面具系列1996NO.6油畫200×360cm1996年作

10月5日，在香港蘇富比亞洲四十周年晚間拍賣中，隨著響起的陣陣掌聲和驚嘆，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8044億港元，刷新他個(gè)人拍賣成交的最高紀(jì)錄，也將亞洲當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄推向新高。對(duì)于該作品以天價(jià)成交，業(yè)界專家意見各不相同，有人認(rèn)為系人為炒作，有人認(rèn)為作品就該值這個(gè)價(jià)格。對(duì)于曾梵志作品未來行情，專家認(rèn)為，此次出現(xiàn)的天價(jià)，將帶來更加強(qiáng)勁的市場需求，《亂筆》和《肖像》系列均有巨大的市場潛力。

　　>>市場行情

　　作品十年漲幅近650倍

　　最近一年來，中國藝術(shù)品市場的經(jīng)營狀況并不樂觀，藝術(shù)品市場中的重要板塊——中國當(dāng)代藝術(shù)的成績也并不理想。在這樣的市場狀態(tài)下，曾梵志《最后的晚餐》取得了如此令人矚目的成績，可謂是給中國當(dāng)代藝術(shù)注入一針強(qiáng)心劑。《最后的晚餐》當(dāng)晚以7000萬港元起拍后，經(jīng)過五名競投者持續(xù)20分鐘的角逐，最終該件拍品以1.6億港元落槌，加上傭金則為1.8億港元，打破了此前由張曉剛?cè)?lián)作《生生息息之愛》保持的7906萬港元的中國當(dāng)代藝術(shù)品紀(jì)錄，也打破了日本藝術(shù)家村上隆《我的寂寞牛仔》雕塑在2008年拍出的1510萬美元的最高亞洲當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格紀(jì)錄。

　　據(jù)雅昌數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2013年秋季，曾梵志的作品共上拍465件(次)，總成交額約17.48億元，成交率達(dá)89.04%。據(jù)了解，在1998年曾梵志個(gè)展中，一位美國商人以1.5萬美元買走了《面具系列No.6》。10年之后，在香港佳士得春拍中，這張作品以7536.75萬港幣的價(jià)格，被另一名藏家競得，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄。十年間，這張作品的漲幅近650倍。在世界知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice公布的2011年拍賣額前500名藝術(shù)家中，曾梵志位列世界第24名。

　　對(duì)此，東站畫廊的負(fù)責(zé)人田愷表示，曾梵志的市場行情非常好，已經(jīng)是國際一線藝術(shù)家的陣營，是市場最強(qiáng)勁的藝術(shù)家之一。中央美院AMRC藝術(shù)市場研究分析中心研究部總監(jiān)馬學(xué)東表示，曾梵志之前的市場情況一直很穩(wěn)定，與很多知名的國際畫廊有合作，價(jià)格基礎(chǔ)很堅(jiān)實(shí)，又有很多知名收藏家喜歡和關(guān)注他的作品?！霸笾臼抢^F4后，市場又一比較堅(jiān)挺的當(dāng)代藝術(shù)家?！瘪R學(xué)東說。

　　>>藝術(shù)分析

　　內(nèi)容切中整個(gè)時(shí)代面貌

　　田愷與馬學(xué)東對(duì)于《面具系列》給予肯定。馬學(xué)東說，從繪畫的角度來講，曾梵志的技法很扎實(shí)，《面具系列》是其最具代表性的作品?！睹婢呦盗小肥窃笾緝?nèi)心世界的一種反映，在現(xiàn)實(shí)生活大家都戴著面具生活，演繹著當(dāng)下人們的精神狀態(tài)。作品切中了整個(gè)時(shí)代的面貌，這個(gè)表現(xiàn)點(diǎn)是比較準(zhǔn)確的?！斑@個(gè)系列符合他畫面的效果，突出人物的臉部和手部，是他個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)”。田愷認(rèn)為，曾梵志能夠保持持久的創(chuàng)造力，不停的有所突破創(chuàng)新，所以藏家對(duì)他的走向預(yù)期非?？春?。

　　“如果藝術(shù)家不斷地重復(fù)自己符號(hào)性的東西，會(huì)讓大家厭倦，藏家的購買信心也會(huì)減弱。”

　　對(duì)于《面具系列》，藝術(shù)評(píng)論家朱其并不看好。朱其表示，曾梵志早期的作品，比如《協(xié)和醫(yī)院系列》等比較有特色，《協(xié)和醫(yī)院》畫面夸張，具有荒誕性?！睹婢呦盗小穼?shí)際上是他水平較低的作品，“這在國外只是畫插圖的水平，《最后的晚餐》是抄襲達(dá)·芬奇的經(jīng)典之作，所以拍出如此高的價(jià)格簡直是在侮辱中國人的智商?！?br/>
　　>>未來趨勢

　　《亂筆》《肖像》系列潛力大

　　據(jù)田愷所知，曾梵志每個(gè)系列的作品都有不同的藏家追捧?！拔磥硪欢ㄟ€有上漲的趨勢，不是跳躍性的。尤其這次天價(jià)之后，將帶來更加強(qiáng)勁的市場需求。

　　馬學(xué)東指出，曾梵志最成功的還是《面具系列》，無論從作品的完整性、創(chuàng)作度及稀缺性，收藏作品的藏家也很重要，比如尤倫斯夫婦等。而且他作品的渠道能夠保證，假作很少。此外，《亂筆系列》馬學(xué)東也頗為看好，對(duì)于未來行情，馬學(xué)東認(rèn)為會(huì)穩(wěn)定上漲，對(duì)此，馬學(xué)東建議收藏重要藏家曾收藏過的作品。

　　王從卉表示，《最后的晚餐》成交價(jià)上億元是一個(gè)事件性的價(jià)格，但是否每個(gè)系列的作品價(jià)格都有所飛躍，現(xiàn)在評(píng)論還太早。《亂筆系列》價(jià)格比《面具系列》低，但藏家對(duì)其喜歡的程度不亞于《面具系列》。價(jià)格偏低是由于出現(xiàn)的時(shí)間較短，并且大尺幅作品被私人藏家和私人機(jī)構(gòu)囊括，沒有在二級(jí)市場流通出來。此外，王從卉指出，《肖像系列》是曾梵志市場價(jià)格最低的一個(gè)系列，但是從收藏群體來看，同樣受市場歡迎，未來潛力還是非常大的。

　　>>爭議

　　《最后的晚餐》拍出天價(jià)是否是炒作？

　　《最后的晚餐》以天價(jià)1.8億港元被拍出，是否是炒作引發(fā)圈內(nèi)人的談?wù)?。朱其表示，根?jù)公開的信息分析，這件作品應(yīng)該是炒作?！斑@件藏品的賣家是尤倫斯夫婦，買家是高古軒畫廊，而尤倫斯夫婦擁有高古軒的股份，這不應(yīng)該質(zhì)疑嗎。藝術(shù)圈85%‘天價(jià)’都是假的，這幅畫在西方也不可能拍出1.8億港元的價(jià)格，肯定是一個(gè)操控。任何一個(gè)西方懂藝術(shù)的行家，憑西方的鑒賞能力，他不可能花高價(jià)購買一幅這種水平的畫作?！?br/>
　　對(duì)此，田愷與馬學(xué)東均不認(rèn)為是炒作。田愷表示，拍賣是一個(gè)瞬間的成交行為，沒有誰能夠在這么大的金額上容易作出決定。田愷當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場，感受到了曾梵志作品的火爆程度，“當(dāng)時(shí)拍賣現(xiàn)場的節(jié)奏非常緊湊，是毫不遲疑的加價(jià)過程，應(yīng)該不是炒作?！碧飷鹫f。