遼重熙九年(1040)秋，遼興宗耶律宗真遣使至大宋都城汴京，在送給宋仁宗趙禎的禮品中有一份禮物格外令人矚目——耶律宗真親筆繪制的《千角鹿圖》。35年前的澶淵之盟，奠定了宋遼多年和平融洽、禮尚往來(lái)的局面，遼宋約為兄弟之國(guó)，宋每年送給遼歲幣銀10萬(wàn)兩，絹20萬(wàn)匹，遼皇帝也經(jīng)常遣使到宋廷，帶來(lái)大量的禮物饋贈(zèng)。

　　宋仁宗命人將畫(huà)展示于皇家圖書(shū)館太清樓下，召群臣觀賞。北國(guó)原始森林絢爛多姿的秋色打動(dòng)了每一個(gè)人，一頭頭健壯機(jī)警的大角鹿在繽紛的秋樹(shù)叢中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

　　北宋郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》記載了這件事。

　　書(shū)中記載：“興宗以五幅屏畫(huà)《千角鹿圖》為獻(xiàn)，旁題‘年月日御畫(huà)’“，“遼興宗好儒術(shù)，工丹青，以畫(huà)鹿著名?！?br/>
　　可惜已知的古代藏畫(huà)中找不到《千角鹿圖》。但有兩幅作品因其畫(huà)面內(nèi)容與《千角鹿圖》高度相似，引起專家學(xué)者們的注意，這就是現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院的《丹楓呦鹿圖》和《秋林群鹿圖》。

　　臺(tái)北故宮博物院原副院長(zhǎng)李霖燦曾撰文說(shuō)，遼興宗那一年贈(zèng)給宋仁宗一共五幅通景屏風(fēng)畫(huà)，《秋林群鹿圖》為第二幅，《丹楓呦鹿圖》為第四幅。而大陸古書(shū)畫(huà)鑒定專家張珩早在1955年發(fā)表文章指出，這兩件被分開(kāi)裝裱成掛軸的作品系同一屏風(fēng)中的兩幅。的確，現(xiàn)存兩幅圖畫(huà)的尺寸極為相近，一幅縱118.4厘米，橫63.8厘米；另一幅縱118.5厘米，橫64.6厘米。

　　為什么契丹族皇帝要送畫(huà)給中原民族的皇帝？鹿對(duì)于契丹民族具有什么樣的特殊意義呢？

　　要回答這兩個(gè)問(wèn)題，不得不從宋太宗那一次高梁河邊的潰敗說(shuō)起。

　　01

　　北宋開(kāi)國(guó)之初，為奪回五代時(shí)后晉石敬瑭割給契丹的燕云十六州，宋太宗趙光義可謂是寢食難安，朝思暮想。

　　燕云十六州地處華北平原的北部，正好在燕山山脈和太行山脈的包裹之下，東邊臨大海，西邊靠朔漠。兩座山脈為華北平原提供了一道天然屏障，能夠有效抵御北方游牧民族南下入侵。一旦失去燕云地區(qū)，華北平原便無(wú)險(xiǎn)可守，北方游牧民族的騎兵可以順著一望無(wú)際的華北平原長(zhǎng)驅(qū)直入。燕云十六州對(duì)于大宋具有極為重要的軍事戰(zhàn)略意義。

　　公元979年5月，宋太宗在剛剛平定北漢政權(quán)后，信心爆棚，未經(jīng)休整準(zhǔn)備就決定轉(zhuǎn)兵攻遼，企圖乘其不備，一舉奪取幽州(今北京)。怎料遼國(guó)早有戒備之心，除已增派軍力加強(qiáng)防務(wù)外，遼景宗耶律賢急調(diào)精騎從遼陽(yáng)府長(zhǎng)途馳援幽州。一部分遼軍堅(jiān)守幽州城，另一部分城外的增援部隊(duì)佯裝敗退，引誘宋軍至高梁河一帶后將之三面包圍。戰(zhàn)斗膠著之際，御駕親征的宋太宗不幸大腿中兩箭，無(wú)法騎馬，護(hù)從臨時(shí)找來(lái)一輛驢車，掩護(hù)太宗南逃。宋軍群龍無(wú)首，陣角大亂，全線潰退，死者萬(wàn)余人。遼軍追至涿州才停下。此次戰(zhàn)役中止了大宋統(tǒng)一的步伐，在與遼國(guó)的軍事對(duì)峙中開(kāi)始處于守勢(shì)。

　　02

　　澶淵之盟

　　1004年秋，宋遼邊境烽火重燃。遼圣宗耶律隆緒與實(shí)際掌權(quán)人蕭太后以收復(fù)瓦橋關(guān)為由，親率大軍南下，深入宋境。宋真宗在宰相寇準(zhǔn)力請(qǐng)之下被迫御駕親征，北上至澶州(今河南濮陽(yáng)市西南)。遼國(guó)先鋒統(tǒng)軍蕭撻凜恃勇至城下巡視，被宋軍以伏駑射殺，遼軍士氣受重挫，遂生議和之心。宋軍這邊雖士氣高漲，但趙恒心底一直藏著從父親那里遺傳下來(lái)的“高梁河后遺癥”，只一心退讓。

　　這一次蕭太后偕同皇帝親征也是做好了可戰(zhàn)可和的心理準(zhǔn)備，在不利情勢(shì)下，通過(guò)降遼舊將王繼忠暗中接洽北宋朝中關(guān)節(jié)。雙方一拍即和，宋真宗委派殿直官曹利用前往遼營(yíng)交涉議和具體事宜。經(jīng)過(guò)雙方反復(fù)拉鋸，到了農(nóng)歷12月中，曹利用終于跟契丹人達(dá)成了協(xié)議。

　　曹利用帶著侍從疾馳而歸，直奔南城去見(jiàn)皇上。趙恒此時(shí)正在用膳，曹利用只好門(mén)外止步?；噬系氖陶咧涫姑÷晢?wèn)曹利用：“答應(yīng)給契丹人多少銀子？”曹利用伸出三個(gè)手指。侍者會(huì)意，轉(zhuǎn)身進(jìn)殿，稟告皇上，陛下期盼的人完成使命回來(lái)了！趙恒連筷子都沒(méi)放下，忙吩咐進(jìn)來(lái)。一望見(jiàn)曹利用的神情，真宗就知道談妥了，但究竟承諾給遼國(guó)多少錢，他心里沒(méi)底。曹利用走之前曾問(wèn)皇上底線是哪里，趙恒說(shuō)只要不割地，“百萬(wàn)亦可”。宰相寇準(zhǔn)送曹利用出城，說(shuō)：“皇上雖有百萬(wàn)之約，但要是超過(guò)三十萬(wàn)，我就砍了你的腦袋?！?br/>
　　首席談判代表迎著皇上急切的目光，伸出三個(gè)手指頭。真宗大驚：“300萬(wàn)！太多了，太多了”，曹利用趕緊申明：“是30萬(wàn)兩”。真宗一聽(tīng)，長(zhǎng)出了一口氣：“才30萬(wàn)，這么少！你很會(huì)辦事，很會(huì)辦事！”《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》卷58記載，曹利用最終許諾向遼國(guó)每年進(jìn)獻(xiàn)歲幣“絹二十萬(wàn)匹，銀一十萬(wàn)兩”。于是，兩國(guó)于第二年1月正式議和簽字，互稱兄弟。這就是歷史上有名的“澶淵之盟”。它結(jié)束了宋遼之間長(zhǎng)達(dá)40余年的戰(zhàn)爭(zhēng)。最重要的是，此后兩國(guó)大致保持了百余年的和平，促進(jìn)了兩國(guó)之間的貿(mào)易關(guān)系、民間交往，從整體上有利于中華民族的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮和民族融合。

　　在宋真宗與遼圣宗統(tǒng)治時(shí)期，雙方一直保持和睦友好的關(guān)系。據(jù)史書(shū)記載，雙方禮尚往來(lái)，通使殷勤，共達(dá)380次之多。有時(shí)遼國(guó)邊地發(fā)生饑荒，宋朝也會(huì)派人在邊境賑濟(jì)。遼圣宗也對(duì)宋真宗表現(xiàn)出了格外的友好之情?！镀醯?guó)志》上說(shuō)，遼圣宗“詔漢兒(漢人)公事皆須體問(wèn)南朝(宋朝)法度行事，不得造次舉止”。當(dāng)遼圣宗發(fā)現(xiàn)國(guó)人有犯了宋真宗趙恒的名諱，當(dāng)即令其改正。他對(duì)遼國(guó)境內(nèi)的漢族也表現(xiàn)出關(guān)切與愛(ài)護(hù)。

　　乾興元年(1022)，宋真宗駕崩，消息傳來(lái)，遼圣宗“集番、漢大臣舉哀，后妃以下皆為沾涕”。傷感之余，耶律隆緒還十分擔(dān)心地對(duì)宰相呂德懋說(shuō)：“吾聞侄帝(宋仁宗)圣年尚幼，必不知兄皇分義，恐為臣下所間，與吾違約矣。”不久，前來(lái)報(bào)哀的宋朝使臣薛貽廓傳達(dá)了大宋朝野愿意繼續(xù)保持友好的訊息后，遼圣宗才寬下心來(lái)。在他臨終前，告誡兒子“無(wú)失朝廷信誓“。繼任者遼興宗耶律宗真繼續(xù)與宋保持友好。

　　這才會(huì)有遼興宗將親筆繪制的《千角鹿圖》贈(zèng)與宋仁宗的佳話。耶律宗真有很高的文化修養(yǎng)，工詩(shī)詞，善丹青，是遼朝有名望的山水花鳥(niǎo)畫(huà)家，除了畫(huà)鹿送給趙恒外，還送過(guò)親筆畫(huà)的鵝、鷹等，趙恒作飛白書(shū)以答謝，一時(shí)傳為美談。

　　03

　　呦鹿圖上見(jiàn)深意

　　將這兩幅有可能從通屏《千角鹿圖》上裁切下來(lái)的作品并排起來(lái)觀看，最大的感受就是太像了，極像一幅大畫(huà)上的兩處局部?！肚Ы锹箞D》既然用了“千角”這個(gè)詞，想必屏上繪有大量的鹿，以各種姿態(tài)出沒(méi)在充滿秋意的山林之中。我們今天稱為《丹楓呦鹿圖》和《秋林群鹿圖》的兩件作品，完全是后人給起的名字，并非原來(lái)名稱。比如《秋林群鹿圖》，清宮典籍記錄的畫(huà)上舊題“五代人秋林群鹿圖”沿用至今；而《丹楓呦鹿圖》應(yīng)該源自《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》一節(jié)“呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)”。

　　兩幅圖中的主要區(qū)別在于：《秋林群鹿圖》中左首上方的雄鹿頷首恃角，后足用力蹬地，正準(zhǔn)備與畫(huà)外的對(duì)手較量；它身后緊跟一只雌鹿，也望向同樣方向。另有雌鹿轉(zhuǎn)身看向右側(cè)。最靠外的3只臥在地上，頭也齊刷刷地轉(zhuǎn)向右側(cè)，似乎被不遠(yuǎn)處的聲音所吸引，豎耳傾聽(tīng)。下方三只或找食或觀望。

　　更為知名的《丹楓呦鹿圖》之所以令人印象深刻，一是紅葉樹(shù)叢的取位正中，畫(huà)面顯穩(wěn)定；二是鹿群的姿態(tài)統(tǒng)一，均隨著頭鹿望向左側(cè)畫(huà)外。這只頭鹿位于畫(huà)中部的最左側(cè)，昂頭挺立，神態(tài)自如。根據(jù)它身后有似要奔跑的鹿推測(cè)，這一群鹿應(yīng)該聽(tīng)到了左側(cè)傳來(lái)的聲音，擺出了某種警覺(jué)的架式。這一大片秋林，層次分明，紅中裹綠，紅外染黃。

　　兩幅畫(huà)都屬于絹本重彩繪畫(huà)，畫(huà)中樹(shù)葉或明黃、或紫紅，鋪滿了整個(gè)畫(huà)布。樹(shù)的主干部分先以墨繪，再勾勒層疊密聚的樹(shù)葉，并依樹(shù)的種類分別填染深淺不同的朱紅、白粉、赭黃、淡墨、淡螺青等色，最后達(dá)到色彩斑斕的景象。畫(huà)家憑借出色的寫(xiě)生功底，描繪出的鹿姿態(tài)各異。這兩幅畫(huà)整體色彩濃艷，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的風(fēng)格特點(diǎn)，好似西方油畫(huà)中的表現(xiàn)主義。這的確有別于同時(shí)期的北宋寫(xiě)實(shí)山水畫(huà)風(fēng)貌，但卻符合唐代青綠山水的審美習(xí)慣。有人指出兩件作品采用了少見(jiàn)的滿構(gòu)圖形式，與中原繪畫(huà)差異極大。但兩幅畫(huà)很有可能是從一張大屏風(fēng)畫(huà)上裁切而來(lái)，這個(gè)滿構(gòu)圖就不能以偏概全，作為繪制者的構(gòu)圖本意來(lái)衡量了。

　　那么，為什么契丹人如此喜歡畫(huà)鹿，而且特意將鹿圖作為禮物送與宋朝呢？大致出于兩點(diǎn)考慮：

　　首先，對(duì)于遼國(guó)的建立者契丹人來(lái)說(shuō)，鹿具有特殊的意義。《遼史·國(guó)語(yǔ)解》記載：遼人十分崇拜鹿的神靈——麃鹿神。每次出獵，必祭其神，祈求收獲更多。這種信仰顯然源自長(zhǎng)期生活的自然環(huán)境。在中國(guó)東北這一大片地域里，森林河流廣布，生態(tài)豐富多樣，鹿群是其中最具代表性的物種。生活在這片土地上的人自古就有獵鹿的習(xí)俗，鹿也是人們重要的食物、衣物來(lái)源。遼國(guó)貴族尤其喜好獵鹿。據(jù)說(shuō)，遼圣宗耶律隆緒曾因癡迷于狩獵而惰怠朝政，蕭太后知道后，適時(shí)加以規(guī)勸。

　　其次，深受中原文化影響的遼國(guó)皇帝當(dāng)然十分懂得鹿對(duì)于中原民族的意義?！奥埂芭c”䘵“諧音，因此借此圖上的群鹿，共祝兩國(guó)福祿長(zhǎng)春，友誼長(zhǎng)存。

　　此圖還有一層深意，借鹿的警覺(jué)暗暗提醒對(duì)方，不要輕舉妄動(dòng)，輕啟戰(zhàn)端。馬上民族與其他民族一樣，遵守天地運(yùn)行的規(guī)律，對(duì)自然保持著敬畏之心。只有彼此尊重，互利互鑒，才能長(zhǎng)久地和平相處。

　　04

　　漁獵中的生存意識(shí)

　　契丹人的四季活動(dòng)離不開(kāi)漁獵，并逐漸形成森林民族的一種特有的行政管理體制，稱為“四時(shí)捺缽”。捺缽一詞為契丹語(yǔ)，意為行營(yíng)、行宮。早期的遼代皇帝并不常年居住于京城，而是依季節(jié)的轉(zhuǎn)換到不同的地方居住，進(jìn)行春水、夏涼、秋山和坐冬活動(dòng)，因而形成了四季捺缽制度。在活動(dòng)中，遼國(guó)皇帝不僅親自參與生產(chǎn)，還順勢(shì)進(jìn)行政治活動(dòng)。

　　春水，側(cè)重狩獵捕魚(yú)；夏涼主要是為了避暑；秋山偏重于山林狩獵；坐冬，則是到氣候溫暖的地方過(guò)冬。其中的“春水”和“秋山”最為重要。“春捺缽“主要是到河湖中借助猛禽捕獵水鳥(niǎo)；”秋捺缽“則是進(jìn)山射鹿獵虎?！兜鬟下箞D》和《秋林群鹿圖》生動(dòng)地反映了”秋捺缽“時(shí)的風(fēng)景。

　　在同樣的地域崛起的女真人，滅遼之后，不但保留了“四時(shí)捺缽”制度，還將其中的“春水”與“秋山”結(jié)合本民族狩獵的特點(diǎn)加以完善，形成了春季以海東青捕天鵝為主、秋季以山林獵獸為主的捕獵活動(dòng)。這些均在各大博物館收藏的遼金時(shí)期的玉雕上體現(xiàn)出來(lái)。

　　“春水玉”所指為鶻(海東青)捉鵝(天鵝)圖案的玉器。與《遼史》記載的遼帝行至“春捺缽”“鴨子河濼”進(jìn)行狩獵活動(dòng)情景相吻合。