核心提示

　　●拍賣行一支獨(dú)大，畫廊先天不足長(zhǎng)期處于弱勢(shì)

　　●管理缺位，規(guī)則缺失，高稅負(fù)下畫廊舉步維艱

　　●當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)應(yīng)進(jìn)一步將市場(chǎng)的基礎(chǔ)向畫廊歸位

　　面對(duì)高歌猛進(jìn)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)和龐大的藝術(shù)品消費(fèi)潛力，作為藝術(shù)市場(chǎng)最基礎(chǔ)的細(xì)胞，剛剛起步的畫廊業(yè)本應(yīng)迎來(lái)一個(gè)快速成長(zhǎng)的春天。然而，春天還未降臨，強(qiáng)勢(shì)的拍賣業(yè)、混亂的私下交易、缺失的市場(chǎng)規(guī)則、羸弱的藝術(shù)消費(fèi)卻讓畫廊業(yè)深感冬的寒意。是甘于弱勢(shì)，聽任市場(chǎng)風(fēng)吹雨打，選擇激流勇退？還是堅(jiān)守主業(yè)，重塑藝術(shù)生態(tài)，承擔(dān)起藝術(shù)創(chuàng)新孵化器的重任？

　　先天不足，樹未長(zhǎng)成果已被摘

　　2000年左右首次在我國(guó)出現(xiàn)之前，畫廊在西方已有上百年的發(fā)展歷史。2006年后隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷升溫畫廊開始大規(guī)模出現(xiàn)。來(lái)自北京市畫廊協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)顯示，目前全國(guó)共擁有畫廊1560家，其中絕大多數(shù)分布在北京、上海等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。

　　不同于榮寶齋等中國(guó)傳統(tǒng)意義上的字畫商店，現(xiàn)代畫廊不僅是藝術(shù)品的交易場(chǎng)所，同時(shí)還承擔(dān)著發(fā)現(xiàn)、培育以及推廣年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)功能，是藝術(shù)創(chuàng)新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)者和孵化器。全世界絕大多數(shù)知名藝術(shù)家、藝術(shù)潮流和價(jià)值趨向都是通過畫廊的代理和展示平臺(tái)廣為人知的。

　　但是在我國(guó)，畫廊的地位和作用還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有發(fā)揮出來(lái)。數(shù)據(jù)顯示，2011年，來(lái)自畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)及藝術(shù)博覽會(huì)的總體成交額約為351億元，占全部藝術(shù)品2108億元總成交額的16.6%。如果以純畫廊計(jì)，估計(jì)占比僅為個(gè)位數(shù)。

　　一個(gè)眾所周知的因素來(lái)自于拍賣行?！芭c國(guó)外先有畫廊等一級(jí)市場(chǎng)后有拍賣行二級(jí)市場(chǎng)不同，國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)起步的時(shí)候，拍賣行已開疆拓土多年。由于歷史斷檔的原因，先朝的大量書畫散落在民間個(gè)人手中，不需要通過畫廊，直接借用拍賣的力量就能尋找到價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)?！北本┊嬂葏f(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)程昕東告訴記者，中國(guó)畫廊的發(fā)展可謂是先天不足。

　　在西方的藝術(shù)生態(tài)中，藝術(shù)家由畫廊培育出來(lái)，與畫廊直接合作，由畫廊逐步推廣到相關(guān)基金會(huì)、美術(shù)館或拍賣行，拍賣行不能直接從藝術(shù)家手中拿作品。每個(gè)市場(chǎng)主體都會(huì)遵守這一約定俗成的規(guī)則。而中國(guó)則完全不同，“拍賣行非常強(qiáng)勢(shì)，掌握了藝術(shù)品定價(jià)權(quán)和渠道話語(yǔ)權(quán)。由于拍賣行已經(jīng)形成相當(dāng)?shù)膲艛嗟匚?，畫廊更加失去了孵化土壤，功能逐漸被拍賣行取代?！毖挪囆g(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼指出。數(shù)據(jù)顯示，國(guó)外拍賣行與畫廊的銷售額比例約為1:1，而國(guó)內(nèi)雙方占比則為4:1。

　　在站臺(tái)中國(guó)畫廊藝術(shù)總監(jiān)孫寧看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者主要是大量的投資客，而不是收藏者，對(duì)前者來(lái)說(shuō)最重要的投資指標(biāo)是價(jià)格，而不是像傳統(tǒng)藏家那樣花費(fèi)時(shí)間和精力去了解藝術(shù)家、畫廊的各種關(guān)系，同時(shí)拍賣行公開透明的市場(chǎng)價(jià)格認(rèn)定系統(tǒng)無(wú)疑更符合投資者的需求，導(dǎo)致多數(shù)交易會(huì)在拍賣行實(shí)現(xiàn)，而不是在畫廊。

　　應(yīng)該說(shuō)，畫廊與拍賣行同為藝術(shù)家服務(wù)，前者是挖掘價(jià)值的場(chǎng)所，后者主要功能是作品變現(xiàn)，是發(fā)現(xiàn)價(jià)值的場(chǎng)所，兩者在藝術(shù)品鏈條中的作用是不同的。“合理的藝術(shù)生態(tài)是先有畫廊的挖掘，后有作品價(jià)值的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的問題是反過來(lái)了，是作品先通過拍賣體現(xiàn)價(jià)值，而后畫廊跟進(jìn)，追逐作品拍出高價(jià)的藝術(shù)家，這種本末倒置的現(xiàn)象必須得到改變。”中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心主任劉雙周表示。

　　如果說(shuō)在藝術(shù)市場(chǎng)中畫廊是栽樹的，那么拍賣就是摘果的。中國(guó)畫廊業(yè)這棵小樹還沒有長(zhǎng)大，就要面對(duì)來(lái)自各個(gè)方面的殘酷競(jìng)爭(zhēng)?！斑@就相當(dāng)于一個(gè)孩童剛學(xué)會(huì)走路就要讓他參加比賽一樣，挑戰(zhàn)就在眼前，跑與不跑都很艱難?！背剃繓|感嘆道。

　　舉步維艱，亟待擺脫虧損困境

　　市場(chǎng)的浮躁心態(tài)和投機(jī)心理也影響到年輕藝術(shù)家的選擇，他們更愿意投向拍賣行的“懷抱”。對(duì)年輕藝術(shù)家的挖掘與培養(yǎng)往往要花費(fèi)畫廊大量的時(shí)間和財(cái)力，一旦他們成功了又會(huì)越過畫廊直接與拍賣行直接合作，使畫廊陷入“得不償失”的境地。

　　站臺(tái)中國(guó)長(zhǎng)年致力于挖掘、推廣年輕藝術(shù)家。成立8年來(lái)，幾乎每年都要投入大量的資金資助藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，“前幾年一直在虧損，就拿辦展覽為例，包括展覽、運(yùn)費(fèi)、宣傳、廣告、畫冊(cè)在內(nèi)，每年至少要花費(fèi)二、三百萬(wàn)元?！睂O寧告訴記者，直到近兩年，長(zhǎng)期合作的一些畫家開始展露頭角，作品逐漸被市場(chǎng)認(rèn)可，畫廊才基本能達(dá)到收支平衡。

　　相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2012年受藝術(shù)市場(chǎng)整體調(diào)整的影響，國(guó)內(nèi)虧損并勉強(qiáng)處在維持及半歇業(yè)狀態(tài)的畫廊約占畫廊總量的35%，而處于盈利狀態(tài)的畫廊大約只占7%。

　　“很大的問題出在稅收上，高稅收不僅讓畫廊經(jīng)營(yíng)艱難，也導(dǎo)致畫廊為生計(jì)進(jìn)行私下交易、偷稅漏稅等情況普遍發(fā)生，進(jìn)一步降低了行業(yè)的市場(chǎng)信任度。”據(jù)劉雙周介紹，對(duì)一個(gè)年?duì)I業(yè)額在80萬(wàn)元以上的畫廊來(lái)說(shuō)，至少要交3種稅，即幫藝術(shù)家交個(gè)人所得稅，將畫賣掉后按營(yíng)業(yè)額交納17%的增值稅，剩下的凈利還要交企業(yè)所得稅，各種稅負(fù)累積下來(lái)將畫廊利潤(rùn)擠壓得所剩無(wú)幾。

　　不同于拍賣行的“中介”定性，國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)的身份一直未能解決?！耙罁?jù)相關(guān)規(guī)定，畫廊無(wú)法做為獨(dú)立經(jīng)營(yíng)主體進(jìn)行注冊(cè)，只能以工藝美術(shù)商店的名義注冊(cè)，這就意味著畫廊要與單純的書畫店一樣以營(yíng)業(yè)額交稅?！眲㈦p周分析，稅收上升導(dǎo)致藝術(shù)品定價(jià)增高，產(chǎn)品沒有競(jìng)爭(zhēng)力，成交率自然就大打折扣。畫廊缺乏盈利空間，其本身應(yīng)該具備的培養(yǎng)、發(fā)掘藝術(shù)家的功能更加無(wú)法發(fā)揮出來(lái)。相比之下，國(guó)外的畫廊往往會(huì)享受到低稅甚至免稅的政府扶持政策。

　　在程昕東看來(lái)，國(guó)內(nèi)畫廊之所以不能得到藝術(shù)家的信任也與畫廊的專業(yè)化程度不高有關(guān)。畫廊市場(chǎng)良莠不齊，很多畫廊缺乏足夠的藝術(shù)品鑒定、評(píng)估方面的專業(yè)知識(shí)和市場(chǎng)運(yùn)作能力，不具備將藝術(shù)從業(yè)者成功包裝的能力，職業(yè)化、專業(yè)化程度不高，加上行業(yè)本身缺乏規(guī)范完整的市場(chǎng)制度與行業(yè)守則，很難得到市場(chǎng)和藝術(shù)家的認(rèn)可。“有的畫廊自己都分不清藝術(shù)品的真?zhèn)?，怎么可能被?chuàng)作者和藏家信賴？”程昕東說(shuō)。

　　事實(shí)上，資源缺乏、資金有限、誠(chéng)信缺失、產(chǎn)品同質(zhì)、品牌不彰等弊端在國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)普遍存在，有相當(dāng)一部分畫廊已經(jīng)淪為純粹展示與售賣的“門市”，從事“寄賣”書畫等低端交易。

　　一些當(dāng)代藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)的輪番炒作下創(chuàng)出不可思議的天價(jià)，而后又隨著市場(chǎng)轉(zhuǎn)淡而價(jià)格暴跌。市場(chǎng)的劇烈波動(dòng)已經(jīng)讓年輕藝術(shù)家看到風(fēng)險(xiǎn)所在，他們很多人現(xiàn)在開始愿意踏踏實(shí)實(shí)地在畫廊中起步。

　　打好地基，畫廊與公眾才能日久生情

　　在由藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、收藏家、投資者等角色構(gòu)成的藝術(shù)鏈條中，畫廊的基礎(chǔ)性地位至關(guān)重要。畫廊是藝術(shù)品市場(chǎng)最基本的經(jīng)濟(jì)細(xì)胞，“畫廊不強(qiáng)，藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)缺鈣”。不管是投資者，還是大眾消費(fèi)者，他們會(huì)逐漸意識(shí)到，沒有畫廊為主的一級(jí)市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家的鑒別、培養(yǎng)和推廣，就沒有新藝術(shù)家的涌現(xiàn)，市場(chǎng)就沒有新鮮血液的接續(xù)，就沒有中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)。

　　“畫廊業(yè)作為藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的主體形態(tài)，卻始終未得到足夠的重視，一直處于被邊緣化位置。畫廊業(yè)是一個(gè)行業(yè)而不僅僅是店鋪集群?！敝袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)應(yīng)進(jìn)一步將市場(chǎng)的基礎(chǔ)向畫廊歸位，這也是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的基本戰(zhàn)略。

　　程昕東認(rèn)為，緩解畫廊業(yè)整體經(jīng)營(yíng)困境迫切需要解決管理缺位、標(biāo)準(zhǔn)缺失的問題?！耙谒囆g(shù)品市場(chǎng)建立起一套規(guī)范完整的市場(chǎng)制度與行業(yè)守則，明確管理體制，提高監(jiān)管水平，規(guī)范交易秩序，建立市場(chǎng)誠(chéng)信，為畫廊發(fā)展提供規(guī)范公平的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境?！背剃繓|同時(shí)強(qiáng)調(diào)，要把藝術(shù)消費(fèi)與單純的物質(zhì)消費(fèi)品區(qū)別對(duì)待，要通過相關(guān)的財(cái)稅優(yōu)惠政策、建立國(guó)家收藏體系、推動(dòng)畫廊國(guó)際交流等措施給予畫廊必要的扶持。

　　不容忽視的一點(diǎn)是，畫廊同時(shí)具有面向大眾普及藝術(shù)，提高審美水平和國(guó)民素質(zhì)的宣傳教育功能，是藝術(shù)品收藏與投資的基礎(chǔ)培育者和傳播者。

　　“好的畫廊必然要密切大眾與藝術(shù)教育的關(guān)系，讓每一個(gè)展覽都能為大眾提供有價(jià)值的藝術(shù)審美和思想啟蒙?！痹诔剃繓|看來(lái)，只有更多的社會(huì)力量和資源介入中國(guó)的畫廊業(yè)，使大眾通過畫廊對(duì)藝術(shù)有更深入的認(rèn)識(shí)，整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)才能獲得長(zhǎng)久發(fā)展的基礎(chǔ)。

　　“藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)前的問題是高端發(fā)展太快，中低端市場(chǎng)很混亂，這樣的市場(chǎng)是畸形的。要通過重新理順畫廊業(yè)運(yùn)作系統(tǒng)的契機(jī)，構(gòu)建科學(xué)的藝術(shù)家培育體系、藝術(shù)品流動(dòng)體系和藝術(shù)品鑒定與監(jiān)管體系?！敝煳妮W把它比喻為一個(gè)“藝術(shù)行業(yè)打地基的工程”，“要一層層從下往上架構(gòu)，一步步把行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范樹起來(lái)，市場(chǎng)發(fā)展才能更牢更穩(wěn)，才能真正打開藝術(shù)品的大眾消費(fèi)之門?！?br/>
　　不可否認(rèn)，畫廊離今天中國(guó)人的生活還很遠(yuǎn)，很多人甚至從未進(jìn)過畫廊?！靶畔⒉粚?duì)稱是大眾消費(fèi)與畫廊之間的最大障礙?！睂O寧說(shuō)，“我們希望告訴消費(fèi)者，畫廊不只是賣畫，更多還是展示的平臺(tái)。希望公眾能更多地走進(jìn)畫廊，看多了，了解多了，有興趣了，自然會(huì)與作品產(chǎn)生共鳴，從中找到自己喜歡和收藏的方向。藝術(shù)品消費(fèi)一定要走這樣一條日久生情的路，被投資所充斥，只能是來(lái)得快去得也快?！?本報(bào)記者 溫 源 本報(bào)通訊員 張勝通)

　　中外畫廊一覽

　　●法蘭西畫廊

　　法蘭西畫廊在選擇畫家時(shí)，堅(jiān)持人品和作品至上，并能長(zhǎng)期合作，接受具有突出的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)作潛力的現(xiàn)代畫家。每年在自己的畫廊舉辦8至10次畫展，每次畫展重點(diǎn)推出一名畫家。70多年來(lái)，僅選定28位畫家。法蘭西畫廊每年與世界各國(guó)的一流畫廊合作或在重大的國(guó)際大展上安排個(gè)人畫展或聯(lián)展。畫廊對(duì)每位畫家的作品都嚴(yán)格遵守“年年遞增”“每年必增”的價(jià)格規(guī)則。

　　●懷恩伍德藝術(shù)區(qū)

　　懷恩伍德藝術(shù)區(qū)是緊鄰美國(guó)邁阿密市中心的一處特別區(qū)域。這里聚集了70多家藝術(shù)畫廊和創(chuàng)作室。在方圓幾公里的藝術(shù)區(qū)內(nèi)，世界著名的室外藝術(shù)家在建筑物墻體、圍墻甚至垃圾箱上作畫，創(chuàng)作了一系列不同風(fēng)格的涂鴉作品，使這里成為世界最大的室外藝術(shù)區(qū)之一。

　　●亞洲藝術(shù)中心

　　亞洲藝術(shù)中心成立于1982年，迄今即將邁入第31個(gè)年頭，在北京及臺(tái)北皆有展示空間，始終秉持著以“眼光、誠(chéng)信、專業(yè)”為永續(xù)經(jīng)營(yíng)的理念，來(lái)發(fā)掘及推廣優(yōu)秀的藝術(shù)家，并以呈現(xiàn)最高質(zhì)量的藝術(shù)家創(chuàng)作和展覽為首要原則，進(jìn)而建構(gòu)一個(gè)高水平、多元化和精致化的國(guó)際藝術(shù)平臺(tái)。

　　●艾米李畫廊

　　艾米李畫廊，原名對(duì)畫空間。2008年創(chuàng)建于北京二十二院街藝術(shù)區(qū)，致力于推廣傳播當(dāng)代藝術(shù)。畫廊與眾多優(yōu)秀藝術(shù)家建立了長(zhǎng)期合作關(guān)系，每年舉辦六至八個(gè)涵蓋多種藝術(shù)媒介的個(gè)展及研究性群展。畫廊會(huì)定期邀請(qǐng)海外重要藝術(shù)家合作，搭建中外藝術(shù)交流平臺(tái)，逐步形成了個(gè)性鮮明的畫廊風(fēng)格，同時(shí)還越來(lái)越多地關(guān)注和支持年輕一代藝術(shù)家的成長(zhǎng)。