素有“文物殿堂”美譽的遼寧省博物館，在半個多世紀中，一直籠罩著一層神秘的面紗。2004年11月12日，遼寧省博物館喬遷市府廣場東南隅新址后，已舉辦了19個專題展覽，《清明上河圖》、“圓明園4獸頭”等珍稀國寶，讓沈城人大飽眼福，提高了文化品位。目前，究竟哪件國寶文物是遼博的“鎮(zhèn)館之寶”，成為人們談論的熱門話題。9月20日，記者打探了“鎮(zhèn)館之寶”奧秘———皇帝盜來遼博“鎮(zhèn)館之寶”

清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀，在遜位之后的11年中，受到“清室優(yōu)待條件”庇護，乘機大肆竊取宮中珍藏多年的稀世文物，竟多達1200余件。

從1922年起，溥儀利用兩名弟弟每天上午“進宮”，陪他讀書的機會，以“賞賜”弟弟為名，將字畫、古籍等珍貴文物藏在包袱里，由他的弟弟們每天下學時運出紫禁城。這些宮中文物積累到七八十口大木箱后，便運往天津英租界的樓房里存放，打算以清宮國寶為資金，留學國外。

1932年至1934年間，日本關東軍司令部中將參謀吉岡安直，將溥儀存放在天津的法書名畫、宋元善本、珠寶玉翠等約70箱，運到長春偽皇宮。1945年8月17日，出逃日本的偽滿皇帝溥儀，在沈陽東塔機場被俘，他隨身攜逃的法書名畫和一批珠寶玉翠被繳獲，交付遼寧省博物館前身東北博物館。遼博的“鎮(zhèn)館之寶”便在其中。“鎮(zhèn)館之寶”《虢國夫人游春圖》

大多數(shù)人們認為，遼博的“鎮(zhèn)館之寶”，是神秘莫測的《虢國夫人游春圖》。記者請教了遼博有關專家后，揭開了《虢國夫人游春圖》的神秘面紗。誤為宋徽宗臨摹

《虢國夫人游春圖》為絹本、設色，縱52厘米、橫148厘米，作者為唐代畫家張萱。張萱是長安（西安）人，善長繪畫人物、鞍馬，尤其擅畫宮苑仕女。遼博館藏的《虢國夫人游春圖》，則是北宋年間臨摹復制的。

《虢國夫人游春圖》卷前“隔水”細花黃綾上，有金代章宗完顏璟，瘦筋體楷書“天水摹張萱虢國夫人游春圖”題簽?！疤焖奔此位兆谮w佶。于是，有專家認為，該畫作是宋徽宗被俘到五國城（現(xiàn)黑龍江省依蘭境內(nèi)）后所制。然而，人民鑒賞家楊仁愷先生考證后認為，金代章宗完顏璟以為該畫作出自宋徽宗，缺乏根據(jù)。因為該畫作上，沒有“御制”、“御書”、“御畫”等宋徽宗的款識、押印，并且人物畫并非宋徽宗所長。所以，該畫作應為當時畫院高手臨摹、復制?！半絿蛉恕焙卧S人？遼博副研究員黃偉利介紹說，唐代天寶年間（742年至756年），因貴妃楊玉環(huán)深得唐玄宗李隆基寵愛，致使楊玉環(huán)哥哥楊國忠擢升為宰相，楊家另外三姐妹也得到唐玄宗封賞：大姐封為“韓國夫人”、三姐封為“虢（guó，音國）國夫人”、八姐封為“秦國夫人”。

史載，姐仨當中，“虢國夫人”最為驕奢淫逸、放蕩不羈，經(jīng)常騎著宮中御馬，帶著英俊青年侍從出行，威風凜凜、甚囂塵上。《虢國夫人游春圖》，便記載了“虢國夫人”游春的排場情形。“安史之亂”中，楊玉環(huán)被縊死在馬嵬坡后，“虢國夫人”見大勢已去，落荒而逃，見追兵將至，她扼殺了五六歲的女兒，然后自盡身亡。畫中哪個是“虢國夫人”？

《虢國夫人游春圖》畫中人物，究竟誰是“虢國夫人”？多年來，專家學者們一直爭持不下。

有人認為：隊列最前面穿男裝的是“虢國夫人”。有人則反其道而行之：隊伍最后一列3人中，抱女孩的中年婦人是“虢國夫人”。也有人認為：行列中間的某個艷妝少婦，是“虢國夫人”。各持己見的專家學者們，惟一相同的根據(jù)是：他們各自認為的“虢國夫人”，都騎著當時名貴的三花馬。

楊仁愷先生認為，從出行儀仗看，主人不可能走在最前面。抱女孩的中年婦人已經(jīng)人老珠黃，毫無貴夫人氣質(zhì)風度，并且位于隊尾，哪有貴夫人出游親自抱孩子的？根據(jù)敦煌壁畫《張議潮出行圖》，以及歷代帝王《鹵簿圖》描繪，都是主騎中間偏后，前有開道的，后有殿隊的，這點已成封建定制。至于有人認為中間并騎貴婦中，定有一人是“虢國夫人”，具備一定理由。“虢國夫人”不化妝

專家介紹說，盛唐時代貴夫人，流行在臉上涂抹厚脂粉濃妝。盡管楊氏三姐妹每月均享受皇室給予的10萬兩脂粉費用，但惟獨“虢國夫人”擔

心脂粉玷污她的美艷本色，從不施濃妝。正如詩人張祐詩句描繪：“卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊”，即使見皇上也不濃妝艷抹，足見“虢國夫人”的鮮明個性。

《虢國夫人游春圖》中，人物穿著豪華，以致主仆難辨。但從畫中各個人物的神情判斷，處于中心位置、身穿藍衣粉紅裙的婦人，淡掃娥眉不施脂粉自然本色，面容肌膚端莊豐腴，眼神旁若無人微閉朱唇，顯露出從容情態(tài)的主人身份。她藍衣粉紅裙，配上白色披巾，時裝簡約而飄逸；裙上描金團花圖案和鞋上飾品，顯示出著裝華美。她的馬上鞍具樸實無華，透露出該婦人喜歡自然的個性。經(jīng)過專家與史料對證，她便是“虢國夫人”。

與之并行、眼睛看著“虢國夫人”的婦人，神情老成多謀，應該是“虢國夫人”姐姐“韓國夫人”。整個游春陣容，突出了主人的尊貴身份、豪華氣派：主仆的坐騎都是宮中駿馬，隊伍有前導、有殿后，等級分明、次序謹嚴，可見“虢國夫人”游春休閑時，也不失皇家禮儀。導引官員騎著三花馬，英俊威嚴；其后的侍從官、宮女騎著驊騮馬，構(gòu)成前導行列；緊隨“虢國夫人”、“韓國夫人”其后的宮女、侍母、侍從官，服侍著主人。騎三花馬侍母懷抱的女孩，便是“虢國夫人”的女兒。慶幸國寶傳后世

名為《虢國夫人游春圖》，畫面上卻沒有鮮花、草木，背景一片空靈。但畫面人物從容前往的神態(tài)、輕薄艷麗的服飾、駿馬緩行的優(yōu)美姿態(tài)等，都能讓人們體驗到春和景明、鳥語花香的氣息。

據(jù)介紹，唐代張萱的《虢國夫人游春圖》原作早已失傳，但在北宋內(nèi)府《宣和畫譜》中，卻著錄著唐代張萱的《虢國夫人游春圖》。12世紀初的北宋宋徽宗時代，畫院興盛，使宮廷繪畫再次出現(xiàn)高峰。當時一位沒能留下姓名的畫院畫家，精心臨摹繪制了這幅《虢國夫人游春圖》，從不失唐代繪畫風韻特點看，當時臨摹該畫作時，一定有原作為依據(jù)。

史載，發(fā)生于1127年的北宋“靖康之難”之際，《虢國夫人游春圖》與宋徽宗、欽宗一道，被金人掠到北方。時隔六七十年后，《虢國夫人游春圖》以交換方式回到南宋，相繼為宰相史彌遠、賈似道收藏。賈似道將《虢國夫人游春圖》帶回福建老家珍藏。宋人臨摹復制的《虢國夫人游春圖》，不僅保持了唐代張萱原作的面貌和神采，還糅合了北宋畫院雅致、飄逸、明快的繪畫風格，成為融合唐、宋兩代宮廷繪畫的稀世杰作，并且流傳至今，成為遼博“鎮(zhèn)館之寶”，實在值得慶幸。“鎮(zhèn)館之寶”不止一件

就《虢國夫人游春圖》為遼博惟一“鎮(zhèn)館之寶”一說，遼寧省博物館副館長馬寶杰回答說：遼博“鎮(zhèn)館之寶”不止一件，除《虢國夫人游春圖》外，還有許多與《虢國夫人游春圖》一樣，足以與《清明上河圖》媲美的國寶級“鎮(zhèn)館之寶”。比如唐代周昉《簪花仕女圖》、宋徽宗《瑞鶴圖》、《王氏一門書翰》等等。遼博擬于10月間，向觀眾展示包括“鎮(zhèn)館之寶”在內(nèi)的國寶級館藏書畫文物，以饗廣大觀眾。（記者　邱宏）