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      上博書畫修復(fù)五大工序絕活多 男會(huì)針線女會(huì)鋸木

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2019-08-11
      上海博物館的書畫裝裱與修復(fù)一直傳承有緒,從建館之初就匯聚了一批蘇幫、揚(yáng)幫的古畫修復(fù)高手,對(duì)于各個(gè)流派的取長(zhǎng)補(bǔ)短,才形成現(xiàn)在上海博物館書畫裝裱與修復(fù)的風(fēng)格特征。上博也走出來了不少書畫裝裱與修復(fù)名家,如曾修復(fù)《女史箴圖》的邱錦仙。上海博物館當(dāng)下的書畫裝裱與修復(fù)的發(fā)展?fàn)顩r與古畫修復(fù)要求是怎樣的?“畫郎中”在修復(fù)中都做些什么?上博如何培養(yǎng)“畫郎中”?

        “上博現(xiàn)在還保持師徒制的傳承方式。培養(yǎng)一個(gè)學(xué)生要七年、八年時(shí)間,五大工序等正常的技藝中,還有,比如說,男生得要會(huì)針線活,縫手卷八寶帶的針腳要縫制整齊,女生要會(huì)鋸木頭的木匠活?!瘪谊徽f。( 上海博物館書畫修復(fù)室主管館員)

        您好,想先請(qǐng)您來談一談上海博物館書畫裝裱的發(fā)展歷程?

        褚昊:上海開埠以后,迅速成為了全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心,那時(shí)候生活在上海的一些各界名流、企業(yè)家等等都非常喜歡收藏書畫,也吸引了眾多書畫裝池高手來上海立業(yè),裝裱鋪?zhàn)恿至?,因而形成了以上海為中心的南方書畫裝裱修復(fù)重鎮(zhèn)。比如劉定之、嚴(yán)桂榮開的鋪?zhàn)拥鹊?,吳湖帆、錢境塘都是他們的座上客,他們的交往就有很多,裱畫鋪也各自培養(yǎng)了一批書畫裝裱的高手。那么這些人是如何到了上海博物館呢?1958年,由于國(guó)家建設(shè)的需要,把之前在上海的書畫裝裱名家聚集在一起成立了書畫裝裱合作社。1960年,上海博物館成立了文物修復(fù)工廠,其中包括書畫修復(fù)室,上海博物館在此基礎(chǔ)上挑選了十幾位書畫裝裱的頂尖高手,就組成了上海博物館書畫修復(fù)室的第一代修復(fù)師。比如說有做手卷高手,有做絹本的高手,有做紙本的高手,其實(shí)每個(gè)人有每個(gè)人的特長(zhǎng)。之前他們有蘇幫、揚(yáng)幫之分,因謀生需要絕招是不會(huì)輕易透露給別人的,包括徒弟。我們聽?zhēng)煾祩冎v故事,當(dāng)干活兒要用絕招的時(shí)候,他們會(huì)讓徒弟去買碗面或者買包煙,等徒弟回來了,他們也已經(jīng)干完了。自從上海博物館搭建了這個(gè)平臺(tái)后,揚(yáng)幫和蘇幫在技術(shù)上經(jīng)常會(huì)有爭(zhēng)論,大家都說裱畫組最熱鬧,但是這樣的爭(zhēng)論,得益的是第二代修復(fù)師,他們是完全可以看到各個(gè)流派的師傅是怎么做的,取長(zhǎng)補(bǔ)短,成就了現(xiàn)在上海博物館書畫裝裱修復(fù)風(fēng)格。書畫修復(fù)室建成以來,修復(fù)了包括王羲之《上虞帖》唐摹本、唐代孫位《高逸圖》、北宋蘇軾王詵合作行書《煙江疊嶂》長(zhǎng)卷、南宋米友仁《瀟湘圖卷》等一大批珍貴書畫文物,并于2018年上博的“古書畫裝裱修復(fù)技藝”被列入第六批市級(jí)非遺代表性項(xiàng)目名錄。

        可不可以結(jié)合您的經(jīng)驗(yàn),來談一談上海博物館書畫裝裱修復(fù)的過程是怎樣的?另外您認(rèn)為書畫裝裱修復(fù)過程中,哪一步最為重要呢?

        褚昊:先回答裝裱修復(fù)過程的問題。書畫修復(fù)的過程,以前稱為裝裱、裝池,到現(xiàn)在概念上有些區(qū)分,一個(gè)是裝裱,一個(gè)是修復(fù)。既分也和,因?yàn)樗鼈兪且粋€(gè)整體。無論是新畫裝裱還是舊畫修復(fù),裝裱是一個(gè)基本功,鏡片、立軸、對(duì)聯(lián)、屏條、冊(cè)頁、手卷、等裝裱樣式都是一個(gè)必修課。這些基本功必須達(dá)到了老師傅的要求,才可以學(xué)習(xí)修復(fù)了。

        洗、揭、補(bǔ)、托、全五大工序。各有各的要求,并非哪一步比哪一步更重要。其實(shí)五大工序一直是一個(gè)貫穿修復(fù)的過程,環(huán)環(huán)相扣。

        修復(fù)過程演示:將畫打濕

        具體要求是什么?

        褚昊:一是洗:洗畫的過程中,方式很重要,經(jīng)驗(yàn)更重要。這幅畫洗到什么程度,用什么溫度的水,水含量要用多少,洗多少時(shí)間,這些都需要自己的經(jīng)驗(yàn)積累。每一件有每一件的問題。比如說,在古代,畫家們畫畫時(shí)在顏料里面所加入膠的比例是因人而異的,礦物質(zhì)顏料也好,植物顏料也罷,每個(gè)人的使用習(xí)慣是不一樣的。因此某些畫上面的顏色容易脫落就,造成了每張畫的狀況也是有區(qū)別的。

        揭:以前常說書畫的性命在于揭,畫心揭壞了,損壞了,這就是一個(gè)很大的失誤,有些是無法逆轉(zhuǎn)的。我記得,老師傅經(jīng)常會(huì)說,你心情不好或者碰到什么事情了,那么就不要去揭畫心,這種工序的活就先放一放,等第二天調(diào)整好了再來做。這也說明,做這個(gè)首先要有耐心,然后是心靜的下來。心情煩躁或者為了趕工圖快,那么這個(gè)時(shí)間就是不太適合做這個(gè)。

        補(bǔ):補(bǔ)特別注重于材質(zhì)的選擇,書畫中有絹本、紙本,材質(zhì)不一樣。在細(xì)分下去,絹本的構(gòu)成也是不一樣的,有單絲的、雙絲,圓絲的、扁絲的。古人在書畫創(chuàng)作中所運(yùn)用的材料,五花八門,所以我們?cè)谛扪a(bǔ)缺口的時(shí)候,一個(gè)是補(bǔ)的技術(shù)要好,另外一個(gè)就是材料的收集。需要修復(fù)的書畫是什么材料,我們盡量想辦法拿到這個(gè)材料,只有同樣的材料,或者是相接近的材料,才能達(dá)到與原畫相近的效果。

        托:就牽扯到做命紙,所選的命紙能夠與畫心相匹配,匹配程度多少,選用哪種紙,它的纖維強(qiáng)度,顏色能否接近,用漿厚薄等等。這些方面都要考慮在里面。

        全:全色是對(duì)前面幾大工序是一個(gè)綜合的考量。如果選紙選的不對(duì),材質(zhì)不對(duì),那么全出來的顏色會(huì)達(dá)不到你和原來畫心相匹配的預(yù)期。由于底子沒做好,前面的工序沒做好,即使你全的顏色再準(zhǔn),沒有用的。另外,最后全色也是體現(xiàn)一個(gè)書畫修復(fù)師對(duì)于中國(guó)書畫的理解,有沒有書畫的基礎(chǔ),這個(gè)也是有講究的。如果沒有這個(gè)基礎(chǔ)的話,就做不到最后一步,補(bǔ)完了但不會(huì)畫,那么這個(gè)地方只能空下來。值得一提的是,我們補(bǔ)的最高境界是四面光,換句話說就是畫作上的破洞修復(fù)完了之后,三百六十度看破損處,看不出有修補(bǔ)的痕跡。因此,現(xiàn)在所說的每一個(gè)步驟都非常重要,每個(gè)環(huán)節(jié)都有鮮明特點(diǎn)的,它們的要求會(huì)有不同,在我看來沒有哪一步是最最重要的。只不過全色接筆是書畫修復(fù)的最后一擊,能不能達(dá)到完美是在最后一步體現(xiàn),但是前期的工序都是有關(guān)聯(lián)的。

        戰(zhàn)爭(zhēng)年代,文物相比和平年代沒有那么好的保存,這樣就會(huì)有很多需要修復(fù),而現(xiàn)在或許就會(huì)保存的很好,那么上博修復(fù)人員現(xiàn)在有多少?會(huì)不會(huì)因此而縮減?縮減會(huì)不會(huì)和工作量有關(guān)系?

        褚昊:沒有,其實(shí)不是這樣的。當(dāng)然,一開始1960年代進(jìn)來的老師傅,他們會(huì)因?yàn)橛写笈奈锛毙钃屝薅ぷ髁勘容^大。但是到了我們第三代,雖然遇到一二級(jí)品需要大修的機(jī)會(huì)很少很少,但需要三級(jí)品或者一般文物(又稱考品文物)還是很多的。所以說在量的問題上不成問題。那種看上去名頭不是很大的,其實(shí)其修復(fù)難度是最高的。道理很簡(jiǎn)單,珍貴的文物,流傳有序,都是經(jīng)過大家之手,大家都會(huì)好好保護(hù)起來。那些收藏者有才力、有能力找最好的裝裱師傅來進(jìn)行重裝,因?yàn)橐环鱾髑澳甑墓女嬁隙ㄒ?jīng)過無數(shù)次的裝裱。除非遇到災(zāi)亂年代,一般情況下收藏者都是盡自己所能來保護(hù)它。但是對(duì)于這些一般文物來講,收藏者的關(guān)注度就會(huì)放松很多,裝裱也不是出自高手,保管也不是很講究,時(shí)間長(zhǎng)了破損、蟲蛀等問題就來了,就修復(fù)技術(shù)來說,這個(gè)會(huì)更難修。

        修復(fù)難度高,是更加鍛煉一個(gè)修復(fù)師的能力。現(xiàn)在保存條件比以前要好的多,恒溫恒濕,建國(guó)之初,老師傅們修復(fù)的書畫,現(xiàn)在拿出來還和剛修復(fù)好的一樣?,F(xiàn)在的條件來看保存在100年左右還是不成問題的,但是到最后,它們總歸還是要再次修復(fù)。總之,對(duì)于修復(fù)師來說歸根結(jié)底是質(zhì)的問題,修一件就要把這一件修好。

        我們現(xiàn)在還保持“師徒制”的傳承方式。培養(yǎng)一個(gè)學(xué)生要七年、八年,學(xué)生剛開始是新畫裝裱,按理說兩三年之后就可以獨(dú)立,但是裝裱之后所面對(duì)的是古畫,是修復(fù)。那么面對(duì)的古畫每一張都是不一樣的,就像中醫(yī),面對(duì)的病人癥狀不一樣,開的方子也不一樣。由于修復(fù)經(jīng)驗(yàn)有所不足,那么就得跟著師傅后面看,一點(diǎn)點(diǎn)學(xué),慢慢積累經(jīng)驗(yàn),修復(fù)舊畫其實(shí)就是經(jīng)驗(yàn)的積累。時(shí)間久了,參與修復(fù)的古畫多了,我們才一點(diǎn)點(diǎn)在放手。我們要對(duì)文物負(fù)責(zé),這件修壞了就是事故,沒有回旋的余地,所以我們?cè)趲降軙r(shí)非常謹(jǐn)慎的。

        男生要會(huì)針線活,男生縫手卷八寶帶的針腳要縫制整齊,女生要會(huì)鋸木頭的木匠活,也要砑地動(dòng)畫(就是用鵝卵石在畫背面反復(fù)打磨)。砑畫很累,不要說是女生,男生砑兩個(gè)十多米的手卷了,第二天手臂都抬不起來。

        目前,上海博物館書畫修復(fù)室有我和黃瑛、沈驊三位修復(fù)師帶領(lǐng)著邵真、樊賢宏、韓小瀅三位年輕修復(fù)師組成的修復(fù)團(tuán)隊(duì),承擔(dān)著本館以及國(guó)內(nèi)外博物館的書畫文物搶救修復(fù)任務(wù),數(shù)次走出國(guó)門,應(yīng)邀參加與大英、俄羅斯埃爾米塔什等博物館合作的修復(fù)項(xiàng)目,同時(shí)也對(duì)部分國(guó)內(nèi)、國(guó)外博物館中國(guó)書畫修復(fù)系統(tǒng)的人員進(jìn)行交流培訓(xùn),為弘揚(yáng)與保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀技藝,起到了積極的推動(dòng)和橋梁作用。

        蘇州裱與揚(yáng)州裱有什么區(qū)別?

        褚昊:蘇裱主要是蘇州吳中這一帶,又稱“吳裝”,而揚(yáng)裱主要是揚(yáng)州、南京地區(qū)。揚(yáng)裱與蘇裱,大家一直比較流行的說法是,揚(yáng)裱講究修畫心;而蘇裱裝裱配色典雅,做出來的畫幅平整、柔軟、潔凈。揚(yáng)裱對(duì)畫心的一個(gè)處理,修舊畫的一些手法,以達(dá)到裝裱后完全看不出來畫有破損過,它這些方面手法比較多。揚(yáng)裱相對(duì)蘇裱來說,裝裱配色比較華麗一點(diǎn)。當(dāng)然,我認(rèn)為蘇、揚(yáng)派中的頂尖高手都不會(huì)存在明顯的弱項(xiàng)的。這兩派到了上海博物館這個(gè)平臺(tái)以后,各取所長(zhǎng)。繼承者畫心上學(xué)習(xí)揚(yáng)裱,畫芯力爭(zhēng)做到完美,配色靠近蘇裱,力求溫和典雅。另外,在裝裱式樣上,我們盡可能多的保留歷史信息,研究原裝裱式樣,然后探索按照以前的樣式來還原。

        您有沒有印象深刻的一件重要的書畫修復(fù)作品或者一段難忘的古書畫修復(fù)往事?

        褚昊:事實(shí)上,印象比較深不是一件、兩件重要的書畫修復(fù),而是修復(fù)理念的理解與分寸的把控。雖說現(xiàn)在對(duì)于一級(jí)品的大規(guī)模的修復(fù)任務(wù)很少,但是碰到重要的文物我們還是可小修就不大修,盡量全的保留歷史信息,運(yùn)用合理的技術(shù)和安全的材料來延續(xù)書畫文物的生命。與此同時(shí),我們也希望書畫文物能以完整的狀態(tài)來呈現(xiàn)給觀眾,這也是我們上海博物館古書畫修復(fù)的目標(biāo)。

        那么您對(duì)“可識(shí)別修復(fù)”怎么看?“可識(shí)別修復(fù)”就是“修舊如舊”嗎?

        褚昊:修舊如舊可能是中國(guó)人的一個(gè)總結(jié)吧,國(guó)外給“可識(shí)別修復(fù)”的詮釋就是修舊如舊嗎?你所說的概念中,何為舊?前面的那個(gè)舊是什么程度的舊,后面的舊又是想達(dá)到什么時(shí)候的舊?大家對(duì)于修舊如舊可能解讀有多種。修舊的舊你認(rèn)為這是當(dāng)時(shí)的狀態(tài)?還是到現(xiàn)在的狀態(tài),體現(xiàn)一種時(shí)間感?把出土文物的修復(fù)理念套用在傳世文物上,感覺可以再探討探討的。我們現(xiàn)在和國(guó)外交流的機(jī)會(huì)越來越多,英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家的博物館都有來自我們上博的裝裱修復(fù)師,比如大英博物館的邱錦仙老師和美國(guó)弗利爾美術(shù)館的顧祥妹老師就是從我們上博走出去的。而這種“可識(shí)別修復(fù)”在一些外國(guó)人的理解中就非常好,即堅(jiān)持原則,但不死板。有一次我們上博的3位修復(fù)師與大英博物館合作修復(fù)了3件大尺幅畫作,其中我修復(fù)的是一件明人絹本繪畫,畫面描繪的是宮殿,其中一個(gè)角樓屋檐缺了一個(gè)角,我認(rèn)為從畫里是可以找到依據(jù)進(jìn)行補(bǔ)筆修復(fù)的,同時(shí)也勾了一個(gè)草稿,經(jīng)過溝通之后,他們認(rèn)為可以,然后我就進(jìn)行了接筆。后來大英博物館的負(fù)責(zé)老師來上海,大家又聊到了這件事,她說,“在英國(guó),西方修復(fù)師不會(huì)畫中國(guó)畫,所以我們建議修復(fù)時(shí)把殘缺的地方空下來。你們會(huì)畫中國(guó)畫,你們知道可以補(bǔ)全到什么程度?!蔽衣犨^之后非常認(rèn)同。這不是教條地理解“可識(shí)別修復(fù)”,有些則會(huì)把“可識(shí)別修復(fù)”作為最后的目標(biāo)。當(dāng)然,如果你不會(huì)繪畫,那么你可以把殘缺部分空下來;如果說你會(huì)畫,擅長(zhǎng)山水畫,但要修補(bǔ)的是人物,沒把握你也可以把它空下來,這也是一個(gè)對(duì)文物負(fù)責(zé)的態(tài)度與選擇。

        裝裱近些年來與傳統(tǒng)的裱畫有什么不同?您對(duì)機(jī)器裱怎么看?

        褚昊:我們還是保持傳統(tǒng)的做法,但是我們不僅僅是繼承,還會(huì)有一些課題研究,因?yàn)槲覀兪呛蛯?shí)驗(yàn)室合并在一起,將來新招的修復(fù)師可以不會(huì)做實(shí)驗(yàn),但是要看得懂?dāng)?shù)據(jù)。他們提供給我們一些檢測(cè)、數(shù)據(jù)去保駕護(hù)航,這個(gè)材料以前經(jīng)常用的,現(xiàn)在經(jīng)過他們的測(cè)定,能用還是不能用?安全還是不安全,這個(gè)就是博物館的優(yōu)勢(shì),就是給與書畫裝裱修復(fù)一個(gè)科技的保護(hù)?,F(xiàn)在來看,并不是所有工序材料適合現(xiàn)在的修復(fù)裝裱,慢慢地它會(huì)呈現(xiàn)一些問題。比如說明礬,如果你是學(xué)書畫的就會(huì)知道礬紙、礬絹,這些材料放個(gè)十年二十年一碰就碎了,這類材料在補(bǔ)畫全色時(shí)經(jīng)常會(huì)用到,那么現(xiàn)在經(jīng)過檢測(cè)就不行了,若要用的話,你要把明礬的用量降到最低,甚至盡量不用,用其他的東西來代替。這個(gè)就是科技檢測(cè)對(duì)書畫裝裱有幫助的一個(gè)呈現(xiàn)。所以說,現(xiàn)在在書畫裝裱修復(fù)來說難度還是大的,一方面要繼承,另外一方面是在原有基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)問題進(jìn)行改進(jìn)。

        再說一下機(jī)器裱,我們上海博物館從未使用過機(jī)器裱,但是也聽到過很多反饋。我們用的是自制淀粉類漿糊,漿糊遇水的話,還可以把紙揭開,而據(jù)說書畫一旦經(jīng)過機(jī)器裱就很難第二次揭開,里面的膠是不能通過水來把它分開的。如果說古代書畫或者是近現(xiàn)代名家書畫的話,這個(gè)絕對(duì)是傷不起。雖然說是快、方便、便宜,但是文物總是會(huì)再次重新裝裱,因此對(duì)于文物這是不能使用的。

        現(xiàn)在,越來越流行日式裱,但是我們說的日式裱其實(shí)就是宋式裱。從宋式裱到現(xiàn)在明清書畫裝裱樣式的演變,您怎么看?

        褚昊:書畫裝裱應(yīng)該早于唐代,因?yàn)樘迫藦垙┻h(yuǎn)的《歷代名畫記》中,就有關(guān)于裝裱的一段記載,說明唐代人對(duì)裝裱就有較成熟的認(rèn)識(shí)。到了宋代慢慢開始流行掛軸,唐宋時(shí)期還是以屏風(fēng)、卷軸為主。日本是很好地繼承了唐宋時(shí)期的裝裱方式,而我們現(xiàn)在所看到的大多是以元末明初演變而來的明清裝裱形式。所用的材料是不一樣,不能說哪一種好,那一種不好,他們是各自成熟的體系。唐宋裱所用的錦織物搭配皮紙,明清用的是宣紙搭配花綾、耿絹等比較輕薄的材料,仔細(xì)研究一下你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)材料和材料之間以及裝裱工藝是很搭的。




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