2月中旬，40多幅莫奈精品即將在上海展出的消息，一時間吊足了人們的胃口。一方面是哪些作品會來到國內(nèi)展出；另一方面放棄美術(shù)館、博物館，轉(zhuǎn)而選擇一家購物中心，主辦方實在可謂是做足了噱頭。3月7日，“印象派大師——莫奈特展”正式對外開放的前一天，記者受邀前往上海K11藝術(shù)購物中心參加媒體預(yù)展，一探究竟。
K11藝術(shù)購物中心外觀設(shè)計十分具有藝術(shù)氣息，購物中心的門口有一個猶如盧浮宮門前金字塔一般的透明建筑物。正式開展的時候，參觀者無需進(jìn)入商場，只需從這個透明建筑物中就可以直接乘自動扶梯進(jìn)入展覽所在的地下3層。記者走入商場后，發(fā)現(xiàn)里面有很多的“莫奈”元素出現(xiàn)。除了海報之外，最有意思的莫過于位于購物中心2層的“莫奈花園”。據(jù)主辦方介紹，由于莫奈的作品中有非常多的花園原素，所以這次他們特意請了園藝公司模擬了莫奈花園的局部場景，以日本橋和睡蓮池為主題元素，希望能讓廣大的莫奈迷們親身感受到莫奈畫中的場景。
地下3層的藝術(shù)空間分為了幾個展廳，雖然層高不如大型美術(shù)館，但感覺設(shè)計和燈光等方面都顯得比較專業(yè)，墻上掛著的作品涵蓋了莫奈青少年時期的諷刺漫畫、青年風(fēng)景畫時期、中年吉維尼花園時期以及晚年時期的代表性作品，可以說是莫奈整個藝術(shù)人生的完整回顧。當(dāng)看到莫奈的代表作《睡蓮》的時候，記者情不自禁地將頭湊近，這時紅外線保護(hù)裝置的鈴聲響了，聲音不算刺耳，但足以提醒觀者注意保持距離。在場內(nèi)，還設(shè)置了多臺加濕器，對展廳的濕度和溫度進(jìn)行調(diào)節(jié)。由于展期有3個月時間，所以這樣的措施也是相當(dāng)必要的。
開幕式上，特意從北京趕來的法國駐華大使白林女士在發(fā)言中，把莫奈稱作中法文化交流的大使，作為中法建交50周年的重要文化活動，她認(rèn)為這次的展覽將讓越來越多的中國人了解法國文化。作為本次展覽的主辦方之一，也是世界上收藏莫奈作品最豐富的法國巴黎馬摩丹莫奈美術(shù)館的副館長瑪麗安·馬蒂厄女士，也專程來到開幕式現(xiàn)場。針對大家所關(guān)注的一些問題，記者在開幕式結(jié)束后，對其進(jìn)行了專訪。
記：莫奈在同一時期的印象派畫家中處于什么樣的地位，他對后期的畫家有什么影響？
瑪麗安·馬蒂厄：莫奈是印象派的代表人物和創(chuàng)始人之一，印象派的理論和實踐大部分都有他的推廣。印象派運動可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的行程和他描繪現(xiàn)實的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。他將畢生精力獻(xiàn)給了印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁。盡管后來的野獸派、立體派、超現(xiàn)實主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過營養(yǎng)。
記：莫奈的作品在光影、色彩處理上的成就一直十分令人著迷，您能否介紹一下其中的奧秘。
瑪麗安·馬蒂厄：莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此以外，莫奈對于色彩的運用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫作來實驗色彩與光影完美的表達(dá)。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變換中抒發(fā)瞬間的感受。
記：本次展覽的亮點在哪里，展出的主要是莫奈哪個時期的作品，作為普通藝術(shù)愛好者，該如何欣賞、看懂其門道？
瑪麗安·馬蒂厄：本次展覽將展出莫奈藝術(shù)生涯中幾個重要時期的代表作，分為5大主題進(jìn)行展出，其中“莫奈的朋友：印象派的朋友圈”部分，展出有歐仁·布丹《在海邊》、雷諾阿《巖礁上的沐浴者》、莫里索《朱莉·莫奈與她的獵兔狗拉埃爾特》等畫作，都是他們情誼的見證；“莫奈的漫畫：初露鋒芒時期”，則是莫奈少年時期所熱衷的并非中規(guī)中矩的素描，而是以夸張但取其神似的諷刺漫畫肖像；“莫奈的旅行：捕捉不同的光與影”中有莫奈旅行中的作品，如《倫敦國會大廈》、《挪威柯爾薩斯橋》、《布維爾海灘》等畫作，其中不乏世界聞名的經(jīng)典之作；“莫奈的花園：吉維尼的完美杰作”則集中了《小船》、《紫藤花》、《睡蓮》、《黃色鳶尾花》等知名代表作；“莫奈的晚年：印象派頂峰時期”匯集了進(jìn)入晚年的莫奈多幅作品，其中就有知名的《日本橋》、《垂柳》等畫作。更難得的是，其中有幾幅是首度來到中國大陸的巨幅宏制。
記：這次莫奈展應(yīng)該還包含了其他一些大師的作品，為什么會選擇這些作品一起展出？
瑪麗安·馬蒂厄：莫奈的一生有許多良師益友，可以說這些人一路伴隨莫奈成為藝術(shù)大師。歐仁·布丹是莫奈一生中最初的并且具有關(guān)鍵意義的導(dǎo)師，他對莫奈的教導(dǎo)滲透了莫奈的靈魂，形成了莫奈追求繪畫的宗旨。雷諾阿、莫里索、卡耶博特是印象派的重要畫家成員，是莫奈的好友和藝術(shù)革命伙伴。而杜朗、喬金德等其他畫家是莫奈的摯交好友，經(jīng)常在圈中聚會。
此次展覽展出有歐仁·布丹、雷諾阿、莫里索等15幅畫作，都是他們情誼的見證。
記：這次展覽為什么沒有選擇中華藝術(shù)館等大型國營美術(shù)館，而是選擇K11的展覽場地，硬件條件是否可以完全滿足展覽需要？
瑪麗安·馬蒂厄：K11此前舉辦過很多展覽，已經(jīng)是非常成熟專業(yè)的藝術(shù)場館，在公眾中也有非常高的知名度，并且他們的團(tuán)隊也非常優(yōu)秀，我們非常樂意與K11 Art Foundation進(jìn)行此次合作。
關(guān)于硬件條件外，我們在策展前，曾經(jīng)請歐洲專業(yè)的咨詢公司前往實地看場，咨詢公司對場地的打分是94分，即基本可以辦這樣一場展覽，只是還提出了一定的改進(jìn)建議。在此我要特別感謝K11 Art Foundation在展館內(nèi)部改建以及后期營運上的努力，使之完全滿足展覽的需求。
記：您認(rèn)為今后國外大型展覽走進(jìn)中國的民營藝術(shù)場館或者商場會成為一種趨勢？
瑪麗安·馬蒂厄：事實上，在民營藝術(shù)場館及商場進(jìn)行大型展覽，在日本非常常見。我們相信隨著藝術(shù)愛好者的增多，這將會成為一種趨勢。