今年7月25日，中央美術學院教授、著名藝術大家朱乃正先生在北京病逝，享年77歲。而早在2011年9月，生性達觀的朱乃正先生，就已對自己的身后事做出了安排，委托律師，立下了遺囑。

朱先生一生執(zhí)著于藝術追求，留下傳世作品無數(shù)，是當代極富盛名的藝術大師。在遺囑中，他重點對耗費了他畢生心血的藝術創(chuàng)作，進行了安排，表示要將全部書畫作品悉數(shù)捐給相關藝術機構，并特別指定知己曹星原女士全權處理所有涉及知識產權的事務。

書畫作品全部捐獻

朱乃正先生在世時，雖已屆高齡，卻對生老病死有著異于常人的灑脫態(tài)度。2011年9月，他針對自己的后事立下了遺囑，并委托于北京高文律師事務所律師張亞梅。

究竟是什么促使著朱乃正先生在身體康健的時候，就早早地立下了遺囑，安排起自己的身后事來呢？日前，張亞梅律師向記者展示了朱先生親筆所書的《我的遺囑》及相關材料，這份遺囑的開頭顯然就能為我們解開這個疑問。

朱乃正先生在開篇部分，便自訴了立此遺囑的初衷：“考慮到我已步入高齡，人生變化難測，恐一旦發(fā)生意外身亡離世而諸多未料事宜，故趁我身心尚健、神志清醒、思維正常周密的狀態(tài)下，立此遺囑。特提請律師并法律有效認證，后當以此本人手書遺囑為準而依法執(zhí)行，如此我心可安矣?！?br/>
最令朱乃正先生掛心的顯然是他多年來的藝術創(chuàng)作。在這份遺囑中，朱先生對自己多年來的藝術作品，進行了妥善的安排。他表示要將全部藝術作品捐贈給社會。對此，他如是寫道：“我所有的繪畫作品（油畫、水墨、素描、速寫、水彩、水粉、草圖、臨摹等）皆由曹星原整理歸類、登記造冊后捐獻給國家有關機構（如國家博物館、中國美術館、中央美術學院等）?！薄拔宜械臅ㄗ髌罚ù笮×⑤S、橫披、鏡片、手卷、詩文手抄等）皆由曹星原整理歸類、登記造冊后捐獻給上述國家有關機構和國內外對應的文化學術機構?！?br/>
知識產權交由曹星原處理

除了捐出作品，朱乃正先生也希望自己一生的藝術創(chuàng)作和思考結晶能夠得到更為系統(tǒng)的梳理。年初，于朱先生病中舉辦的“黑白東西——朱乃正藝術思行研究展”，呈現(xiàn)出的朱乃正的“思”與“行”便是對部分創(chuàng)作整理研究的成果。

因此，在朱乃正的親筆遺囑中，特別列有一條：“我所有留下的文字資料（文稿、隨筆、日記、雜記、筆記、來往信件皆由曹星原負責保管處理，并供她梳理、研究、撰寫專著之用。”

這位在上述引用的遺囑原文中屢次被提及的曹星原女士，是加拿大不列顛哥倫比亞大學藝術史系教授。2007年，朱乃正先生的妻子亡故。從那時起，朱先生與曹星原開始了近6年的共同生活，直至其去世。

朱乃正生前曾表示：“經過長期共同生活，她（曹星原）對我的生活與藝術上的照顧關心，以她全部心力襄助我完成中國美協(xié)油畫藝委會的巨量工作，以及精心策劃舉辦了我的個展‘黑白東西——朱乃正藝術思行研究展’獲得的巨大成功，使我深感她對我的真情和無與倫比的才華。”

正是出于這份信任，朱先生在親筆遺囑中鄭重寫明：“以上書畫、文字資料凡遇有關知識產權的問題時，均由曹星原全權處理解決并享有與上述三項內容有關除署名權之外的一切知識產權（含財產權）?！?br/>
今年2月，朱乃正先生在關于遺囑的補充申明中，更再次強調了對曹星原“寄以重托：我所有的作品經由她梳理、整合研究后，完成撰寫評傳與專著，舉辦個展等活動。最終她會根據(jù)我們商定后的共同意愿，將作品歸類、妥存。有序地捐贈給國內外藝術與學術機構收藏，回報社會。其他人皆無權進行各種干預?！?br/>
據(jù)曹星原介紹，朱乃正先生之所以希望將藏品由她梳理、研究后再有序地捐贈給社會文化藝術機構，是考慮到大量的作品需要有所整理。通過一定的研究后形成不同學術主題、類型的部分后再捐贈給藝術機構，可以避免因作品混亂而被簡單擱置于博物館倉庫之虞。

早立遺囑 避免糾紛

在朱乃正先生去世的“七七”紀念會上，曹星原作為受遺贈的主要財產繼承人，明確表示接受朱乃正遺贈。

近年來，已故藝術家遺產、遺作糾紛案件時有發(fā)生，如同張亞梅律師所言：朱乃正先生在生前身體尚健的時候就對捐贈作品的后事作出安排，既是老先生的豁達，也是在觀念上比許多人超前。

據(jù)悉，在朱乃正先生離世前的神志清醒階段，他還曾通過親筆申明一再強調自己的遺囑應該得到“堅決地執(zhí)行”。由中國人民解放軍總醫(yī)院出具的診斷證明書證實，這一階段的他“住院期間神志清楚，語言可，計算力、時間、人物、地點、定向力正常。遠近記憶力正常。7月23日病情逐漸惡化。經搶救無效于7月25日死亡?！睋?jù)張亞梅律師介紹，朱乃正先生完全是在神志清晰的狀態(tài)下簽署的給中國美術館捐贈作品的法律文件的。

張亞梅表示，由于我國的相關法律還不夠完善，對藝術家生前囑托的遺囑執(zhí)行人并沒有完善的約束手段，只能靠社會和輿論的共同監(jiān)督?？上驳氖?，曹星原目前已在積極落實朱乃正生前的遺囑。張亞梅呼吁說，將朱乃正遺囑中的愿望公諸于眾是對老先生的告慰，法律應該對他的遺囑給予保障，相關機構和人士也應為此做出努力。

朱乃正簡介

朱乃正，男，浙江省海鹽縣人，中央美術學院教授。生于1935年11月，卒于2013年7月25日零時3分，終年78歲。1958年畢業(yè)于中央美術學院，師承吳作人、艾中信、王式廓等先生。1959年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期間歷任青海省美術家協(xié)會副主席、青海省人大常委等職務，1980年調中央美術學院任教。曾任中央美術學院副院長，中國美術家協(xié)會理事、中國美術家協(xié)會油畫藝術委員會委員、中國油畫學會副主席、中央美術學院學術委員會主任，數(shù)屆全國政協(xié)委員，二級教授、博士研究生導師，文史館館員，國務院參事室參事。

朱乃正的一生作品豐富，主要的油畫作品有《金色的季節(jié)》、《春華秋實》、《青海長云》、《大漠》、《國魂•屈原頌》、《春雨》、《晴雪》、《爽秋》、《初夏》、《臨春》、《歸巢》、《冬至，春遠乎？》、《五月雪》、《最后一抹霞光》、《春風拂起》、《雨雪松云》等。朱乃正的素描人像在上世紀七十年代和八十年代可謂影響了兩三代人。他的作品主題，筆尖傳遞的人格魅力，讓藝術界的蕓蕓眾生樹之標榜，筆下人物的精神世界，躍然紙上的思想境界，讓那個年代的人們慨嘆不已。藝術傳遞的精神力量往往能撼動一個人內心的靈魂，朱乃正的素描作品在那個時期起到了給予人神圣力量的推動作用。

早在六十年代初，深諳書法的朱乃正將油畫的觀察方法引入水墨畫。從1984年開始，他的水墨畫作品連續(xù)在海內外許多城市展出。1986年，在日本名古屋舉辦水墨畫個展，被稱為“中國的鬼才”。于是，在人們熟悉的“油畫家朱乃正”、“書法家朱乃正”之後，又出現(xiàn)了“水墨畫家朱乃正”。他的水墨堅守寫實風格的基礎上游走于古今東西，沒有出現(xiàn)藝術的簡化或者輕量化，更沒有常見的那種“套路化”創(chuàng)造高曠清雄的藝術境界，更是對后來者的重要啟示。最為重要的是，朱乃正在晚年將書法用筆和書法的審美特點成功的引入油畫創(chuàng)作，從而成為繼趙無極，吳冠中之后的另一個在打造具有中國文化特點油畫努力之中作出了卓越的貢獻，但是在對傳統(tǒng)視覺文化的研究深度上又比前兩者深厚。尤其是朱乃正在晚年將書法用筆融入油畫創(chuàng)立了中國油畫學派被譽為“中國油畫”領軍人。朱乃正的另一個貢獻是將油畫融入水墨畫創(chuàng)立了獨特的朱派水墨。在他生前的最后一個展覽《黑白東西：朱乃正藝術思行展》中所展示的素描，速寫，書法，水墨和油畫充分體現(xiàn)了他的這一不但集而大成，同時又分別是每一個領域的大家的特點。

從2009年朱乃正重新?lián)斨袊佬g家協(xié)會油畫藝術委員會主任以來，他帶領全國油畫家舉辦了一個大型的、并具有重要歷史意義的全國油畫系列邀請展---《吾土吾民系列油畫邀請展》，通過這個系列展覽，朱乃正將全國油畫家的積極性調動起來，充分考慮中國美術的未來走向，不但從理論上引導美術界確認了中國油畫學派，而且從實踐上指出了一條重要途徑。