們看到的全是以傳統(tǒng)工藝為主的陶瓷，沒有什么新意?！币灿袠I(yè)內(nèi)人士分析，之所以出現(xiàn)這樣的低谷期，問題出在當代陶藝的路徑選擇上：前兩年入市的資本，大多數(shù)選擇追捧各級“工藝美術(shù)大師”，最終走入了困境。

繪畫陶瓷再獲新生

早在1980年代，上海其實有過一次藝術(shù)家畫瓷的小高潮。朱屺瞻、謝稚柳、關(guān)良、唐云、陸儼少等一大批名家用釉彩在各類瓷器中留下了具有強烈個人風(fēng)格的瓷畫作品。宣紙換成瓷瓶，平面轉(zhuǎn)向立體，水墨變成了釉料，對畫家而言無疑進入了另外一個藝術(shù)門類。中國人民大學(xué)教授陳傳席認為，“瓷以畫傳，畫以瓷傳”，畫家在瓷器上畫畫，其價值已經(jīng)超過了瓷器本身。而近兩年，這種陶藝與美術(shù)的結(jié)合再次受到市場關(guān)注。廣州美協(xié)陶藝委員會主任左正堯指出：“有的畫家被瓷本身的魅力吸引，抱著嘗試新材料、體驗燒制樂趣、拓展創(chuàng)作思維的心態(tài)進行瓷畫的探索。”

當代陶瓷藝術(shù)家白明、白磊兄弟就是拍場明星。他們的共同特點是融陶瓷工藝、器形與陶瓷繪畫于一體。其中，身為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計系主任的白明，早在1999年就有作品上拍，已有62條拍賣紀錄，其作品“青花卷缸”在2012嘉德秋拍以172.5萬元成交；而身為蘇州大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授的白磊，其作品也從2001年起出現(xiàn)在拍賣場上，已有53條拍賣紀錄，其中一件“釉里紅高溫色釉箭筒”在2012年中國嘉德春拍中以207萬元成交。

傳統(tǒng)與時尚的融合

上海璟通藝術(shù)中心舉辦的“像外”——當代陶瓷藝術(shù)展上， 展出了三位來自中國、美國與意大利的藝術(shù)家的陶瓷繪畫作品。

其中，中國藝術(shù)家張國君一組瓷板山水作品十分引人注目。他的作品是顏色釉作品，運用釉上彩工藝，從中國文化的角度詮釋與自然的關(guān)系，畫面追求虛靜禪悟。張國君表示，在色彩的運用上他注重既從傳統(tǒng)中走出來，又要有當下的感覺，所以色彩的運用上會比較明亮鮮艷，注意色彩搭配、對比，融合很多時尚元素。他的一組陶瓷作品，造型結(jié)合了現(xiàn)代元素而從傳統(tǒng)中抽離出來，釉色則呈現(xiàn)出亞光溫潤，其上的繪畫則充滿水墨的禪意。張國君作品《風(fēng)雪長白》在2006年中貿(mào)圣佳拍賣有限公司春拍中拍出6.82萬元；作品《意山》在中國嘉德2012春拍以20.7萬元成交。