趙無(wú)極早年作品

　　趙無(wú)極被人為捧得過(guò)高了。熱捧者大多從趙無(wú)極作品價(jià)格來(lái)論證其藝術(shù)價(jià)值，而未見(jiàn)可信服的學(xué)術(shù)論證過(guò)程。

　　更普遍的誤區(qū)是把趙無(wú)極的印象派山水當(dāng)作抽象畫(huà)來(lái)誤讀，從而將趙定位為“抽象大師”。

　　而趙無(wú)極的印象派山水似乎是“山寨”張大千的潑彩山水。

　　“乏味的克利”

　　自從1951年趙無(wú)極去瑞士見(jiàn)到克利的作品之后，整個(gè)上世紀(jì)50年代趙無(wú)極都在模仿克利。趙無(wú)極畫(huà)中的線(xiàn)條、色彩、肌理、調(diào)子都是模仿自克利，只是用中國(guó)符號(hào)來(lái)?yè)Q掉克利畫(huà)中的符號(hào)，克利畫(huà)中色彩斑駁的背景趙無(wú)極就模仿了一輩子。所以趙無(wú)極被藝術(shù)界認(rèn)為是“二流的克利”，藝評(píng)家德剛對(duì)趙無(wú)極的評(píng)價(jià)就是“乏味的克利”。

　　克利幾乎是歐美藝術(shù)界人人皆知的世界大師，趙無(wú)極的 “乏味的克利”身份導(dǎo)致了趙無(wú)極在商業(yè)上的失敗，有整整兩年，代理趙無(wú)極作品的皮埃爾畫(huà)廊沒(méi)有賣(mài)出一張趙無(wú)極的畫(huà)。

　　“山寨”張大千？

　　張大千1956年開(kāi)創(chuàng)潑彩畫(huà)法，張大千去法國(guó)與畢加索會(huì)晤期間，受西方印象派和抽象藝術(shù)的影響，融合了中國(guó)的潑墨創(chuàng)造了他的潑彩山水。

　　商業(yè)失敗后的趙無(wú)極把模仿的目光從西方轉(zhuǎn)向東方，上世紀(jì)60年代以后，趙無(wú)極就把張大千的潑彩山水畫(huà)成油畫(huà)，趙無(wú)極的油畫(huà)開(kāi)始有了張大千的東方面孔。但張大千的活動(dòng)范圍并沒(méi)有在歐美。這信息不對(duì)稱(chēng)幫助了在歐美市場(chǎng)活動(dòng)的趙無(wú)極。

　　趙無(wú)極上世紀(jì)60、70年代一直還掙扎在克利和張大千之間，1983年張大千逝世后，舒了一口氣后，趙無(wú)極的作品就走向成熟了。

　　抽象？還是印象？

　　張大千潑彩山水是水墨和色彩自由流動(dòng)自然滲透形成的自然肌理，自然流暢而和諧。趙無(wú)極油畫(huà)用人工描繪張大千潑彩山水中的自然肌理，人工刻意描繪出來(lái)的肌理就導(dǎo)致了趙無(wú)極畫(huà)面的“臟亂差”。

　　趙無(wú)極類(lèi)似是用油畫(huà)來(lái)描繪雨花石中的天然色彩肌理，這正是印象派的概念。印象派用油畫(huà)來(lái)描繪自然界的色彩和光影變化，趙無(wú)極應(yīng)該屬于印象派畫(huà)家，只不過(guò)他畫(huà)得朦朧一點(diǎn)，但和抽象藝術(shù)關(guān)系不大。

　　趙無(wú)極的朦朧山水比較接近莫奈的印象派風(fēng)景，莫奈1872年創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的《日出·印象》。對(duì)于20世紀(jì)60年代的趙無(wú)極來(lái)說(shuō)，起源于19世紀(jì)60年代的印象派已經(jīng)過(guò)去幾十年了。而20世紀(jì)60年代世界藝術(shù)主流是后現(xiàn)代藝術(shù)，20世紀(jì)60年代再畫(huà)印象派已經(jīng)失去了藝術(shù)價(jià)值。

　　國(guó)畫(huà)畫(huà)成油畫(huà)

　　有個(gè)例子可以印證趙無(wú)極的畫(huà)法屬于印象派，趙無(wú)極上世紀(jì)80年代來(lái)中國(guó)開(kāi)培訓(xùn)班的時(shí)候，有個(gè)學(xué)生叫歐洋，歐洋受趙無(wú)極用油畫(huà)來(lái)畫(huà)國(guó)畫(huà)的影響，就用油畫(huà)來(lái)臨摹國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意荷花。趙無(wú)極把國(guó)畫(huà)畫(huà)成油畫(huà)的這種畫(huà)法就被叫做寫(xiě)意油畫(huà)。

　　后來(lái)有個(gè)油畫(huà)家周春芽，受趙無(wú)極影響很深，也是用油畫(huà)來(lái)畫(huà)國(guó)畫(huà)，并把寫(xiě)意油畫(huà)這個(gè)說(shuō)法叫得很響。寫(xiě)意油畫(huà)的叫法只是市場(chǎng)炒作的概念，無(wú)論在中國(guó)還是西方，寫(xiě)意油畫(huà)在學(xué)術(shù)上是站不住腳的。

　　在西方，寫(xiě)意油畫(huà)就是19世紀(jì)60年代的印象派，過(guò)時(shí)100多年了，寫(xiě)意油畫(huà)是偷換概念，以達(dá)到市場(chǎng)炒作目的。在中國(guó)，寫(xiě)意畫(huà)在南宋梁楷時(shí)代就發(fā)展成熟了，梁楷的《李白行吟圖》和《潑墨仙人圖》就是寫(xiě)意畫(huà)成熟時(shí)代的產(chǎn)物。對(duì)中國(guó)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，寫(xiě)意油畫(huà)的說(shuō)法落伍800年了。趙無(wú)極未來(lái)的學(xué)術(shù)定位估計(jì)與藝術(shù)關(guān)系不大?！?江因風(fēng)