【觀察】

出席香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上的全球頂級(jí)畫(huà)廊，攜帶著各自代理的藝術(shù)家小心翼翼地來(lái)亞洲，就像一個(gè)剛剛進(jìn)入亞洲的奢侈品牌，只會(huì)帶來(lái)那些亞洲人眼里最看著眼熟的藝術(shù)品，未必屬于品牌中最精彩的部分，因?yàn)閬喼薏丶矣绕涫侵袊?guó)內(nèi)地藏家的西方當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)尚未普及，藏家們連生僻點(diǎn)的人名都認(rèn)不出來(lái)，對(duì)于藝術(shù)的理解更無(wú)從談起。

對(duì)當(dāng)下藝術(shù)界影響深遠(yuǎn)的波普藝術(shù)代表人物安迪·沃霍爾說(shuō)過(guò)：“做好生意是最迷人的一種藝術(shù)，賺錢(qián)是藝術(shù)，工作也是藝術(shù)，做好生意更是最偉大的藝術(shù)?！蹦敲矗越?jīng)營(yíng)和銷(xiāo)售藝術(shù)品為宗旨的藝術(shù)博覽會(huì)，就是一門(mén)生意經(jīng)無(wú)論它發(fā)生在世界哪個(gè)城市，由歐洲、美洲或者亞洲作為主導(dǎo)。

2013年5月23日至5月26日在面對(duì)維多利亞港灣的香港會(huì)展中心向公眾開(kāi)放的香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，某種程度上，是自2008年開(kāi)始舉辦了五屆的香港國(guó)際藝術(shù)展的一種延續(xù)或者升華，兩年前它被擁有巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）與邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel Miami Beach）的MCH集團(tuán)收購(gòu)。此次便是該展會(huì)首次以“香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)”的名字亮相，沿用了5年的名號(hào)“ART HK”在今年變成了“ART Basel-HK”。

一下飛機(jī)，就可以看見(jiàn)機(jī)場(chǎng)里顯著位置招貼著的巨幅“ART Basel-HK”廣告牌，以與巴塞爾藝博會(huì)似曾相識(shí)的字體設(shè)計(jì)在向到來(lái)者宣告：“看，巴塞爾藝博會(huì)的兄弟展在這里!”

當(dāng)首屆香港-巴塞爾藝博會(huì)在亞熱帶海洋氣候的電閃雷鳴中照舊觥籌交錯(cuò)地進(jìn)行之際，《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》從圈內(nèi)人士處獲得確切消息，同樣以藝術(shù)前沿和新興藝術(shù)為其標(biāo)志的上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)“上海當(dāng)代”，SH Contemporary），自2007年起舉辦了六屆，因?yàn)榉N種原因，今年將不再舉辦，“覆蓋整個(gè)亞太區(qū)的國(guó)際頂尖藝術(shù)展，成為連接?xùn)|西方藝術(shù)的獨(dú)特平臺(tái)，為全球藝術(shù)市場(chǎng)提供一個(gè)獨(dú)特的機(jī)遇”言猶在耳，第一屆“上海當(dāng)代”開(kāi)幕當(dāng)晚，展出高價(jià)的泰國(guó)藝術(shù)家裝置作品《米》的喧囂情景尚歷歷在目，當(dāng)代藝術(shù)在上海曾經(jīng)掀起過(guò)的市場(chǎng)熱潮似乎悄然退場(chǎng)，或者，從來(lái)也沒(méi)有真正熱過(guò)。

據(jù)最新出版的TEFAF《2012年全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》中指出，如今中國(guó)已經(jīng)是僅次于美國(guó)的世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)，還曾經(jīng)在去年達(dá)到過(guò)第一的位置。2006年中國(guó)只占全球市場(chǎng)份額的5%，2012年，該數(shù)字飆升至25%，作為全球藝術(shù)界最為看重的商業(yè)聚會(huì)巴塞爾藝博會(huì)把亞洲唯一的分支安放在香港而不是新加坡這一舉動(dòng)中所透露出的對(duì)于中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)和新藏家所給予的希望，可見(jiàn)一斑。從藝術(shù)品交易這門(mén)“生意經(jīng)”的角度來(lái)說(shuō)，香港-巴塞爾藝博會(huì)具有雙贏的效果：一方面可以把有錢(qián)的收藏家們吸引到香港來(lái)，另一方面還能讓當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家、畫(huà)廊和這個(gè)城市本身獲得國(guó)際信譽(yù)和宣傳機(jī)會(huì)。但是，對(duì)于城市本身而言，香港的功能是像一種將西方藝術(shù)進(jìn)口到亞洲的后殖民藝術(shù)企業(yè)，還是更像一扇為亞洲買(mǎi)家在全球藝術(shù)對(duì)話(huà)中產(chǎn)生影響提供的大門(mén)？理想的情況是它能同時(shí)扮演這兩種角色。

當(dāng)然，藝術(shù)品交易，對(duì)于所有的國(guó)家和地區(qū)，在藏家們藝術(shù)趣味的取舍之外，還意味著圍繞著交易產(chǎn)生的一系列周邊服務(wù)，比如完善的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)、專(zhuān)業(yè)的運(yùn)輸倉(cāng)儲(chǔ)、優(yōu)質(zhì)的金融服務(wù)、稅收制度。如果說(shuō)，藝博會(huì)是一門(mén)“好生意”，那么周邊服務(wù)就是這門(mén)“好生意”興隆的重要保障。6年前的香港連一家當(dāng)代藝術(shù)博物館都沒(méi)有，上海藝術(shù)區(qū)已經(jīng)蓬勃發(fā)展，到如今巴塞爾藝博會(huì)在香港掀起熱潮而“上海當(dāng)代”銷(xiāo)聲匿跡，這究竟是中國(guó)內(nèi)地藏家對(duì)于西方當(dāng)代藝術(shù)的接受距離最終所導(dǎo)致的水土不服，還是因?yàn)椤吧虾．?dāng)代”本身所處的貿(mào)易環(huán)境的巨大障礙比如進(jìn)口藝術(shù)品23%的稅收使得國(guó)外經(jīng)銷(xiāo)商幾乎不可能從內(nèi)地藝博會(huì)里賺錢(qián)，以及政府對(duì)藝術(shù)品的監(jiān)管所引發(fā)的？

聚焦于香江：

巴塞爾的亞洲態(tài)度

首屆香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)仍由馬格努斯·倫弗魯（Magnus Renfrew）擔(dān)任總監(jiān)，他也是香港藝術(shù)博覽會(huì)一直以來(lái)的總監(jiān)，正如他所說(shuō)，巴塞爾的到來(lái)把全世界的聚光燈拉到了香港，讓全世界的人都來(lái)關(guān)注，香港發(fā)生了什么。巴塞爾有更優(yōu)質(zhì)的資源，能夠更好地促使這個(gè)展會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)地發(fā)展下去。

去年香港國(guó)際藝術(shù)展ART HK Projects的兩個(gè)特別項(xiàng)目Asia One（亞洲一線(xiàn)展館）以及Art Future（藝術(shù)世界之未來(lái)）在巴塞爾藝博會(huì)的實(shí)際控股下，被齊整地調(diào)整為畫(huà)廊薈萃、亞洲視野、藝術(shù)探新、藝聚空間四個(gè)主題鮮明、富有層次的板塊，參展畫(huà)廊只有進(jìn)入了前兩個(gè)板塊，才有機(jī)會(huì)申請(qǐng)為大型裝置作品提供展示機(jī)會(huì)的“藝聚空間”項(xiàng)目，而“藝術(shù)探新”則主要為新生畫(huà)廊以及年輕藝術(shù)家提供展示平臺(tái)。為了與亞洲市場(chǎng)銜接，展示這場(chǎng)展會(huì)繼續(xù)保持其本土性，避免“復(fù)制巴塞爾藝博會(huì)”的預(yù)言成真，在參展的來(lái)自全球35個(gè)國(guó)家的245家頂級(jí)畫(huà)廊中，主辦方煞費(fèi)苦心地盡量保證參展的西方畫(huà)廊和亞洲畫(huà)廊大約有五五開(kāi)的比例。包括AYE、北京現(xiàn)在、北京公社、Boers-Li、常青、藝術(shù)門(mén)、滬申畫(huà)廊、長(zhǎng)征、麥勒、佩斯、香格納、唐人等去年在主畫(huà)廊區(qū)的在中國(guó)內(nèi)地設(shè)有空間的畫(huà)廊基本上進(jìn)入了本屆香港藝博會(huì)的畫(huà)廊薈萃區(qū)。曾經(jīng)的香港國(guó)際藝術(shù)展，最重要的位置都留給了西方的畫(huà)廊，他們大多數(shù)來(lái)自倫敦，展示的是像達(dá)明·赫斯特這樣的著名藝術(shù)家作品。日本東京現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)、首席策展人長(zhǎng)谷川佑子負(fù)責(zé)本次香港-巴塞爾博覽會(huì)中的藝聚空間項(xiàng)目。

據(jù)主辦方透露，因?yàn)閰⒄巩?huà)廊從去年的266家縮減到了今年的245家，因此，各家畫(huà)廊獲得的空間更為寬闊敞亮，有利于當(dāng)代繪畫(huà)、雕塑、裝置和攝影等各種當(dāng)代藝術(shù)形式的呈現(xiàn)，長(zhǎng)谷川佑子負(fù)責(zé)穿插畫(huà)廊展區(qū)中公共空間藝術(shù)品的布置，區(qū)別于瑞士巴塞爾藝博會(huì)進(jìn)口的狹長(zhǎng)，香港巴塞爾盡量把進(jìn)出空間設(shè)計(jì)得更加寬敞和人性化。這些細(xì)節(jié)是以往亞洲的藝博會(huì)所無(wú)法企及的。

與針對(duì)北美洲藏家多一些的紐約軍械庫(kù)藝博會(huì)、Frieze紐約藝博會(huì)、邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展和針對(duì)歐洲藏家多一些的Frieze倫敦藝博會(huì)、瑞士巴塞爾藝博會(huì)等重要的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)相比，香港-巴塞爾藝博會(huì)在開(kāi)幕當(dāng)天并沒(méi)有出現(xiàn)收藏家瘋狂搶購(gòu)作品的現(xiàn)象，表示作品已經(jīng)名花有主的紅點(diǎn)也并不醒目?！叭绻以谄渌胤阶鲞@個(gè)數(shù)量的業(yè)務(wù)，我一定會(huì)想死的吧。”有來(lái)自紐約的畫(huà)廊主如此抱怨，但是香港所處的亞洲地區(qū)的特點(diǎn)也是西方藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商們的新目標(biāo)人群的特點(diǎn)正是“慢熱”，博覽會(huì)開(kāi)始之初的4個(gè)小時(shí)的交易不狂熱并不意味著之后成交的結(jié)束，人們?cè)诖擞^看、提問(wèn)，然后再給出回應(yīng)，亞洲買(mǎi)家會(huì)花許多時(shí)間去熟悉對(duì)他們而言還很陌生的歐洲或美國(guó)藝術(shù)家。在香港，藝博會(huì)的交易通常貫穿整個(gè)會(huì)展期間。

藝術(shù)生意難：西方畫(huà)廊

難以吸引內(nèi)地大藏家

巴塞爾藝博會(huì)的管理層曾經(jīng)承諾將為香港-巴塞爾帶來(lái)更多的歐美藏家，這也是香港方面的一個(gè)希望，但開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)的“大人物”卻非中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏家尤倫斯和烏利·?？?，以及亞洲藏家印尼華裔藏家余德耀等等莫屬。顯然，那些公認(rèn)的歐洲老牌藏家已經(jīng)有了殷實(shí)的收藏，對(duì)香港之旅的興趣不高。

來(lái)自紐約Gladstone畫(huà)廊的Simone Battisti就更看重馬來(lái)西亞與中國(guó)的收藏家?！盀槭裁匆较愀蹃?lái)談?wù)撐鞣绞詹丶遥俊?對(duì)來(lái)自西方的經(jīng)銷(xiāo)商而言，對(duì)該地區(qū)市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)知識(shí)的了解遲早會(huì)派上用場(chǎng)。以其亞洲客戶(hù)及對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的代理為基礎(chǔ)，佩斯畫(huà)廊帶來(lái)了那些“我們知道將能吸引亞洲藏家的作品”，Arne Glimcher表示，而且這一“策略”被證明非常成功。佩斯畫(huà)廊的展位里始終擠滿(mǎn)了對(duì)張曉剛、張洹等作品青睞有加的觀眾。高古軒畫(huà)廊香港分部在預(yù)展前一天拉開(kāi)了讓-米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)香港首展的帷幕，他在展會(huì)上同樣很受歡迎。

居住在亞洲的億萬(wàn)富翁比北美還要多，香港受到西方藝術(shù)商的青睞似乎是顯而易見(jiàn)的。但是，20年前，香港的藝術(shù)市場(chǎng)還是都在賣(mài)中國(guó)藝術(shù)，藏家不多，且鐘情傳統(tǒng)藝術(shù)，如玉器、瓷器或者水墨作品，畫(huà)廊里賣(mài)的也是裝飾性的作品，只有少數(shù)畫(huà)廊如藝倡畫(huà)廊、漢雅軒除外。香港藏家的主要?jiǎng)恿κ鞘占捅４婷褡逦幕z產(chǎn)的愿望，而不是去挖掘更多的先鋒藝術(shù)。直到2004年，佳士得和蘇富比這樣的國(guó)際大拍賣(mài)公司才開(kāi)始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，從那時(shí)起，中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)和畫(huà)廊才有了繁榮的跡象，隨后其發(fā)展之快令人咋舌。2006年中國(guó)只占全球市場(chǎng)份額的5%，2012年，該數(shù)字飆升至25%。香港是通向潛力無(wú)限的中國(guó)內(nèi)地這個(gè)當(dāng)代國(guó)際最熱的藝術(shù)市場(chǎng)的大門(mén)，但是內(nèi)地存在多少現(xiàn)代西方藝術(shù)藏家尚有疑問(wèn)，因?yàn)槟壳爸袊?guó)藏家購(gòu)買(mǎi)的大多集中于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域，最新出版的TEFAF《2012年全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》中指出，中國(guó)藏家的收藏趣味主要還是集中在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，報(bào)告顯示，“中國(guó)藏家依然只關(guān)心中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，大約只有30位中國(guó)內(nèi)地大藏家收藏西方藝術(shù)”。香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)展示的絕大部分都是西方的藝術(shù)品，以至于有中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)人士感嘆“只看到一幅中國(guó)畫(huà)”，雖然在金董建平主持的藝倡畫(huà)廊里看到了高行健以水墨筆法繪出的油畫(huà)作品，但是含有傳統(tǒng)中國(guó)元素的藝術(shù)作品顯然市場(chǎng)并不在香港-巴塞爾藝博會(huì)。

盡管如此，所有人都在嘗試聯(lián)系到中國(guó)內(nèi)地藏家，白立方的格雷厄姆·斯蒂爾（GRAHAM STEELE）也把香港看作一個(gè)重要的通途，并認(rèn)為，香港藝博會(huì)向世界展示了參與藝術(shù)對(duì)話(huà)的渴望。雖然這里的當(dāng)代藝術(shù)藏家可能比西方藝術(shù)商們知道得要多，卻可能比西方藝術(shù)商們想象得要少。

聚集香港的國(guó)際藝術(shù)交易商們顯然對(duì)中國(guó)藏家未來(lái)發(fā)展出對(duì)于西方藝術(shù)的興趣充滿(mǎn)信心，其中包括佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人張丁元，他認(rèn)為，中國(guó)高端藏家經(jīng)常有出國(guó)機(jī)會(huì)，風(fēng)格品味會(huì)慢慢趨于國(guó)際性，所以中國(guó)市場(chǎng)的國(guó)際化是自然而然的事兒。但吸引中國(guó)的收藏家及其財(cái)富是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。大多數(shù)西方畫(huà)廊目前仍然未能打動(dòng)中國(guó)內(nèi)地的大客戶(hù)。

虧本掙吆喝:

內(nèi)地畫(huà)廊的香港生意經(jīng)

畫(huà)廊參加香港-巴塞爾藝博會(huì)的成本十分高昂，參加二樓藝新探索（Discoveries）單元的年輕畫(huà)廊需要為自己的展位支付1.4萬(wàn)美元的費(fèi)用，而較大展位的費(fèi)用則需要近10萬(wàn)美元，加上藝術(shù)品的來(lái)回運(yùn)輸費(fèi)、人工費(fèi)、場(chǎng)地搭建費(fèi)等等，僅一項(xiàng)場(chǎng)地搭建費(fèi)就耗費(fèi)10萬(wàn)元人民幣，內(nèi)地畫(huà)廊參加香港藝博會(huì)的成本是參加藝術(shù)北京、上海藝博會(huì)之類(lèi)內(nèi)地藝博會(huì)的3-4倍。盡管香港-巴塞爾藝博會(huì)開(kāi)幕當(dāng)晚，接二連三地有內(nèi)地畫(huà)廊高額成交的喜訊傳來(lái)，比如北京的畫(huà)廊長(zhǎng)征空間在開(kāi)幕當(dāng)晚就與很多內(nèi)地藏家和香港藏家成交了多件作品，微博上仍有業(yè)界人士抱怨，內(nèi)地參加此次香港-巴塞爾藝博會(huì)的畫(huà)廊十家里有九家是虧本掙吆喝。“如此高昂的參展成本，僅靠一兩張作品的銷(xiāo)售金額，顯然難以保本?！庇挟?huà)廊工作人員介紹說(shuō)，“會(huì)來(lái)藝博會(huì)的買(mǎi)家一般都是沖動(dòng)型購(gòu)買(mǎi)，即當(dāng)場(chǎng)預(yù)定作品，但時(shí)過(guò)境遷，購(gòu)買(mǎi)激情淡去，反悔不付錢(qián)者也不在少數(shù)。因?yàn)橹辽僖嵩?個(gè)月定下參展藝術(shù)作品，也就意味著畫(huà)廊不可能帶來(lái)最新創(chuàng)作的作品，觀眾看到的，基本都是畫(huà)廊的主推藝術(shù)家作品?！?br/>
“歐洲的收藏家仍是老面孔，但來(lái)自中國(guó)內(nèi)地、臺(tái)灣的當(dāng)代藝術(shù)新興收藏家群體正在崛起?！鄙虾Ｏ愀窦{畫(huà)廊的創(chuàng)辦人勞倫斯介紹說(shuō)。對(duì)于在瑞士巴塞爾藝博會(huì)、巴塞爾邁阿密海灘藝博會(huì)、香港藝博會(huì)、藝術(shù)北京、上海藝博會(huì)等等國(guó)內(nèi)外各大藝博會(huì)都出場(chǎng)的香格納畫(huà)廊，其在此次香港-巴塞爾藝博會(huì)主展區(qū)120平方米的重要展位身陷白立方、高古軒等等全球頂級(jí)畫(huà)廊的包圍圈，但是香格納所帶去的藝術(shù)品基本在展會(huì)上傾銷(xiāo)一空，“如果不保本，是不會(huì)來(lái)參展的?！毕愀窦{畫(huà)廊展覽總監(jiān)施勇在接受藝術(shù)評(píng)論記者采訪(fǎng)時(shí)坦言，因?yàn)楫?huà)廊參加各種展會(huì)，針對(duì)的藏家不同，所選取的作品也不相同，“比如香港的話(huà)整個(gè)的展會(huì)方向靠攏亞洲，巴塞爾藝博會(huì)很少看到中國(guó)藝術(shù)家作品，邁阿密則針對(duì)美國(guó)藏家，畫(huà)廊選的作品方向策略性會(huì)不同?！毕啾容^上海藝博會(huì)，從一個(gè)視覺(jué)工作者的角度而言，香港-巴塞爾藝博會(huì)對(duì)于畫(huà)廊整個(gè)的安排和選擇應(yīng)該有更高的空間?！搬槍?duì)的是完全不同的客戶(hù)群，上海藝博會(huì)上的買(mǎi)家更喜歡余有涵、丁乙等等，裝置錄像新媒體藝術(shù)就不太受歡迎，不是客戶(hù)感興趣的范圍了。而藝術(shù)北京就更加年輕有活力。”

星空間創(chuàng)辦人房方在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪(fǎng)時(shí)也提出，本次香港行有些“出乎意料”，在香港-巴塞爾，星空間占據(jù)了40平方米的展位，他們只做了代理的年輕藝術(shù)家陳可的個(gè)展，不特別貴的價(jià)格帶來(lái)了“一半來(lái)自歐美一半來(lái)自亞洲的買(mǎi)家”，而據(jù)房方觀察，中國(guó)大陸和臺(tái)灣客戶(hù)不像平時(shí)這么多，比例比較低，新加坡、歐洲，以及中國(guó)香港本地客人偏多，偶然萌生購(gòu)買(mǎi)意圖的客人偏多，因?yàn)殇N(xiāo)售不錯(cuò)，除去參加展會(huì)30萬(wàn)-40萬(wàn)元人民幣的成本還略有盈余，據(jù)房方透露，“國(guó)際一線(xiàn)藝術(shù)博覽會(huì)的價(jià)格大致如此，瑞士巴塞爾30-40平方米的展位40萬(wàn)-50萬(wàn)元人民幣也可以了。門(mén)票價(jià)格巴塞爾、香港、邁阿密基本相同，高成本的展覽，對(duì)于組織者參與者都是高成本的，對(duì)于參觀者也是高成本的?！痹诜糠娇磥?lái)，長(zhǎng)期在不規(guī)范行業(yè)環(huán)境中生存的中國(guó)內(nèi)地畫(huà)廊應(yīng)該面對(duì)現(xiàn)實(shí)，“中國(guó)畫(huà)廊把去巴塞爾當(dāng)作一種榮譽(yù)，但這沒(méi)什么榮譽(yù)，只是嘗試在不同環(huán)境下做生意而已。而本地性的交易是藝術(shù)的基礎(chǔ)，在藝術(shù)北京相對(duì)貌似鬧哄哄的環(huán)境很混亂的狀況下，對(duì)于畫(huà)廊主，也是一種比較有意思的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槭袌?chǎng)處于發(fā)展中，也會(huì)面對(duì)著不一樣的客戶(hù)。博覽會(huì)有點(diǎn)像一個(gè)平臺(tái)，是畫(huà)廊檢驗(yàn)自己專(zhuān)業(yè)性審視的一個(gè)平臺(tái)，對(duì)照環(huán)境考慮自己組織藝術(shù)家的選擇。”

相對(duì)于內(nèi)地畫(huà)廊，出席香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上的全球頂級(jí)畫(huà)廊，他們攜帶著各自代理的藝術(shù)家小心翼翼地來(lái)亞洲，就像一個(gè)剛剛進(jìn)入亞洲的奢侈品牌，只會(huì)帶來(lái)那些亞洲人眼里最看著眼熟的藝術(shù)品，至于是否屬于品牌中最精彩的部分，倒也未必，因?yàn)閬喼薏丶矣绕涫侵袊?guó)內(nèi)地藏家的西方當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)尚未普及，那些稍微另類(lèi)和偏門(mén)的藝術(shù)家，藏家們連人名都認(rèn)不出來(lái)，對(duì)藝術(shù)品的理解就更無(wú)從談起。西方大畫(huà)廊就像展示LV，拿給亞洲人看的不過(guò)是些基本款，而非“特別款”。對(duì)于徜徉在本屆香港-巴塞爾藝博會(huì)場(chǎng)里已經(jīng)有一定經(jīng)驗(yàn)的藏家，會(huì)略感失望，卻無(wú)可厚非，這樣的情況最適應(yīng)現(xiàn)階段，畢竟，博覽會(huì)本身就是個(gè)做生意的場(chǎng)域。