北京11月9日電 (記者 應(yīng)妮)以1.72億元人民幣在紐約佳士得拍下畢加索《兩個(gè)小孩》的萬(wàn)達(dá)集團(tuán)，在震驚海內(nèi)外“小伙伴”的同時(shí)，又招致“土豪”、“不值得”的燒錢(qián)爭(zhēng)議。萬(wàn)達(dá)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥9日獨(dú)家回應(yīng)記者，面對(duì)爭(zhēng)議一一解讀。

　　市場(chǎng)擔(dān)憂，如果中國(guó)機(jī)構(gòu)買(mǎi)家不買(mǎi)中國(guó)藝術(shù)品卻買(mǎi)西方藝術(shù)品，很可能會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生沖擊。對(duì)此，郭慶祥認(rèn)為這正是對(duì)中國(guó)拍賣(mài)行提出更高要求，“拍賣(mài)行應(yīng)該沉下心來(lái)更好服務(wù)買(mǎi)家，幫助買(mǎi)家尋找到真正有價(jià)值的藝術(shù)品和藝術(shù)家，這樣市場(chǎng)才會(huì)真正有活力；而不是像現(xiàn)在這樣，跟著畫(huà)家一起瞎炒作。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作充滿浮躁和山寨，隨隨便便一個(gè)抄襲就敢賣(mài)上億”，他指出中國(guó)的收藏市場(chǎng)應(yīng)當(dāng)靠頭腦收藏，智慧收藏，不是盲目拼錢(qián)。

　　對(duì)于“土豪”的說(shuō)法，郭慶祥表示，能懂得藝術(shù)、能收回世界上最好的東西，只有有文化的企業(yè)才能做到這一點(diǎn)，國(guó)民應(yīng)該為此自豪，而不應(yīng)該把焦點(diǎn)放在花多少錢(qián)上?！皣?guó)民要有一種良好健康的心態(tài)對(duì)待自己國(guó)家的企業(yè)。購(gòu)買(mǎi)世界最好的藝術(shù)作品，至少是一件好事情。”

　　至于今后的萬(wàn)達(dá)收藏計(jì)劃，郭慶祥表示將會(huì)分兩大類(lèi)：中國(guó)畫(huà)以近現(xiàn)代為主，西方以印象派以后為主。中國(guó)畫(huà)像吳大羽、吳冠中、趙無(wú)極、石魯、潘天壽、李可染等人的作品，尤其是對(duì)吳大羽繪畫(huà)體系還會(huì)加大投入。西方的莫奈、凡·高等大師精品，萬(wàn)達(dá)也會(huì)努力收藏，“比如莫奈的睡蓮，有合適的機(jī)會(huì)就一定會(huì)出手?！敝赃x擇現(xiàn)在出手國(guó)際市場(chǎng)，他認(rèn)為是時(shí)機(jī)好，“這會(huì)兒市場(chǎng)低迷，用合適的錢(qián)去買(mǎi)精品；像這幅《兩個(gè)小孩》如果放在5、6年前，很可能可以沖億(美元)”。據(jù)透露，事實(shí)上萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在此次拍賣(mài)會(huì)中一共入手了兩幅畢加索的作品，另一幅《戴帽子的女孩》以1700多萬(wàn)人民幣購(gòu)進(jìn)。

　　畢加索的《兩個(gè)小孩》原名為《克勞德和帕洛瑪》，高為116厘米，寬為89厘米。作品中的兩個(gè)人物分別是畢加索3歲的兒子和1歲的女兒。這幅作品自創(chuàng)作完成后，一直放在畫(huà)家的工作室里，此次在紐約拍賣(mài)，是畢加索的家屬首次將其拿出來(lái)上拍。由于幾乎沒(méi)有展覽過(guò)，知名度不是很高，因此有質(zhì)疑該作真假?！澳銈円斫庖幻赣H的心情，誰(shuí)會(huì)愿意拿畫(huà)有自己孩子的作品四處展覽呢？”郭慶祥透露，紐約佳士得提供了足夠的證明，關(guān)于畫(huà)作的來(lái)路、出版記錄以及后代家屬的證據(jù)。

　　他稱(chēng)，拍賣(mài)當(dāng)晚，參與競(jìng)購(gòu)這幅作品的買(mǎi)家來(lái)自俄羅斯、日本、美國(guó)等地，共經(jīng)歷了三十輪競(jìng)拍。最后參與競(jìng)拍的對(duì)手是一位來(lái)自歐洲的買(mǎi)家，其家族有好幾代的收藏歷史?！拔覀兊男睦韮r(jià)位是5000萬(wàn)美元，對(duì)這幅畫(huà)可以說(shuō)是志在必得”。

　　至于萬(wàn)達(dá)是否計(jì)劃收藏古畫(huà)和古董等，郭慶祥表示，古畫(huà)古瓷器假貨太多，現(xiàn)在假鑒定家比假貨還多，我們決不會(huì)冒這種風(fēng)險(xiǎn)。而對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否考慮，他則直斥中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)都是垃圾。

　　對(duì)于《兩個(gè)小孩》的藝術(shù)價(jià)值，藝術(shù)評(píng)論家奚耀藝指出，1946年以后都可稱(chēng)為畢加索創(chuàng)作的田園時(shí)期，這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的非具象畫(huà)為主，手法運(yùn)用更加靈活嫻熟。這件《兩個(gè)小孩》畫(huà)面中的人物一個(gè)坐姿，一個(gè)站姿，眼光直視畫(huà)外觀眾，臉部表現(xiàn)帶有明顯的立體主義風(fēng)格，造型雖有夸張，但在畢加索的作品中并不算是最激烈的變形，筆觸運(yùn)用也相對(duì)精致周到。畫(huà)面沒(méi)有強(qiáng)烈、跳躍的色彩對(duì)比，棕褐色的調(diào)子在視覺(jué)感受上統(tǒng)一和穩(wěn)定，而畫(huà)面底部的一排圓輪，又使整體寧?kù)o的氣氛中產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)感。畢加索一生創(chuàng)作作品數(shù)萬(wàn)件，很多作品都是以其家人或情人為模特，風(fēng)格也變化多樣。這件《兩個(gè)小孩》可以說(shuō)是以其兒女為模特精心創(chuàng)作的代表作品，畫(huà)面的線條組織、色塊布局都有著事先的考量安排，而非在繪畫(huà)過(guò)程中偶發(fā)或即興的發(fā)揮，畢加索式隨意而奔放的筆觸在這幅畫(huà)中，也只能在局部放大的時(shí)候才能讓人感受到。(完)