經(jīng)過感覺消費、沙里淘金的階段之后，劉鋼的收藏體系漸趨完善，對于當前市場他既不悲觀也不樂觀，“冷眼”旁觀，耐心等待更好的藏品。

　　劉鋼最得意的一件藏品是以熊貓出名的先鋒藝術(shù)家趙半狄的油畫作品《蝴蝶》，2012年6月3日在匡時春拍的油畫雕塑專場中，他以2,760萬元的代價購得，這是當場的冠軍拍品。

　　藏家通常低調(diào)含蓄，但是參與藝術(shù)品收藏又必須有雄厚的實力。劉鋼也是這樣，作為證券從業(yè)律師，他參與了中國移動、招商銀行(600036,股吧)、新浪、百度等多家公司的上市操作。任何一個案例都是可圈可點的故事，他也從中所獲不菲。

　　但是劉鋼對自己輝煌的職業(yè)生涯無意多談，他有個寫作計劃，下一本書將呈現(xiàn)自己十幾年來的收藏成果。之前他曾耗時三年寫出一本《古地圖密碼》，考證的是藏品《天下全輿總圖》的故事。

　　從1994年與收藏的偶然結(jié)緣，近二十年收藏生涯里，劉鋼自言經(jīng)歷了感覺消費、沙里淘金和系統(tǒng)收藏三個階段。他的收藏方向主要是油畫，“清朝的宮廷油畫、19世紀末的外銷畫、民國的老油畫、反應(yīng)抗美援朝的??這些都有，可以說中國歷史三百年”。到現(xiàn)在，將近200幅精品油畫靜靜躺在劉鋼的收藏室里。

　　隨著今年春拍的陸續(xù)開始，劉鋼對之前香港蘇富比、保利香港所體現(xiàn)出的“回暖”跡象態(tài)度謹慎，“今年的情況其實還不太好說”。接下來的幾場春季拍賣會上，讓他興奮的拍賣品還比較少。在劉鋼的印象中，最令自己激動的拍賣階段還是在大約十年之前。

　　往日榮光

　　1999年，劉鋼第一次坐進拍賣場，經(jīng)過前一年的經(jīng)濟低迷，當時國內(nèi)的拍賣市場也正在由虛高走向務(wù)實。那一年，劉鋼沒有出手，但他初步了解了市場。

　　2002年，美國人柯瑞去世，他收藏中國油畫已久，手中有大量藏品，這些藏品出現(xiàn)在當年佳士得的秋季拍賣會上。劉鋼一口氣拍得了5件。

　　盡管過去了十多年，但劉鋼仿佛是在說昨天的事。當時最先出場的是林風眠的《豐收圖》，其油畫作品較少，偶有亮相，價格不菲，劉鋼當時跟拍幾輪之后，發(fā)現(xiàn)價格已超出心理預(yù)期，掙扎一番想“還是留著拍吳作人那幅吧”。后者的《重慶大轟炸》在《豐收圖》之后出場，是劉鋼在當場拍賣會最想得到的作品。這幅畫迄今還被藏在劉鋼的收藏室里，“好多拍賣行在找，我也不賣?，F(xiàn)在市場上好東西都被收藏得差不多了，很難再找到新品”。

　　今天，市場上依然難見精品，這也讓劉鋼對自己的收藏格外珍惜，更讓他在碰見“好東西”時不惜代價。2002年錯過《豐收圖》讓他遺憾至今，“經(jīng)典的東西，錯過以后就再也沒有機會，甚至見都見不著了”。

　　但不久后，劉鋼就經(jīng)歷了中國油畫市場的一次小爆發(fā)。2003年“非典”之后，推遲的春季拍賣會紛紛到來。當年7月嘉德的一場拍賣，劉鋼特意攢足錢等著，那里面有他看中的十幾件精品。他事先算過，按照以往的行情，他能買下當場拍賣三分之二的作品，但最后只買回了3件。

　　當年北京的拍賣市場非但沒有因“非典”蒙上陰影，相反迎來一次預(yù)料之外的井噴。在嘉德的拍場上，因為出現(xiàn)了過多的新買家，預(yù)先準備的800個競買號牌在開拍不久后被領(lǐng)取一空，嘉德現(xiàn)場趕制出200多個號牌來應(yīng)急。當時的拍賣大廳里，晚到的人找不到座位，就坐在外面的過道，嘉德也第一次發(fā)明了“電視轉(zhuǎn)播”，用閉路電視對場外的人進行實況“轉(zhuǎn)播”。

　　拍賣會之前，劉鋼看中了一幅高曉華的《趕火車》，嘉德的工作人員也為他鼓勁，“他們給我的感覺是這東西沒人要”。拍賣開始后，原本估價80萬元的《趕火車》在七八個藏家的競拍中很快升到100多萬元，妻子勸他放手，劉鋼卻下了狠心，“就想著實在不行所有錢都砸上面，這件是我最想要的！”最終，劉鋼以633萬元的高價帶回了這幅作品，創(chuàng)造了當時中國油畫的最高拍賣價格。

　　“瘋狂”的不只有油畫，當年的拍賣成交情況讓2003年成為國內(nèi)整個藝術(shù)品拍賣史上的一個標志。劉鋼回憶，他剛開始參與拍賣時，經(jīng)常參與的藏家不過七八個，2003年之后，新進入者迅速增加，而這些新藏家大多經(jīng)濟實力雄厚。這有點像2009年發(fā)生的情況。

　　據(jù)統(tǒng)計，2003年7月初舉行的春拍中，4天內(nèi)創(chuàng)造了三個奇跡：90%以上的成交率，80%以上的新人進場競買以及3億元的成交額。大量資金進入藝術(shù)品市場，使其步入快速上升的通道。

　　“好東西要留著”

　　幾年下來，劉鋼收藏的油畫中精品越來越多，整個收藏也愈發(fā)具有系統(tǒng)性。劉鋼的風格是謹慎而出手精準，只收藏成熟畫家的經(jīng)典作品，這些已經(jīng)經(jīng)過市場洗禮的畫作往往價格不菲，但他覺得很值：“只要是百分之百看準了，我就要出哪怕百分之二百的力氣拿下它！”

　　收藏對劉鋼來說，就是收和藏，與投資并無太大關(guān)系，很少賣畫，因為賣了換成錢對他來說意義不大，還會破壞自己收藏的樂趣。而想要的東西一旦收到，劉鋼就輕易不愿再將其轉(zhuǎn)手他人。

　　2002年佳士得的那場秋拍，劉鋼拍到的藏品還有一件是劉曉東的《父與子》，當時以15萬元拍下，到今天價格已經(jīng)上漲不少。劉曉東本人甚至找上門來，“他說我用兩幅大畫跟你換，我說不換”。也有拍賣行開出1,000萬元的價格來收，劉鋼也不愿意出手。有熟識的拍賣行經(jīng)常來“磨”，劉鋼笑說那都沒用，“除非你拿好東西過來，我把它拍了”。

　　2012年，劉鋼只出手買了一件東西，在當時匡時的春拍中，出現(xiàn)了“新生代”代表作品——趙半狄的《蝴蝶》。劉鋼等了這幅作品很長時間，第一次面世之后，《蝴蝶》被那位收藏家放在手中珍藏了20年。

　　該幅畫中所帶有的詩意的悲哀對劉鋼散發(fā)著強大的吸引力。2,760萬元的成交價，讓他在當年的秋季拍賣中接連賣掉了十幾件作品以套現(xiàn)，這也是很少賣畫的劉鋼罕見的一次“大手筆”?！捌鋵嵢ツ晔袌鲆呀?jīng)不算好了，但真正的好東西出來，還是有好多人爭?！?br/>
　　近兩年，劉鋼愿意出手的機會越來越少，2011年他也只買了一件作品——徐悲鴻的《孫多慈像》，算是圓了他收藏徐悲鴻作品的夢?！艾F(xiàn)在的市場也不能說一定就不好，有精品照樣有人愿意出高價買。但現(xiàn)在是很少，都不出來了”。在自己200幅藏品中，劉鋼定義的“好東西”有近50件，他不打算把這些藏品拿出來，就在家里掛著?！跋裎抑赖膸讉€藏家都是這樣，存著，好東西基本被包光了”。

　　上世紀90年代初入收藏領(lǐng)域時，劉鋼每次出手都必有收獲。從那時國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場起步，到現(xiàn)在近二十年的起起伏伏之后，市場從火爆逐漸步入調(diào)整，好作品的投放量在不斷減少，藏家的剛需卻一直存在，而且在不斷擴大。

　　不過劉鋼估計，要等到市場真正回暖還得五年左右。市場總是這樣，經(jīng)過洗練和淘汰之后，自會迎來下一個高潮。眼下，年過半百的劉鋼計劃出本書對藏品進行梳理，再就是辦場展覽讓大家來看。“就讓他們眼急是嗎？”聽到記者的這句話，劉鋼得意地笑了。

　　等下去

　　在劉鋼看來，從2003年至今，是一個收藏精品不斷沉淀的過程。

　　2003年后，國內(nèi)的藝術(shù)品市場進入快速發(fā)展階段。尤其在2005年之后，中國藝術(shù)品價格的大幅度上升引起投資者的關(guān)注，出現(xiàn)大批經(jīng)濟基礎(chǔ)雄厚的新藏家。這其中包含大量涌入的銀行、基金和私募等投資性資本，中國的拍賣市場也急劇變成一個資本互飆的舞臺，成交額不斷創(chuàng)出新高。

　　以嘉德國際拍賣有限公司為例，2009年全年總成交額為27.12億元，2010年時已經(jīng)達到75.5億元，而到了2011年，僅春拍一項就已達到53億元。

　　劉鋼所關(guān)注的油畫領(lǐng)域也不例外。從2007年開始市場上漲飛快，一直到2009年，因為態(tài)勢較好，不斷有藏家將手中藏品拋出，進入經(jīng)濟實力更好的藏家手中。而從2010年開始，“雖然還是有精品出來，但那時已經(jīng)有苗頭了，就是好東西在逐漸被藏起來，不拋出”。另一方面，則是海外征集的無路可循，外面藏品的進入需要經(jīng)歷關(guān)稅和增值稅兩道關(guān)卡，藝術(shù)品回流阻礙重重。

　　事實上，這也是整個拍賣市場正在面臨的困境：拍賣行征集作品時難度不斷變大，重頭的拍品在減少；藏家也不滿，拍賣品的質(zhì)量和數(shù)量都在下降。

　　2003年嘉德十周年的那場春拍里，拍賣行花上力氣還能找到10余件精品。10年之后，嘉德即將迎來成立二十周年紀念，花費了更大力氣在拍賣品的征集上，卻很難重現(xiàn)十年前令人激動的場面。

　　匡時董事長董國強在今年4月也曾表示：“破解這個困局，無論是拍賣行還是買家，除了調(diào)整自己的心態(tài)之外，似乎沒有更好的辦法。拍賣行要認清的現(xiàn)實是：不能總想征集那些特別重要的、國寶一級的東西。買家需要接受的現(xiàn)實則是：今天這個市場上，你只能買到比過去差得多的東西，而且要用比過去多得多的錢?！?br/>
　　傳統(tǒng)拍品的減少也在促使拍賣行去尋求新的市場領(lǐng)域。“你看現(xiàn)在比較火的當代水墨，拍賣行也在找新的興奮點來刺激市場”，在劉鋼看來，市場的活力必須依靠新人，“但現(xiàn)在就處于比較尷尬的階段，好東西出不來，新人也出不來”。

　　談到前幾年火熱的當代藝術(shù)品市場，劉鋼的態(tài)度又歸于謹慎，“他們還沒有經(jīng)過市場的沉淀，起伏性很大”。他還是將自己的拍賣重點落在經(jīng)典作品上，雖然能夠讓自己心動的越來越少，但劉鋼愿意等下去。

　　縱觀自己十幾年的收藏經(jīng)歷，雖然市場起起伏伏，但劉鋼知道，國內(nèi)的藝術(shù)品市場總體還是在大幅上升，尤其在自己所熟知的經(jīng)典作品領(lǐng)域，甚至從未出現(xiàn)大起大落，“出來一件就是高價，經(jīng)典作品大家都愿意要，畢竟藏家都不傻”。