回流的藝術(shù)品中不乏珍貴的文物精品，但更多的是高溢價(jià)的平庸藏品和贗品。

　　曾幾何時(shí)，去海外淘寶撿漏，成為許多藏家和投資客的欣喜之旅，但如今，那些費(fèi)盡心力淘來的“海外遺珍”，正成為許多人血本無歸的噩夢：所謂的天價(jià)“國寶”，其實(shí)不過是些裹著炫目泡沫的普通文物甚至贗品；由各色人等埋下的“雷”，則正在海外各國等待著中國買家去引爆。

　　“回流文物”已經(jīng)變味

　　近年來，如圓明園獸首之類的海外文物屢被熱炒，“海外回流文物”一度成為中國藝術(shù)品市場最光鮮的拍品。從乾隆轉(zhuǎn)心瓶到黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》，橫空出世的天價(jià)拍品讓許多投資型藏家艷羨追捧不已。但天價(jià)的背后，其實(shí)隱藏的不只是古董商的投機(jī)炒作，還有各種各樣早晚得炸響的“雷”。

　　南京藏家張先生最近四處打聽，想要把自己前些年從海外拍賣行拍回來的明代青花大罐賣出去。但令他吃驚的是，當(dāng)初花上百萬美元抱回的寶貝，現(xiàn)在的估價(jià)卻不到百萬元人民幣。更讓他沮喪的是，一度對“回流文物”趨之若鶩的國內(nèi)拍賣行，如今態(tài)度卻相當(dāng)冷漠，其不愿接盤的理由是“無法保真，且估價(jià)過高無人接手……”和張先生藏品縮水相比，杭州企業(yè)家宋先生的遭遇更慘。原來，當(dāng)他把早年在國外收購的青銅器拿去估值時(shí)，被多位專家一口認(rèn)定為贗品，近千萬元的投資全打了水漂。

　　事實(shí)上，像張先生和宋先生這樣的民間投資型藏家的遭遇，近年來越來越多。他們大多缺乏專業(yè)知識，又對海外回流文物抱有高額回報(bào)的幻想，最終只能自己吞咽苦果。當(dāng)然，回流的藝術(shù)品中不乏珍貴的文物精品，但更多的是高溢價(jià)的平庸藏品和贗品。

　　文物鑒定專家裴光輝表示，七八年前還是國內(nèi)拍賣行招徠買家金字招牌的“海外回流文物”，如今已經(jīng)“變味”，大有“臭大街”的意思了。“‘海外回流文物’這個(gè)概念包括兩種情況：一是從國外或中國港澳臺拍賣行競拍獲得，然后帶回中國內(nèi)地的拍品；其二是國內(nèi)拍賣公司到國外或中國港澳臺征集，然后拿回內(nèi)地拍賣的拍品。這兩種‘回流文物’均存在贗品，且比率不低，還呈逐年升高趨勢。比較而言，第二種情況下的贗品率要高于第一種情況。”裴光輝說。

　　而一些拍出天價(jià)的回流“國寶”，其實(shí)也不能輕信。對于這背后的利益輸送，裴光輝表示“一言難盡”，更可怕的是，一些大的拍賣公司有意將粗劣的贗品當(dāng)“國寶”拍回?！敖杖?nèi)議論紛紛的一件據(jù)稱是從日本回流的‘北宋汝官窯盞托’，造型呆板僵硬、修胎粗糙、釉面火光四射，與宋汝瓷內(nèi)斂的寶光差距甚大?！迸峁廨x說，但這樣一件粗劣得連拍賣行都沒有確認(rèn)其為宋官窯或汝窯底氣的低仿品，卻被國內(nèi)某專家斷定為“北宋汝官窯盞托”，最終以517.5萬港元被該專家拍回。而該拍品此前估價(jià)僅為60萬港元至80萬港元，標(biāo)注也只是“12世紀(jì)高麗翡色青瓷五瓣花形盞托”，并非宋官窯或汝窯。

　　“新古董出口”利益鏈

　　文物回流后，除少部分進(jìn)入各博物館，相當(dāng)大一部分進(jìn)入藝術(shù)品市場，多半上了拍賣會，少部分則貼著洋標(biāo)簽擺在古玩店里售賣。其中真正有價(jià)值的回流精品，藏家回購后大多珍藏，很少再拿出來交易。

　　在中國藝術(shù)品拍賣和收藏市場，贗品橫行早已是一個(gè)不爭的事實(shí)。近些年，造假作偽更蔓延至海外，大量贗品由此產(chǎn)生。裴光輝在談及這些贗品的產(chǎn)生時(shí)表示，這些贗品大多是“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”，“這些贗品大多是中國內(nèi)地制造的，少數(shù)是國外或中國臺灣制造的?！?br/>
　　贗品最多出自書畫、瓷器、青銅器、玉器、硬木家具及工藝品五大類。“瓷器贗品主要出自景德鎮(zhèn)；書畫贗品主要出自河南、江浙和山東；青銅器贗品出自河南和陜西；玉器贗品多出自遼寧、安徽和江蘇蘇州；硬木家具及工藝品多出自廣東中山和福建仙游。”馬來西亞和中國臺灣從上世紀(jì)70年代起，仿造了不少元代青花瓷，有一些被當(dāng)做元青花真品捐贈給國內(nèi)博物館，這些贈品部分是在海外拍賣行上拍時(shí)的流拍品。另外，17世紀(jì)以來荷蘭代爾夫特、德國邁森和日本伊萬里瓷器，都有大量仿造中國瓷器的作品，這些作品也被當(dāng)做中國明清瓷器“回流”。

　　那這些產(chǎn)自各地的贗品，又如何搖身一變成為“回流文物”呢？裴光輝表示，這其中有一條長長的“新古董出口”利益鏈?！皟?nèi)地制造的贗品，先經(jīng)包括拍賣行在內(nèi)的古董商以‘仿古工藝品’送出海外。一到海外，古董商便讓它們變身為‘文物’或‘自我征集’帶回國內(nèi)拍賣，入關(guān)的手續(xù)則成為‘回流文物’的憑證；或委托海外拍賣公司拍賣，自我拍回后再到國內(nèi)拍賣，就完成了‘回流文物’的系列操作。業(yè)內(nèi)因此稱此類‘回流文物’為‘假海龜’?！背酥?，還有“真海龜贗品”，就是回流的所謂文物其實(shí)是早年流傳至海外的清代至民國的贗品，但被當(dāng)成真品帶回?！叭绻蕦m曾重金從香港拍回一件號稱明成化的青花獅子鈕蓋罐，其實(shí)是近代仿成化的贗品?！迸峁廨x說。

　　著名拍賣行也埋“雷”

　　對古玩稍有常識的人都知道，收藏講究“來源分明，著錄有序”，而那些回流文物因?yàn)橘N著洋標(biāo)簽，便對中國買家構(gòu)成致命的吸引力。正是看準(zhǔn)了中國買家的這種心理，海內(nèi)和海外造假者及古董商埋下了一個(gè)又一個(gè)“雷”，等待著盲目淘寶的中國買家上當(dāng)。

　　在日本、美國、英國甚至伊朗等國，處處布滿文物買賣的“雷”。中國內(nèi)地一些投資型藏家在經(jīng)驗(yàn)閱歷缺乏、信息與資源不對稱的情況下，很容易進(jìn)入雷區(qū)落入陷阱。業(yè)內(nèi)人士表示，那些市場曾經(jīng)熱炒的“明清官窯瓷”“鎏金銅佛像”等，不過是那些炒家淘汰的“垃圾藏品”。更可怕的是，許多著名的拍賣行也加入到埋“雷”的大軍中。據(jù)一位中國內(nèi)地古董商爆料，一家有200多年歷史的英國著名拍賣行，其印刷精美厚重的大圖錄上的東西“全是新的，都是最近幾十年的東西”。

　　裴光輝也表示，即便是世界著名拍賣行也有可能存在拍假和假拍?！昂Ｍ馑囆g(shù)品市場經(jīng)數(shù)百年的探索和實(shí)踐，已十分成熟和完善，但這僅僅是在制度方面。制度保證了拍賣行暗箱炒作、徇私舞弊的空間十分狹小，但制度遏制不了人性的貪念，制度也不可能自動(dòng)產(chǎn)生高水準(zhǔn)的鑒定家。當(dāng)然，從比率上看，他們拍假的情況要遠(yuǎn)高于假拍，而中國內(nèi)地則拍假和假拍比率都高。”

　　國內(nèi)買家大量海外淘寶的原因，主要是國內(nèi)和國外藝術(shù)品的價(jià)差。近年來國內(nèi)古代藝術(shù)品不但價(jià)格水漲船高，且贗品眾多，撿漏幾乎不可能。而國外在早年間價(jià)格確實(shí)較低，也有一些漏可撿。但10多年過去，海內(nèi)外的這種價(jià)差還存在嗎？“洋漏”還能撿得著嗎？

　　“10年前去海外淘寶時(shí)，還有可能用比國內(nèi)便宜兩三成的價(jià)格買到一些古董。”收藏家顏明表示，當(dāng)時(shí)外國古董商因?yàn)閷χ袊哦私庥邢?，也不太知道它們在中國市場的價(jià)格，出價(jià)因此相對較低?！暗F(xiàn)在情況完全不同了。兩大拍賣行佳士得和蘇富比在世界各地都有分支機(jī)構(gòu)，中國古代藝術(shù)品早已成為它們重要的拍品。而一個(gè)個(gè)天價(jià)的誕生，也讓外國人了解了中國古代藝術(shù)品的價(jià)值。去年我去參加紐約蘇富比秋拍，發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)品尤其是中國古代書畫，高價(jià)位都是電話委托拍下的，而買家?guī)缀醵紒碜灾袊鴥?nèi)地?？梢娭袊丶抑鹇购Ｍ馀膱龅木置嬉呀?jīng)形成?！鳖伱髡J(rèn)為，信息的透明使國內(nèi)外拍賣價(jià)格基本對接，想在海外撿漏的可能性幾乎沒有。

　　不僅無漏可撿，中國買家在國外買東西還常常容易買貴。有過多次親赴海外尋寶經(jīng)歷的藝術(shù)品投資專家陳海波認(rèn)為，和90年代相比，現(xiàn)在海外市場的中國藝術(shù)精品已非常罕見。在一次意大利之行中，陳海波走訪了很多古玩市場和藝術(shù)品商店，在一個(gè)私人商店看了七八十件中國古董，也沒發(fā)現(xiàn)一件值得收藏的精品。不僅如此，“當(dāng)?shù)厣倘丝吹街袊藖砹?，價(jià)位開得很高。”市場上還充斥著大量贗品，一不留神，撿回來就是一大堆贗品。