羅中立的名畫(huà)《父親》，因?yàn)樘懊Α?，今年幾度登上話題榜。盡管是中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，但《父親》經(jīng)常奔波在外，不在館內(nèi)。如今，這幅畫(huà)正在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 “時(shí)代肖像30年”展覽展出，這也意味著這幅名畫(huà)又將在上海逗留三個(gè)月。

　　《父親》頻繁被借，“忙”得吃不消

　　《父親》創(chuàng)作于1980年。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的畫(huà)面上，陽(yáng)光打在“父親”溝壑密布的臉上，黧黑的皮膚呈現(xiàn)出土地一樣的質(zhì)感。作品飽含深情地刻畫(huà)出了中國(guó)當(dāng)代農(nóng)民的典型形象，也成為中國(guó)大眾精神上共同的“父親”。羅中立創(chuàng)作該畫(huà)時(shí)又恰逢傷痕文學(xué)后的“鄉(xiāng)土風(fēng)”流行，《父親》一舉成名，也被譽(yù)為上世紀(jì)八十年代中國(guó)畫(huà)壇的里程碑式作品。

　　正是因?yàn)椤袄锍瘫钡拿?，《父親》近年來(lái)頻頻趕場(chǎng)。其借展排期表顯示：“2008年，先后去了廈門、上海和浙江等地，半年；2011年，在蘇州展出，3個(gè)月；2012年，再赴浙江?！倍袊?guó)美術(shù)館目前已經(jīng)收到的各地美術(shù)館的借展申請(qǐng)已有厚厚一沓?！陡赣H》的頻繁趕場(chǎng)，對(duì)中國(guó)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，既喜又憂，“喜的是這么多美術(shù)館爭(zhēng)相要借，說(shuō)明了這幅作品的影響力；憂的是，擔(dān)心《父親》要吃不消了。”

許多好畫(huà)被私人收藏，深閨無(wú)人識(shí)

　　《父親》的尷尬也并非偶然現(xiàn)象。隨著中國(guó)美術(shù)館的加速建設(shè)和美術(shù)展覽的長(zhǎng)足發(fā)展，類似《父親》這樣的“借展捧場(chǎng)”已是常態(tài)甚至慣例。著名當(dāng)代藝術(shù)家丁乙告訴記者：“美術(shù)館的收藏和展出不是一般意義的 ‘拿到籃里都是菜’，很少有美術(shù)館會(huì)采用碎片式或斷代史式的收藏，真正的收藏都會(huì)按照美術(shù)史的線索，選取有歷史代表性的作品，而能代表一個(gè)時(shí)代的作品本來(lái)就不多。比如《父親》，它是回溯中國(guó)改革開(kāi)放后當(dāng)代藝術(shù)中一個(gè)不可替代之作，所以忙碌奔波也在所難免?！?br/>
　　與《父親》這樣被公辦美術(shù)館收藏，可以走一定程序外借共享的例子相比，還有更多作品早早地就被私人購(gòu)買，從此養(yǎng)入深閨，鮮有人看到真顏。丁乙舉例，同在“時(shí)代肖像30年”展覽中借來(lái)展出的，還有陳丹青的 《淚水灑滿豐收田》，但陳丹青更有代表性的作品《西藏組畫(huà)》因被私人收藏的緣故無(wú)緣借來(lái)展出。其中，組畫(huà)之《牧羊人》2007年在北京一場(chǎng)拍賣會(huì)就達(dá)到3584萬(wàn)元的天價(jià)，同樣被私人買家收入囊中。借不到好畫(huà)，成了策展的尷尬，也讓借展范圍非常有限。

美術(shù)館藏趕不上建，借展需防損

　　在丁乙看來(lái)，中國(guó)的美術(shù)館起步相對(duì)較晚，對(duì)收藏功能的意識(shí)覺(jué)醒也要晚于許多國(guó)家，即便是在國(guó)內(nèi)走在較前面的上海美術(shù)館，真正進(jìn)入收藏時(shí)期也已經(jīng)是上世紀(jì)90年代中期?！斑@也讓美術(shù)館失去了許多收藏標(biāo)志性作品的好時(shí)機(jī)，很多藝術(shù)作品的價(jià)格已經(jīng)一漲再漲，如今更不可能購(gòu)買收藏。有限的資金多少卡住了美術(shù)館的收藏功能，也導(dǎo)致了借展成為常態(tài)?！?br/>
　　因?yàn)椤陡赣H》們的忙碌，也有業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑中國(guó)美術(shù)館建設(shè)速度過(guò)快，跟不上藝術(shù)品館藏的腳步。一位從事美術(shù)館管理工作多年的資深人士告訴記者，美術(shù)館建設(shè)和館藏不平衡也只是一個(gè)過(guò)渡時(shí)期，“筑巢”為了“引鳳”，不可能等藝術(shù)創(chuàng)作完全跟上來(lái)了，才想著要去建設(shè)最基礎(chǔ)的美術(shù)館。而類似《父親》的“奔波”，我們也要更理性看待：優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該讓更多的人共享，尤其在現(xiàn)階段。但藝術(shù)品在公共藝術(shù)教育的趕場(chǎng)中存在可能的消耗和損害，所以也要更慎重地盡量避免這種旅途消耗。（本報(bào)記者 李君娜）