在人們的印象中，富豪們賺取大量財富之后，肯定是投資豪宅、莊園、名車、游艇、私人海島、股票和基金等項目，或者到世界各地進行探險性質的旅行。其實人們忽視他們親睞的其中重要的一個愛好，那就是文物藝術品收藏。大多數(shù)的超級富豪都不是出生于藝術品收藏的背景，而且他們并沒有通過繼承得到的藏品?！陡２妓埂?012年億萬富翁排行榜中的1226位富翁中有840位都是白手起家的，這些富豪當中很大一部分人都直接或者間接從事文物藝術品收藏。在仔細研究這些群體中發(fā)現(xiàn)，很多人與文物藝術品結緣都是受到其他人的影響，發(fā)自內心真正從喜愛或者癡迷文物藝術品的人占到很小的一部分。

人們要問：是什么原因讓他們“一摞千金”的涌向這個領域呢？首先是高雅的身份名片--它能賦予它的所有者一種“吹噓的資本”，而這個資本是拉近和進入富翁名利場的最佳入場卷；其次是安全的投資性質--從上個世紀開始，盡管藝術品起起落落，但藝術品總是一種可靠的唯一性質的投資項目，也就是沒有理由去預測其會衰退。在其它投資手段的吸引力越來越減少的情況下，債券收益率達到最低水平，股市的動蕩不安和不可預測性，房產投資面臨越來越高額的產稅壓力下，獨有文物藝術品仍能使人們傾向于將某些證券投資組合轉變成這些可靠投資渠道。其三富翁們心靈都很孤獨，在戒備心理和時間關系的驅使下，與人交往和敞開心扉已經(jīng)變得非常有限，承載文化和藝術內涵的文物藝術品則成為可以對話和內心交流的載體。集于這些因素，當一個人達到了一定財富等級時，收藏文物藝術品就成為一種自熱而然的事情。

還有，收藏文物藝術品與一些些富豪們的財富幸福指數(shù)息息相關。根據(jù)大多數(shù)富翁反映，財富積累到一定程度以后幸福感越來越差。西方一些專業(yè)調查顯示：財富膨脹到一定程度以后，財富增長對于人的幸福感影響的效用越來越低，擁有中等財富的中產人群，反倒可能是幸福感最強的?？鐕缥幕容^研究表明，一些富裕國家中對生活滿意并具有幸福感的人的比例高些，如瑞士和其他一些斯堪的那維亞國家。但當經(jīng)濟指標超越一定限度，財富和幸福感的正相關關系便消失了。多國比較研究發(fā)現(xiàn)，人均產值8000美元以上的國家中，財富和幸福感之間沒有任何相關關系。而且，從時間上講，經(jīng)濟的發(fā)展和相應的收入增強，并不帶來相應的幸福感的提高。中國的富翁階層調查顯示：當初在財富積累到億元之內的時候，感覺很有幸福感，但到億元之外之后，幸福感逐漸消退和不斷的擔憂，尤其財富積累到5億元之后，幸福感徹底消失殆盡，大腦無法安靜和安然，一種惶惶不可終日的氣氛時刻伴隨。2011年嘉德秋拍預展現(xiàn)場曾經(jīng)遇到一位開發(fā)有色金屬的老板，因為臨近下班關門，簡單交流交換名片之后，后來逐漸成為旅行考察的朋友。他的資產并不知道，但馬場、度假村、豪車、游艇都有，在談及幸福感他就是這種現(xiàn)狀。中國富豪們的這種焦慮情景，相比其他國家的富豪們，自然與本國特殊的生存生態(tài)環(huán)境有關。否則就不會有那樣多的富翁們移民國外了。但要明白，“財富幸福指數(shù)現(xiàn)象”存在于任何國家，馬斯洛需求層次理論也深刻的揭示了人們對各個階段的需求和幸福感升降的解讀。鑒于此，很多富翁們開始注重自己的內心，開始最求高層次的娛樂來抵抗這種富豪普遍存在的焦慮感和幸福失落感。也許上帝是公平的，沒有財富的人，追求和積累財富是幸福的；擁有了巨額財富的人相反卻是很糾結和失落的。那么這些人對極致生活的追求越來越迫切，有些追求在常人看來甚至很離譜。比如：

2005年曾創(chuàng)下單人單機67小時不間斷環(huán)球飛行的美國億萬富翁、著名冒險家史蒂夫·福塞特又將挑戰(zhàn)世界航空飛行紀錄。他于2006年2月7日，將開始單人、不間斷、不加油的80小時環(huán)球之旅。由于飛機大部分的負荷用于載燃油，福塞特能帶的食物不多，他選擇了含高蛋白的流體食物奶昔等食品；80小時中，他每次打盹的時間不能超過5分鐘；飛機上沒有洗手間，方便只能靠“尿瓶”和塑料袋。

2001年4月28日美國富翁蒂托與兩名俄羅斯宇航員乘坐俄羅斯“聯(lián)盟號”宇宙飛船升空，成為人類首位太空旅客。蒂托是個有錢的玩家，俄羅斯又缺錢，雙方一拍即合，蒂托支付2000萬美元，便可實現(xiàn)太空夢，瀟灑走一回。他說，他只是為其他的太空玩家鋪路，一個全新的產業(yè)就要誕生--有錢而追求刺激的富翁可以上太空玩。

美國富豪史蒂夫·福塞特對速度極度迷戀。在他位于美國加州南部的海濱大廈里停放了兩輛豪華車：一輛是法拉利465GT，價值20.5萬美元；另一輛是阿斯頓·馬丁“征服者”豪華跑車，價值23.4萬美元。這兩款豪華車在平坦的道路上都能達到時速300公里。但當福塞特想飛快行駛時，他就駕駛市場上速度最快的私人噴氣式飛機CitationX(價值1700萬美元)做短途游覽。對福塞特這位61歲已經(jīng)退休的大豆期貨交易商而言，有時噴氣式飛機也不能滿足他對速度的需求。在那種情況下，他就乘坐特別定做的、價值50萬美元的熱氣球或駕駛價值550萬美元的超速雙體帆船。

新一代超級富豪們也正在尋找水下旅行的刺激。美國一家潛艇公司最近在迪拜用了15個月的時間為“阿拉伯王室成員”建造了幾艘小型私人潛艇。這些潛艇的造價通常在100萬美元至600萬美元之間，可潛入水底305米深處，足以探索澳大利亞大堡礁或加勒比海的失事船只的殘骸。這家公司還設計了價值7800萬美元的豪華潛艇，潛艇的主人可以躺在皮沙發(fā)上喝著雞尾酒潛入同樣深的水底世界。

俄羅斯商人Roman Abramovich 2010年在自己的“日蝕號”游艇上花了近10億美元，而且他還擁有另外4間與此類似的“漂浮宮殿”。印度商人Mukesh Ambani(根據(jù)《福布斯》的統(tǒng)計，這位的身價高達235億美元)在孟買擁有一個27層的家，價值超過了10億美元。同時這些超級富翁也不同程度的涉及藝術品收藏和投資。

相比上面這些追求刺激和速度的富翁來講，這些項目都太冒險，大多數(shù)富翁們的業(yè)余愛好除了高爾夫、馬場、常規(guī)旅行之外，文物藝術品收藏是首要的選擇對象。每年世界各地久負盛名的畫廊和古董商云集荷蘭南部的古城——馬斯特里赫特。超過7萬參觀者也從荷蘭本土和世界各地來到這里，只為一個每年只開放十天的特殊"博物館"里面展出總價值超過十億美元的大師級作品和各種古董，與普通博物館不同的是這里展出的任何一件藏品均可出售。這也是吸引世界富翁們最誘人的地方。這期間馬斯特里赫特的亞琛機場隨之熱鬧起來，多達171架私人飛機降落，專程前來參加3月11日VIP預展的富豪們的私人飛機就多達82架，場面相當壯觀。馬斯特里赫特歐洲藝術與古董博覽會(TEFAF)，無疑成為世界頂級的藝術品與古董展，也成為世界富翁們每年前來報到和交流的高端場所。在這些參展商當中，展出中國古代和現(xiàn)代藝術品的也有許多。比如：執(zhí)行委員會主席英國人本簡森(Ben Janssens)本身就是一位東方古董商，他的展廳本·簡森東方藝術館展賣的唐代仕女俑，魏晉佛雕，明清青花瓷瓶等。聽說他在當天的預展中就向收藏者賣出超過了30件的藏品。而在另一家專門經(jīng)營中國古董的利特頓·軒尼斯亞洲藝術公司(Littleton & Hennesy Asian Art Ltd)展廳中，中國的高品級古董就有不少；還有收藏著名東方古董藝術品的“玫茵堂”，收藏經(jīng)營東方古董藝術品著稱、中國收藏界最熟知的猶太古董經(jīng)營家族埃斯藤拉婿也都參與其中。

從2012年6月26日美國的老牌藝術雜志《ARTNEWS》在夏季刊第22次發(fā)布該榜單：2012年度全球最活躍的200位收藏家的最新榜單，今年創(chuàng)新紀錄的有22位新藏家進入該榜單。ARTnews一年一度的世界級收藏家排名，今年入榜前十位的收藏家分別是：

1、赫蓮娜和伯納德？阿諾特夫婦(Helene and Bernard Arnault)，奢侈品LVMH集團CEO;

2、美國紐約銀行業(yè)投資人黛布拉？布萊克和萊昂？布萊克夫婦(Debra and Leon Black)；

3、金融和房地產的美國藏家埃里？布羅德夫婦(EdytheL.andEliBroad)；

4、陳泰銘(Pierre Chen)，美國私募股權投資公司(簡稱KKR)和臺灣國巨股份有限公司(簡稱：國巨)的創(chuàng)始人；

5、美國對沖基金經(jīng)理人亞歷山大？科恩和斯蒂文oA.?科恩夫婦(Alexandra and Steven A.Cohen)；

6、杰？卡羅和羅納德？勞德夫婦(Jo Carole and Ronald Lauder)，化妝品巨頭雅詩蘭黛大老板；

7、德米特里？馬夫羅馬蒂斯( Dmitri Mavromatis)，法國塞夫勒陶瓷老板；

8、菲利浦？尼阿喬斯(Philip Niarchos)，希臘船王的兒子，收藏的藝術品總價至少20億美元；其中包括諸如文森特？梵高的《割耳朵后的自畫像》和巴勃羅？畢加索的自畫像《我，畢加索》、讓-米歇爾？巴斯奎特的《自畫像》和安迪？沃霍爾的《瑪麗蓮。夢露》。

9、法國奢侈品巨富弗朗克斯？皮諾特(Francois Pinault)，資產超過70億美元，位列法國富豪榜第五；

10、謝耶卡？阿拉-馬亞薩？阿勒薩尼(Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al Thani)，卡塔爾王室埃米爾之女，現(xiàn)年29歲。

從收藏類型上來看，當代藝術的收藏仍然是收藏家們的最大主題，今年的榜單中有84%的收藏家收藏當代藝術，37%的收藏家收藏現(xiàn)代藝術，14%的收藏家收藏戰(zhàn)后藝術或者抽象表現(xiàn)主義，多于去年的10%，8%的收藏家對印象派或后印象派感興趣，8%對古典大師的繪畫情有獨鐘，6%對其他藝術感興趣，例如家具、陶瓷、紡織等，另外5%的收藏家喜歡原始藝術。從收藏的明確地域來看，11%的收藏家收集美國藝術，6%的收藏家收藏亞洲藝術(其中包括中國青銅器、明式家具、古陶瓷等)，6%的收藏家收藏奧地利或德國藝術，另外還有4%的收藏家收藏拉美藝術。從收藏家的地域或長期居住地來看，有97位藏家來自美國，這一比例比去年下降了7%的比例，其中紐約的藏家36位，邁阿密藏家占據(jù)7位，洛杉磯地區(qū)有6位，舊金山有5位，達拉斯、沃斯堡的藏家各4位。21位藏家來自德國，數(shù)量比去年增加了近40%，此次進入榜單的新藏家中就有約30%的藏家來自德國，柏林藏家4位。瑞士藏家有14位，包括烏里？?？?Uli Sigg)。英國和法國藏家各10位，其中倫敦就占據(jù)了9位，包括薩奇在內；巴黎占據(jù)了8位。比利時藏家5位，其中就包括我們熟悉的尤倫斯夫婦進入了該榜單。

亞洲區(qū)入選的收藏家有10位：有目前定居香港的瑞士籍藏家博格夫婦，香港地產大亨劉鑾雄(Joseph Lau)再度入選，他主要收藏現(xiàn)當代藝術品，尤其對于安迪？沃霍作品極其熱衷。日本的藏家3位：日本教育出版公司倍樂生公司董事長福武總一郎主要收藏印象派和當代藝術品。日本廣島的佐藤巽來自于制造業(yè)，主要收藏當代藝術和古代絲織品、遠古藝術品。柳井正(Tadashi Yanai)，優(yōu)衣庫總裁。韓國藏家1位：阿拉里奧畫廊總監(jiān)金昌一(Kim Chang-il)在韓國擁有高速汽車站、百貨公司、多功能電影院等龐大經(jīng)濟實業(yè)，他以收藏英國、德國當代藝術為主。臺灣的藏家2位：陳泰銘(Pierre Chen)，美國私募股權投資公司(簡稱KKR)和臺灣國巨股份有限公司(簡稱：國巨)的創(chuàng)始人。中國臺灣IT龍頭企業(yè)之一的力晶半導體股份有限公司董事長黃崇仁(Frank Huang)也是這份榜單的?？?，他收藏了大量的中國瓷器和法國印象派及現(xiàn)代藝術。印尼的藏家1位：余德耀(Budi Tek)。大陸藏家1位：王薇。劉益謙(Wang Wei and Liu Yiqian)夫婦(這是大陸藏家首次入選該榜單)。

從此份榜單中藏家所從事的行業(yè)來看，從事金融、投資相關行業(yè)的人占據(jù)61位之多。房地產業(yè)有31位藏家， 30%的新藏家也來源于此行業(yè)。有21位藏家的部分資產或藝術品來自產業(yè)或家族繼承，這些收藏家中現(xiàn)在已經(jīng)有約40%的人已經(jīng)建立了私人博物館。從收藏家的整體變化可以看到，目前藝術市場的收藏家地區(qū)分布更加的多元化，版圖已經(jīng)逐步擴展至全球，而私人藝術博物館的建立成為了一種趨勢。

撰寫《財閥政治：2012年全球新富的崛起與其他人的跌落》的Chrystia Freeland，對全球新出現(xiàn)的超級富翁進行了一次很有趣的分析。她將如今那些難以置信的財富看作是兩次轉換的結果：西方的科技革命與全球化，再加上在大部分的其它國家中如工業(yè)革命一般的增長爆發(fā)，它們導致了兩個藝術品“繁榮昌盛時代”的會聚。新科技革命興起于20世紀四五十年代，到七八十年代以后出現(xiàn)了高潮，在21世紀還可能持續(xù)相當長的時期，其發(fā)展勢頭十分強勁。這次科技革命涉及電子信息、新材料、新能源等廣泛的領域，顯示了前所未有的巨大力量，具有一系列新的特點。全球化是信息通訊技術的發(fā)展，尤其互聯(lián)網(wǎng)技術的成熟和發(fā)展，使各種信息能夠在全世界迅速傳播。這兩次前所未有的革命，促使世界各地大量富翁產生。這些富翁也最終成為文物藝術品收藏的主力軍。中國富翁的產生得益于30年以來的改革開放，相對比較晚，主要得益于全球化革命。但許多早期富翁多數(shù)靠透支本國自然資源、廉價勞動力和其他手段獲得財富積累，90年代晚期成長起來的富翁，一部分依靠房地產開發(fā)和礦產開發(fā)；一部分依靠互聯(lián)網(wǎng)、信息技術和外貿出口等。也就是說，中國富翁的文化層次和心里素質與西方相比，遠遠沒有達到一定的境界。這也是中國富豪們較少參與文物藝術品領域的重要原因。即便近些年來越來越多的中國富豪出現(xiàn)在國內外大拍場，多以觀摩和學習為主，真正下手試水的多以賭博的心理參與藝術品收藏和投資。很多人并沒有制定長遠的藝術品收藏和投資戰(zhàn)略，更沒有真正研究和透徹文物藝術品的本質所在。只有極其少數(shù)的人從專業(yè)角度從事單項的文物藝術品收藏和研究。

中國內地的富豪收藏群體很特殊，沒有明顯的活動圈子，沒有共同的高端鑒賞會所，也沒有高端如香港富豪組建的“敏求精舍”那樣的共同機構，更沒有依靠藝術品經(jīng)紀人的習慣。他們各自單獨行動，有點自玩自樂的性質，一直保持很低調的狀況。即便有一些相對比較高調的富豪收藏家參與國內外很多拍賣，或者建立私人會所和藝術館，從他們收藏的規(guī)模和品級來看，與歐美富豪收藏家相比，還有很遠的路要走。

我們非常明白，這些富豪們不愿拋頭露面，也有自己的苦衷，不用說大家都能明白怎么回事，這也是制約中國富豪積極參與高品質收藏的瓶頸。總體來講，每個國家必然有一定量的富豪存在，這些富豪從事文物藝術品收藏也是對本國國家財富的另一種意義上的保持。不是有：小財富是個人的，大財富是國家的嗎。所以，我們要盡可能的包容和容忍。如果一個國家沒有富翁自由存在的空間，這些富翁的財富必然轉移到其他地方，起碼打擊和削弱他們繼續(xù)創(chuàng)造財富的積極性，這對國家和民眾就業(yè)來說是有巨大損失。當然，富翁們從事文物藝術品收藏，起碼要特別務實，尤其在制定收藏目標、真贗鑒別、把握藝術品品級方面必須依靠實戰(zhàn)專業(yè)人才和專業(yè)機構。我們知道中國一些富豪企業(yè)家盲目的收藏，總被一些江湖忽悠們騙的七零八落，建設了很多個博物館，基本都是贗品、毫無價值可言的普品垃圾和現(xiàn)代流水線垃圾。也許這些吃虧富豪們很傷感，也很痛心。要知道西方在文物藝術品市場未成熟之前也是如此。這需要大家共同完善和推動中國文物藝術品市場的成熟和完善。目前最有效的辦法是找各個領域非常專業(yè)的實在收藏行家和實戰(zhàn)收藏家，以及實戰(zhàn)研究者。也就是說一定要尋找真正懂某個門類的專業(yè)人士，而不是一些偽專家和草臺忽悠收藏機構(一些民間實戰(zhàn)收藏群體正逐漸走向專業(yè)化，否則一些外國大拍機構人員就不會融入交流鑒賞經(jīng)驗了)。從收藏本國文物藝術品做起，逐漸擴展到收藏國外藝術品，然后慢慢的融入國際收藏群體當中。我想，隨著國家的政經(jīng)體制改革和各項制度的建立完善，中國必然會有越來越多的富豪收藏家們走上世界舞臺。