“搜寶納庫”或“藏寶于民”，是自古并存的兩種文物收藏形式，經(jīng)由這兩種收藏方式也直接衍生出了國有博物館和民辦博物館。在一些西方國家，歷史悠久的私人博物館是文物收藏和展示的一股強(qiáng)勢力量，甚至成為博物館的主流形態(tài)。而對于國內(nèi)的大多數(shù)民辦博物館來說，在規(guī)模化和專業(yè)化的道路上才剛剛起步。

近年來，國家文物局已出臺了一系列相關(guān)政策鼓勵、扶持民辦博物館，并于近期發(fā)布關(guān)于民辦博物館設(shè)立標(biāo)準(zhǔn)的征詢意見函。而最近在四川舉辦的一場博物館論壇上，民辦博物館的發(fā)展問題成為討論熱點(diǎn)。上周，以收藏中國古代器物為主的一家大型民辦博物館在上海高調(diào)開館，種種事項(xiàng)，似乎都預(yù)示了繼上世紀(jì)八九十年代后，民辦博物館的熱潮再度來襲。

那么，在這一背景下的上海民辦博物館的生存情形與發(fā)展?fàn)顩r又是如何?本報(bào)記者為此進(jìn)行了探訪。

“生意”與“公益”的沖突小型博物館生存艱難 　在上海博物館正在舉辦的克拉克藝術(shù)館藏法國繪畫精品展現(xiàn)場，記者隨機(jī)采訪了幾位普通觀眾，發(fā)現(xiàn)只有極少數(shù)觀眾能夠比較清楚的說出幾家有影響力的民辦博物館名稱。而提起私人收藏，幾位觀眾的反應(yīng)則更為一致：“私人收藏應(yīng)該說比較小眾吧，不是我們經(jīng)常能接觸到的?！?br/>
事實(shí)上，以分享和展示個人收藏為初衷而設(shè)立的中、小型民辦博物館在上海并不鮮見。據(jù)資料顯示，自1992年上海批準(zhǔn)第一家民辦博物館掛牌以來，在短短的10年間，全國博物館的總數(shù)已達(dá)到3589家，其中民辦博物館有535家，形成了民辦博物館的一場熱潮。不過，短暫的熱潮過后，由于缺乏維持長期公益化運(yùn)行的必要條件，許多民辦博物館不得不關(guān)門落牌。呈現(xiàn)出一些收藏家雖藏品頗豐，卻無力與公眾分享的難題。

多倫路名人文化街是上海較早一批中小型民辦博物館聚集的地方，最鼎盛時曾有十幾家之多。這些博物館的藏品門類多樣，包括古錢幣、南京鐘、藏書票、古筷等等，如年逾八旬的老收藏家藍(lán)翔于1988年創(chuàng)辦的國內(nèi)獨(dú)一無二的民俗藏筷館常被簡稱為“筷子博物館”。

記者在多倫路探訪時了解到，如今它們中的大多數(shù)因?yàn)槿狈Y金維持、無人繼承、參觀者不多等各種問題關(guān)門。在幾個曾被認(rèn)為是民辦博物館的的場所，事實(shí)上也進(jìn)行著收購、甚至出售藏品本身的經(jīng)營活動。而收藏了古今中外2000多副筷子，并堅(jiān)持免費(fèi)對公眾開放的民俗藏筷館可以算是唯一一家較正宗的私人博物館。民俗藏筷館曾接待過來自30多個國家的外賓，創(chuàng)辦人藍(lán)翔多年來憑一己之力維持著這家小小的博物館，經(jīng)營的困頓迫使他將店面的一部分出租給其他商戶。

根據(jù)國際博協(xié)的定義：博物館是一個不追求營利，為社會和社會發(fā)展服務(wù)的公開的永久機(jī)構(gòu)。對此，記者向市文物局方面詢問獲悉，博物館在一定范圍內(nèi)允許經(jīng)營性的活動，比如文化延伸性質(zhì)的產(chǎn)品開發(fā)，但收入所得必須用于博物館本身的建設(shè)和發(fā)展，而收購或出售藏品是絕對禁止的。

在這一點(diǎn)上，國際經(jīng)驗(yàn)也許可資借鑒。此前，美國克拉克藝術(shù)館館長邁克爾·孔福爾蒂在滬接受記者采訪時曾介紹，國外的私立博物館大多都擁有政府和各種基金的扶植，以及來自社會各界的捐贈。據(jù)資料顯示，在美國，全美博物館中59%由私人管理，少于5人的小型博物館大約占75%，其資金來源是典型的多元化，結(jié)合了私人和公共支持，包括貸款、撥款和稅收;個人、組織和企業(yè)捐贈;門票、會員會費(fèi)、場館租賃、巡回展覽收入等。此外，眾多熱心于博物館事業(yè)的志愿者參與其中，也節(jié)省了不少運(yùn)營費(fèi)用。

扶持、互動帶來生機(jī)國有博物館離不開民間力量 　國內(nèi)首家民辦博物館的創(chuàng)始人馬未都，曾多次發(fā)出完善對民辦博物館的扶持政策、對國有和民辦博物館一視同仁的呼聲，此呼聲得到業(yè)界關(guān)注和響應(yīng)。

兩年前，國家文物局發(fā)布了《關(guān)于啟動“國有博物館對口幫扶民辦博物館”試點(diǎn)工作的通知》，上海入選為三個試點(diǎn)省市之一。由此，上海博物館與上海琉璃藝術(shù)博物館結(jié)成了幫扶對子。記者從上海琉璃藝術(shù)館了解到，在幫扶期間，上海博物館派專家擬定了從古琉璃藏品評測、建檔、庫存保管，以及藏品展示和庫存環(huán)境監(jiān)測三大方面開展幫扶工作，使該館在保管等方面的專業(yè)能力和狀況獲得了全面提升。隨后，上海博物館還破例出借多件歐洲玻璃珍品給琉璃藝術(shù)博物館用于展出。不過，琉璃藝術(shù)館相關(guān)負(fù)責(zé)人也坦言，目前該館維持運(yùn)作的資金來源主要是占極少份額的門票收入和企業(yè)支持兩個部分，還未得到社會捐贈。在這樣的情況下，即便有政府部門對單一申請項(xiàng)目最高30萬元的支持，博物館的生存也仍有一定的困難。為此，該館也在試圖探討一個“良性循環(huán)”的途徑。

在國有博物館向民辦博物館施以援手的同時，民辦博物館因其收藏的獨(dú)特性、專業(yè)性，往往能填補(bǔ)國有博物館藏品的空白，因而許多國有博物館在舉辦大型展覽時，還需要向私人藏家或民辦博物館借展品。比如位于上海老街上的一家以展覽老上海舊物為主的小型博物館，同時還是一家茶館。館長張先生擁有上萬件老上海主題藏品。據(jù)他介紹，這里的藏品大到上世紀(jì)三四十年代的老冰箱、縫紉機(jī)，小到原版的明星海報(bào)等應(yīng)有盡有，許多物件在國內(nèi)“只此一家”。多年下來，成功舉辦了《老上海旗袍展》、《老上海遺韻展》等主題展覽。還曾先后為上海公安博物館和上海城市建設(shè)規(guī)劃館等舉辦的展覽提供了舊時上海跑馬廳的彩票、外灘的老照片等資料。

上海當(dāng)代博物館副館長李旭也告訴記者，雖然目前當(dāng)代館尚沒有與某一家民辦博物館建立直接的合作關(guān)系，但在該館舉辦的許多大型展覽中都曾向私人藏家或民辦博物館借來展品。