自2003年起，拍賣市場進(jìn)入十年一個周期的急劇升溫。在剛剛結(jié)束的春拍中，中國嘉德、北京翰海、中貿(mào)圣佳三家拍賣公司半年的成交額在10億元以上，超過了三家公司去年全年的成交額。同時，藝術(shù)品的市場價(jià)格也有了大幅的提升。比如，今年春拍中三家拍賣公司成交額超百萬元的文物高達(dá)107件，而去年全國總數(shù)才達(dá)到101件。


　　如果說2003年中國藝術(shù)品市場的超速發(fā)展還被人說成霧里看花的話，那么，今年以來市場的持續(xù)增長則徹底證明了它迎來了新的黃金時代。大多數(shù)專家都同意，中國藝術(shù)品市場在未來的五至十年將保持比較平穩(wěn)的增長態(tài)勢，與國際藝術(shù)品市場的差距進(jìn)一步縮小。

　　藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)小、回報(bào)大、保值堅(jiān)挺

　　大多數(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家認(rèn)為，持續(xù)景氣的經(jīng)濟(jì)發(fā)展必然導(dǎo)致旺盛的投資欲望。在中國，個人投資的形式主要分為以房地產(chǎn)為代表的不動產(chǎn)和以股票、期貨為代表的動產(chǎn)。從上世紀(jì)90年代以來，國內(nèi)大量的閑置資金就轉(zhuǎn)向了藝術(shù)品、郵票以及影視、演出、辦學(xué)等文化教育產(chǎn)品，在1994至1996年間形成了中國藝術(shù)品拍賣的第一個“黃金時代”。實(shí)際上，藝術(shù)品投資在國際上百年以來一直經(jīng)久不衰，雖然也經(jīng)歷了諸多曲折，但發(fā)展趨勢良好。

　　與其他投資相比，藝術(shù)品投資盡管同樣存在風(fēng)險(xiǎn)，但保險(xiǎn)系數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他投資。首先，藝術(shù)品投資是一種精神產(chǎn)品，它是無價(jià)的，升值空間是由市場的發(fā)展?fàn)顩r、投資者手持資金的大小決定的。即使在經(jīng)濟(jì)衰退或不太景氣的時候，藝術(shù)品市場也只會出現(xiàn)暫時的平淡，隨著國家經(jīng)濟(jì)的興旺，藝術(shù)品將會很快重新回歸其應(yīng)有的價(jià)值。除非藝術(shù)品遭到損害，否則，它必然在時間的經(jīng)歷中不斷沉淀其固有的文化價(jià)值、歷史價(jià)值和市場價(jià)值。

　　然而，任何一種投資都會存在風(fēng)險(xiǎn)，那么藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)又在哪里呢？第一，大量假畫充斥藝術(shù)品市場。如果買家為了圖一時之快，在沒有鑒定專家介入的前提下盲目買進(jìn)，就會大大增加成本。第二，一些不反映藝術(shù)家真實(shí)水平的應(yīng)景之作、沒有強(qiáng)烈藝術(shù)風(fēng)格或個性化特點(diǎn)的作品，往往會干擾人們的判斷力，使收藏品經(jīng)不住時間的考驗(yàn)。

　　市場相對較小，升值空間相對擴(kuò)大

　　從以往的藝術(shù)品市場人員的構(gòu)成來看，主要包括藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人或經(jīng)紀(jì)公司、文物商店、企業(yè)家、普通藏家等。200 3年以后，人們明顯感覺到藝術(shù)品市場的買方群體急劇擴(kuò)大，幾乎是十年前的三倍。然而，藝術(shù)品的總量并沒有太大變化。因此，在物少人多的情況下，藝術(shù)品的市場價(jià)格必然持續(xù)走高。以中國書畫為例，在當(dāng)代畫家中，齊白石一生創(chuàng)作了大概3萬件作品，張大千大約有2萬件作品，傅抱石只有3000件作品。中國書畫市場的總量太少，持幣待購的人數(shù)迅速增長，不可能成正比發(fā)展。專家分析，這個市場的升值空間之大難以估量。

　　近兩年，中國經(jīng)濟(jì)更加呈飛速發(fā)展的趨勢，投資人的投資取向產(chǎn)生了重大調(diào)整，他們明顯感覺到中國藝術(shù)品市場未來的巨大投資潛力。以往，中國藝術(shù)品市場中最有實(shí)力的收藏家和投資家主要集中在海外和港臺地區(qū)，現(xiàn)在，大陸的收藏家和投資家的陣營正在逐步擴(kuò)大。比如，去年在蘇富比和佳士得秋拍的中國瓷器和書畫專場，購買超過千萬元的近10件拍品中，大陸買家就占了七成。這就說明，中國收藏家的一舉一動在國際市場上產(chǎn)生了很大反響，他們的實(shí)力在國際市場上也占有相當(dāng)重要的地位。

　　另外，據(jù)某專業(yè)雜志報(bào)道，近20年以來，全世界藝術(shù)品市場每年的投資增長率超過30%，而中國的市場行情如何呢？以齊白石的蝦和螃蟹題材畫作為例，10年前，這部分作品的價(jià)格是每平尺1.5萬元，而現(xiàn)在每平尺增長了近10倍。 10年前，陸儼少的作品每平尺不足5000元，去年這個價(jià)格則升至27.5萬元；另外，10年前，黃賓虹的作品每平尺不足1萬，去年的價(jià)格幾乎達(dá)到了10萬元左右。

　　為什么名家的高價(jià)作品會如此集中地出現(xiàn)呢？其實(shí)，藝術(shù)家的一生可能會創(chuàng)作出許多作品，這其中難免會有一些應(yīng)酬之作。真正被公認(rèn)為是力作、成為傳世精品的，可能只有幾件。于是，藏家們的目光自然會比較集中地關(guān)注這部分作品。因此，所謂天價(jià)，往往就是收藏家對這些名家名作集中而激烈競價(jià)的產(chǎn)物。

　　去年，傅抱石、齊白石、徐悲鴻三位當(dāng)代中國書畫大師的作品相繼以1980萬元、1661萬元、627萬元的成績大幅刷新了個人作品的最高成交價(jià)格。在今年的春拍場上，北京翰海推出的陸儼少《杜甫詩意百開冊》以6930萬元成交、元鮮于樞的《草書石鼓歌帖》以4620萬元成交；中貿(mào)圣佳拍賣的陳洪壽《花鳥冊》以2860萬元成交，朱耷的《山水書法合璧卷》以1100萬元成交；中國嘉德拍出的1650萬元的吳昌碩《花卉十二屏》、550萬元成交的黃胄《廣闊天地大有作為》等拍品，分別創(chuàng)造了書畫家個人的最高價(jià)格。所有這些最高價(jià)的出現(xiàn)，都在很大程度上提高了中國文物藝術(shù)品的價(jià)值認(rèn)知度及其國際地位。

　　另外，名家的收藏、流傳有序的作品也非常值得藏家關(guān)注。因?yàn)椋业纳鐣匚?、人文價(jià)值賦予了拍品巨大的附加值。比如，在去年中國嘉德秋拍的《儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品》專場中，143件拍品，總計(jì)成交63 00余萬元，成交比率100%，誕生了若干世界紀(jì)錄。這一方面反映出了王世襄夫婦傾畢生心血收藏的藝術(shù)珍品具有極高的文物價(jià)值與收藏價(jià)值，另一方面可以從中體會出新一代收藏家對具有高深學(xué)術(shù)造詣、高尚人格修養(yǎng)的老一輩收藏家的崇敬之情。

　　除了名家、名作、名藏，真正的藏家要買具有藝術(shù)價(jià)值的作品，并不應(yīng)該只把目光集中在大名頭的畫家的作品上。既可以購買市場價(jià)位比較明確的畫家的作品，也可以購買暫時還不是很出名，但就其藝術(shù)水平而言還會有很大升值空間的畫家的作品。

　　獲得藝術(shù)品的途徑:畫廊、拍賣會、古玩市場

　　獲得藝術(shù)品的途徑有很多。常見的有畫廊、拍賣會、古玩市場或者通過經(jīng)紀(jì)人從畫家那里購買等若干形式。但是，藝術(shù)市場上經(jīng)常出現(xiàn)因假貨、價(jià)格欺騙需要退換等糾紛而引起的官司。所以，藝術(shù)市場可以給我們提供投資的渠道就必然集中在畫廊和拍賣行上。

　　作為一級市場的畫廊，除了為人們提供市場價(jià)位比較穩(wěn)定的藝術(shù)品，還更多地提供了市場價(jià)位比較模糊、具有較大價(jià)格不確定性的藝術(shù)品。作為二級市場的拍賣行，其拍賣的作品基本上都具有比較成熟的市場價(jià)位。至于投資者應(yīng)該在畫廊還是在拍賣行投資，這是因人而異的。

　　有一點(diǎn)是應(yīng)該明確的。投資較少和初入市的投資人，可以把目光主要集中在畫廊上，同時關(guān)心拍賣市場的發(fā)展。如果要想獲取在藝術(shù)市場上占有一定位置的優(yōu)秀作品，同時又想使投資達(dá)到相當(dāng)規(guī)模，那么近年來的拍賣業(yè)無疑給投資人提供了最佳的投資方向。運(yùn)作規(guī)范的拍賣行，將在作品的真?zhèn)?、價(jià)值及其資訊上提供可靠的幫助和指導(dǎo)，投資人所需關(guān)心的只是自己投資的藝術(shù)品是否是最好的、最喜歡的。即使偶爾出現(xiàn)了問題，也可以依照有關(guān)的拍賣法規(guī)得以解決。

　　多渠道、多方面獲得市場信息

　　現(xiàn)在，中國藝術(shù)品已經(jīng)在社會上引起了很大的重視，有些學(xué)校還專門開設(shè)了拍賣專業(yè)，有的學(xué)校則設(shè)置了藝術(shù)品管理等相關(guān)專業(yè)。作為一個藝術(shù)品投資者，如果你沒有接受過系統(tǒng)、專業(yè)的培訓(xùn)，那么能具備一定的理論知識和鑒定技巧是相當(dāng)有益處的。

　　首先，收集相關(guān)的數(shù)據(jù)。通過具體的數(shù)據(jù)，就可以大概分析出市場的一個基本走勢，還可以比較出畫家的價(jià)位的波動、變化情況。例如，許多媒體或網(wǎng)站會提供同一畫家五年、十年內(nèi)的成交價(jià)列表或柱狀圖分析。類似這樣的數(shù)據(jù)，在一定程度上能夠起到參考作用。

　　另外，如果能具備一些基本的鑒定知識，對于投資者來說將會非常有幫助。其中，包括對某件作品的作者的簡歷、背景等材料的掌握。因?yàn)?，每一件作品都是在一定的文化現(xiàn)象、時代特色、歷史背景下創(chuàng)作完成的，這些條件通常會成為一件作品真假、好壞的有力判斷依據(jù)。

　　最后，通過文物藝術(shù)品市場、圖書、網(wǎng)站等渠道，都能獲得大量藝術(shù)品方面的信息。從大量的信息中，一定要篩選出有用的知識作為積累?？傊?，誰掌握的市場動態(tài)、信息多，誰掌握的市場動態(tài)、信息真實(shí)，誰就更能獲得藝術(shù)市場的先機(jī)，并能以相對更低的投入獲得更多的回報(bào)。


來源：青年參考 （左右）