2018年9月11日，北京故宮博物院隆重推出“故宮藏清初‘四王’繪畫(huà)特展”，展覽展出作品113件套，力圖向公眾全面呈現(xiàn)“四王”繪畫(huà)風(fēng)貌，同時(shí)也對(duì)美術(shù)界重新審視四王繪畫(huà)的價(jià)值與意義提供了契機(jī)。

　　“四王”的爭(zhēng)議與重新審視

　　“四王”，是中國(guó)清代繪畫(huà)史上一個(gè)著名的繪畫(huà)流派，其成員為王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，他們都出生于明末，但人生的大部分時(shí)間在清初，因四人都姓王，故稱(chēng)“四王”。四王之間有師友或親屬關(guān)系，作為清初畫(huà)壇的正統(tǒng)派，在繪畫(huà)風(fēng)尚和藝術(shù)思想上，深受董其昌“南北宗論”的影響，畫(huà)風(fēng)崇尚摹古，偏愛(ài)宋元諸家，將傳統(tǒng)筆墨的技法發(fā)展到前所未有的高度，深受以皇帝為中心的士大夫階層的喜愛(ài)，統(tǒng)治了中國(guó)畫(huà)壇300年之久，乃至在民國(guó)時(shí)期仍有一批畫(huà)家追隨“四王”，可見(jiàn)“四王”在中國(guó)畫(huà)壇的影響力根深蒂固。

　　在民國(guó)時(shí)期，隨著中國(guó)受到西方列強(qiáng)的欺辱，學(xué)習(xí)西方文化、改革變法圖強(qiáng)的意愿與呼聲尤為強(qiáng)烈，“四王”繪畫(huà)被視為守舊、陳陳相因的代表，受到了眾多變法派人物的猛烈抨擊?？涤袨椤氨氨∷耐?，推崇宋法”，陳獨(dú)秀力主“美術(shù)革命”，他在《美術(shù)革命》一文中大談要“打倒畫(huà)學(xué)正宗”，“革王畫(huà)的命”。徐悲鴻也在《中國(guó)畫(huà)改良論》中主張“摒棄抄襲古人之惡習(xí)”，“今乃有規(guī)摹董其昌、四王作品自鳴得意者?！辈淘唷兑悦烙诮獭芬晃闹姓f(shuō)：“書(shū)畫(huà)是我們的國(guó)粹，都是模仿古人的。”在民國(guó)，“四王”曾成為眾矢之的。

　　但是，民國(guó)時(shí)期也不乏一些畫(huà)界名流力主保護(hù)國(guó)粹，拒絕西法，如金城、陳師曾等。金城曾力勸民國(guó)大總統(tǒng)徐世昌保護(hù)國(guó)粹，他擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)的“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)以“精研古法，博采新知”為宗旨，自己也主張臨摹古人，一筆不茍，他不僅學(xué)習(xí)宋元與“四王”，尤其精于摹古，金城的作品不少都是仿古、臨古之作。陳師曾在《文人畫(huà)之價(jià)值》中指出：“故宋元明清文人畫(huà)頗占勢(shì)力，蓋其各種素養(yǎng)、各種學(xué)問(wèn)，湊合得來(lái)?！标悗熢磳?duì)專(zhuān)意寫(xiě)生，強(qiáng)調(diào)古人筆法。近代很多畫(huà)家，都是由“四王”上溯古人，如吳湖帆、溥雪齋、蕭俊賢、胡佩衡、啟功等。

　　關(guān)于“四王”繪畫(huà)的價(jià)值與意義，筆者以為，“四王”作為清初畫(huà)壇的代表，盡管當(dāng)初受寵是受到康熙帝的喜愛(ài)與推崇，但能影響畫(huà)壇300年之久，必有其一定的合理性，他們崇尚摹古臨摹，追求技法與程式，并沒(méi)有錯(cuò)。但是由于“四王”的影響太大，導(dǎo)致在后人的學(xué)習(xí)中，只沿襲了“四王”的摹古，而忘掉了自己的創(chuàng)新，于是“四王”成為中國(guó)畫(huà)頹敗的背鍋者。在近代“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，“四王”淪為革新者的靶子，成為中國(guó)畫(huà)衰敗的罪魁禍?zhǔn)?，但“四王”明顯被過(guò)度妖魔化了。當(dāng)今，重提“四王”繪畫(huà)的價(jià)值，對(duì)繼承傳統(tǒng)有著特別的意義。

　　“四王”的關(guān)系與山水畫(huà)各自特點(diǎn)

　　王時(shí)敏（1592—1680），初名贊虞，12歲始更名遜之，號(hào)煙客，別號(hào)懦齋，偶諧道人，晚號(hào)歸村老農(nóng)、西廬老人，又稱(chēng)西田先生，江蘇太倉(cāng)人。萬(wàn)歷二十九年中進(jìn)士，萬(wàn)歷四十二年（1614年）受祖蔭出仕，拜尚寶司丞，掌管皇帝璽印，累官至太常寺少卿。入清后隱居不仕，以書(shū)畫(huà)自?shī)剩?jiǎng)掖后進(jìn)，被尊為“畫(huà)苑領(lǐng)袖”，位列“四王”之首。著有《偶諧舊草》《西廬詩(shī)草》《西廬詩(shī)余》《奉常公遺訓(xùn)》《西廬畫(huà)跋》等。在“四王”中，王時(shí)敏最擅用墨，用筆蒼秀沉郁，而且書(shū)法最高超，所以他的畫(huà)非常難仿造。王時(shí)敏非常會(huì)畫(huà)冊(cè)頁(yè)，在“四王”中，王時(shí)敏駕馭冊(cè)頁(yè)的能力最高。

　　王鑒（1609—1677），字圓照（元，或玄），號(hào)湘碧，別號(hào)染香庵主，因官廉州（今廣西合浦縣）知府，世稱(chēng)王廉州，江蘇太倉(cāng)人。為明代南京刑部尚書(shū)、著名文人王世貞的曾孫。康熙元年后，王鑒因避諱，將玄字改為“圓”或“元”“員”。王鑒與王時(shí)敏同為董其昌弟子，三人同為“畫(huà)中九友”。王鑒精通畫(huà)理，特擅摹古。王鑒在“四王”中承上啟下，在清初與王時(shí)敏齊名，并稱(chēng)“二王”，可知他的地位與影響。在“四王”中，王鑒的青綠山水成就最為突出，將趙孟頫的青綠與黃公望的淺絳結(jié)合在一起，在本次展覽的《青綠山水長(zhǎng)卷》中可見(jiàn)一斑。王鑒的構(gòu)圖以空疏為主，與王時(shí)敏的茂密充滿(mǎn)相比，差異很大。

　　王翚（1632—1717），字石谷，號(hào)烏目山人、耕煙散人，又號(hào)清暉老人等。室名清暉閣，江蘇常熟人。王翚在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又外師造化，逐漸形成了華滋清逸的畫(huà)風(fēng)。60歲時(shí)以布衣征召供奉內(nèi)廷，主持繪制《康熙南巡圖》卷，被賞“山水清暉”四字，聲譽(yù)益著。從其學(xué)者日眾，畫(huà)史稱(chēng)“虞山派”。著有《清暉畫(huà)跋》。王翚南北宗兼學(xué)，并不局限于南宗路數(shù)。張庚在《國(guó)朝畫(huà)征錄》中就指出：“畫(huà)有南北宗，至石谷而合焉”。王翚善于繪制大場(chǎng)面的構(gòu)圖，難怪被召入宮廷。廣臨唐、五代、宋元各家，“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成?！北敬握褂[中的《仿黃公望富春山居圖卷》，全本臨摹，忠實(shí)原本，蔚為壯觀。

　　王原祁（1642—1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)，別號(hào)石師道人，印稱(chēng)西廬后人，室名掃花庵，江蘇太倉(cāng)人，是王時(shí)敏之孫?？滴蹙拍赀M(jìn)士，康熙二十二年為任縣縣令，康熙二十六年入朝刑部給事中，后召入宮廷南書(shū)房，60歲改授翰林，充任《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》纂修官，主持《萬(wàn)壽盛典圖》，累官至戶(hù)部左侍郎，人稱(chēng)王司農(nóng)。王原祁常常御前染翰，康熙皇帝賜其“畫(huà)圖留與人看”，卒于官，被賜全葬。著有《大陸澤圖說(shuō)》《雨窗漫筆》《麓臺(tái)題畫(huà)稿》《王司農(nóng)題畫(huà)錄》等。王原祁提倡“學(xué)不師古，如夜行無(wú)火。”王原祁作畫(huà)用筆骨力雄健，嘗自夸“筆有金剛杵”，他的線(xiàn)條澀硬生拙，在“四王”中別出一格。在皴法上，王原祁自創(chuàng)了一種“渴墨干筆”層層積染的技法，以淡墨作山石，干筆皴擦，層層見(jiàn)筆，很好地表現(xiàn)了山石的質(zhì)感，有蒼茫淋漓之氣。

　　近些年，王時(shí)敏的山水畫(huà)在拍場(chǎng)屢出高價(jià)。2011年中貿(mào)圣佳秋拍《仿各家山水冊(cè)十開(kāi)》以1.2億元的天價(jià)拍出，2012年香港佳士得春拍《秋山閑獨(dú)》827.6萬(wàn)元成交，2012年北京保利秋拍《南山圖》632.5萬(wàn)元成交，2014年廣東崇正秋拍《蒼巖晚翠圖卷》1725萬(wàn)元成交，2015年北京保十周年利秋拍《仿子久筆意山水立軸》1035萬(wàn)元拍出，2017年西泠春拍《仿黃公望山水軸》437萬(wàn)元成交，2018年北京保利春拍《仿古山水冊(cè)八開(kāi)》2645萬(wàn)元成交。

　　王鑒的山水畫(huà)在拍場(chǎng)也拍出不俗的價(jià)格。2014年中國(guó)嘉德春拍《仿古山水冊(cè)十開(kāi)》2702.5萬(wàn)元成交。2015年北京匡時(shí)春拍《溪山仙館圖》1000萬(wàn)元成交，2016年中國(guó)嘉德春拍《仿巨然清溪待渡圖》軸以3565萬(wàn)元高價(jià)拍出，2016西泠春拍《仿古山水冊(cè)》391萬(wàn)元成交，2016年北京保利秋拍《擬古山水冊(cè)十開(kāi)》以1472萬(wàn)元成交，另外一本小設(shè)色冊(cè)頁(yè)《仿古山水十開(kāi)》也以598萬(wàn)元拍出。在2018年北京匡時(shí)春拍上，一件《仿倪高士漁莊秋色》以2070萬(wàn)元成交。

　　王翚的山水畫(huà)近幾年也有亮麗的表現(xiàn)。2016年保利秋拍《萬(wàn)山煙靄卷》3220萬(wàn)元拍出，2016年西泠秋拍《太華仙觀圖》920萬(wàn)元成交。2017年北京保利春拍《山莊靜業(yè)圖》1380萬(wàn)元，2017年中國(guó)嘉德秋拍上，一件《龔蘅圃田居圖卷》7475萬(wàn)元高價(jià)成交。2017年北京匡時(shí)秋拍《竹溪真逸》828萬(wàn)元成交。2018年北京保利春拍《溪橋峻嶺圖》3220萬(wàn)元拍出，2018年北京匡時(shí)春拍《春山積雪圖》2392萬(wàn)元成交，2018中國(guó)嘉德春拍《仿惠崇水村圖》920萬(wàn)元成交。

　　王原祁的山水畫(huà)也拍價(jià)不俗。2013年中國(guó)嘉德秋拍《春崦翠靄》1840萬(wàn)元成交，2014年朵云軒秋拍《秋江古亭》1023.5萬(wàn)元拍出。2015北京保利春拍《仿黃大癡山水》1725萬(wàn)元成交。2016年北京匡時(shí)春拍《高風(fēng)甘雨圖》2127.5萬(wàn)元拍出。2017年北京保利春拍《仿大癡山水》2300萬(wàn)元成交。2017年北京匡時(shí)秋拍《仿梅道人山水》2300萬(wàn)元成交，2017年香港佳士得秋拍《仿黃子久淺絳山水卷》4125萬(wàn)元拍出。

　　這些年，拍場(chǎng)上拍的“四王”畫(huà)作甚多，達(dá)數(shù)百件之多，其中偶有真品，但許多是不靠譜的贗品。如王時(shí)敏《仿古山水冊(cè)》，基本是故宮藏本的翻版。另一高價(jià)成交之王鑒《仿倪高士山水》，且不說(shuō)畫(huà)得有多么丑陋，上面王翚的題跋也相當(dāng)幼稚，是徹頭徹尾的假跋。目前拍場(chǎng)上的“四王”偽作，可謂五花八門(mén)，應(yīng)有盡有。造假的伎倆主要有：一、“原樣克隆”，即克隆抄襲館藏真跡，這類(lèi)拍品不在少數(shù)。二、“專(zhuān)家鍍金”，即專(zhuān)家鑒假為真，當(dāng)然有些題跋本身也是假的。三、“海外回流”，有些從日本回流的“四王”，很不靠譜。四、“名家舊藏”，對(duì)這類(lèi)拍品也要小心警惕。五、“圖錄忽悠”，有些民國(guó)圖錄里的“四王”，畫(huà)本身就是偽作。