中國字畫的辨?zhèn)我恢笔莻€老大難問題。一般最終的鑒定權都在資深老先生手里。但老先生的水平再高，誰又能保證其萬無一失呢？誰又能保證同樣資深的老先生對同一幅字畫的真?zhèn)尾话l(fā)生分歧呢？全國藝術科學“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現(xiàn)代化科技手段運用問題的探討與研究”在利用科技手段鑒定字畫方面進行了有益探索。
　　盧浮宮“協(xié)議”

1997年春，歐陽啟名和堂妹歐陽津正在法國巴黎盧浮宮興致勃勃地參觀。不經意間，姐妹倆談起法國的科技工作者正在對盧浮宮里的油畫進行化學分析。正在日本早稻田大學留學學習東方美術史的歐陽啟名受到了啟發(fā)，她問當時正在留學比利時根特大學、學習分析化學的歐陽津能不能用化學的方法鑒定中國的字畫？妹妹回答，可以試試。于是，倆人進一步探討了這種新的鑒定方法的可能性。

2001年8月，歐陽啟名與歐陽津等申請到了全國藝術科學“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現(xiàn)代化科技手段運用問題的探討與研究”項目，這也是首都師范大學申請到的第一個藝術科學的國家課題。經過近3年的努力，日前該項目通過了鑒定，可以說是在鑒定中國字畫方面應用科技手段的嘗試，或者說是在為專家的經驗性鑒定尋找客觀證據方面進行了有益的探索。

圖章的鑒別

從2001年8月開始，姐妹倆與清華大學分析中心的周群及北師大分析中心的馬輝合作，指導北師大研究生對書法真品上圖章的印泥和贗品上圖章的印泥成份進行了化學分析。她們選用了多個樣品，分別比較贗品的印泥與真品的印泥。

歐陽津等人首先采用熒光法測試印泥。此法可以對大多數文物做無損分析。經過對4個樣品的測試，他們得到了3種印章的熒光光譜。其中，歐陽中石先生的兩幅作品印章的光譜圖一致，而贗品印章的光譜圖不僅與歐陽中石的不一樣，且兩個贗品印章的光譜圖相互也不一樣。

為了證明試驗的可靠性，研究人員又另外找到3幅贗品的圖章，與另兩幅真品的圖章一起進行了傅立葉變換紅外光譜分析。從紅外光譜中，可以知道印泥的主要成份，真跡的成份與贗品的成份也是有很大區(qū)別的。此外研究人員還對樣品進行了X射線衍射分析，也從成份上區(qū)分了真品贗品的不同。

　　宣紙的“年齡”

除了對印章進行測試分析外，課題組還運用拉曼光譜、紅外光譜和熒光光譜等化學分析方法對字畫所使用的宣紙、顏料、墨跡等進行了測試。

2004年初，一位老先生來到課題組。他帶來一幅康熙的字要求鑒定真?zhèn)巍＿@幅字是他50多年前買的。課題組利用傅立葉變換紅外光譜法對樣品進行了測試，結果顯示它的圖譜與課題組以前收集的清代的宣紙圖譜是大致相同的，因而可以認定樣品的紙張是清代的。但由于沒有拿到宮廷紙的數據，所以不能鑒定是不是宮廷用紙，更不能鑒定是不是康熙的真跡。有關專家經過對這幅字分析后認為，從書法的風格看，應該是康熙早年的作品。但仔細看可以發(fā)現(xiàn)字跡是后描上去的。據此可以推斷這幅字是在清代末期，一些太監(jiān)從宮里拿出真品，經水印以后，又填的墨。歐陽啟名說，這個例子很好地說明了科技鑒定字畫的手段只是一種“輔助手段”，絕對不能代替專家的經驗性鑒定方法，但它可以驗證專家經驗性鑒定的科學性，在某種程度上也可以幫助專家完成一些說不清楚的問題。

無損傷方法

有人提出，在利用傅立葉變換近紅外拉曼光譜法測試文物時，是否會對文物有損傷？因為許多文物，特別是紙介的文物特別怕強光的照射。這個問題也正是課題組最關注的。1997年當歐陽啟名和歐陽津在法國盧浮宮參觀時，她們所了解到的法國鑒定油畫的方法是從畫作的顏料上取下一小塊，然后再進行化學分析。不論從原作上取下多么小的一塊顏料，應該說都是對文物的一種損傷。姐妹倆當時就想到如果要做這種鑒定，就一定要找一種對原作、對文物無損傷的方法。在實踐中，她們摸索到了傅立葉變換近紅外拉曼光譜法、傅立葉變換紅外光譜法等既能分析出字畫的物質成分，又不損傷文物。北京大學教授、博士生導師吳瑾光證實說，測試時的紅外光是非常弱的，不會對文物有任何損傷。

利用上述方法對文物進行鑒定，并不是中國人的發(fā)明。但是在鑒定的過程中采用無損傷的方法卻是中國人的創(chuàng)新。專家們在鑒定這一課題時指出，該課題將社會科學與自然科學、感官指標與量化指標、有形分析與成分分析、有機與無機相結合，并用多種方法交叉驗證，尤其是建立在無損化學分析基礎之上，顯示出該課題的先進性和科學性，對建立完備的數據庫和為書畫鑒定提供科學的輔證依據，奠定了良好的基礎。專家們認為此課題屬開創(chuàng)性的科研項目，達到了國內領先和國際先進水平。 （辛浪）
稿件來源：市場報