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      “國漫之父”豐子愷 原來是這樣的人!

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2019-03-05
      時(shí)隔38年,滬上觀眾得以在新開館的上海海派藝術(shù)館與“作品最多,形式最豐富”的豐子愷畫作重逢。短短一個(gè)月展期,館內(nèi)門庭若市,吸引了3萬余參觀者,足見“豐子愷”三字的號(hào)召力。上海文聯(lián)日前也透露,該展不日將移師文聯(lián)展廳,以饗觀眾。

        “豐子愷”意味著什么?一千個(gè)讀者有一千個(gè)答案。但不可否認(rèn)的是,無論是他的漫畫、翻譯,還是美育理念乃至音樂思想,都對后人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3月1日下午,滬上眾多文人雅士齊聚克勒門文化沙龍,以“一鉤新月分外明——海上‘豐’采豐子愷”為主題,回憶、探討他們記憶中的豐子愷。而“一鉤新月”幾字正是取自豐子愷的一幅重要畫作,這幅作品在某種程度上意味著中國“漫畫”的誕生。

        邂逅日本畫家竹久夢二

        豐子愷與漫畫的邂逅,歸因于日本畫家竹久夢二。1921年,豐子愷東渡日本游學(xué),目的是學(xué)習(xí)繪畫、音樂和外語。在日本,豐子愷參觀圖書館、博物館,聽音樂會(huì)、歌劇,淘舊書店,用他的話來講,是“在10個(gè)月內(nèi)充分呼吸東京的藝術(shù)空氣”。一日,他在地?cái)偵腺I到竹久夢二早期作品集《春之卷》,從此對藝術(shù)有了新的理解?!八f,竹久夢二的作品,形體是西洋畫,筆法是東洋畫,最主要是里面有詩意,感動(dòng)了他的眼、他的心?!必S子愷外孫宋雪君如是介紹。自此以后,豐子愷決定放棄學(xué)習(xí)西洋畫,轉(zhuǎn)而利用毛筆,用這種全新的繪畫形式表現(xiàn)中國的文人意境。

        歸國后,豐子愷受邀來到浙江上虞白馬湖畔的春暉中學(xué)執(zhí)教。他的“小楊柳屋”隔壁就是夏丏尊的“平屋”,閑余時(shí)他倆經(jīng)常和朱自清、朱光潛、匡互生、劉薰宇等一起飲酒、暢聊。鄭振鐸后人回憶,當(dāng)時(shí)的白馬湖聚飲志趣頗多,文人酒會(huì)的“入會(huì)門檻”是五斤黃酒,書畫家錢鏡塘可飲三斤半,故而被葉圣陶批準(zhǔn)為勉強(qiáng)夠格的“預(yù)備會(huì)員”。茶余酒后,豐子愷也在煙盒背面或備課本上,用毛筆繪下日常之所見、所感,寥寥數(shù)筆,趣味盎然。

        《人散后,一鉤新月天如水》是豐子愷公開發(fā)表的第一幅作品,刊登在朱自清、俞平伯合編的《我們的七月》上。寧靜的月夜、卷簾下素凈的桌、蹲守的壺與杯,令人生出無限遐思。1925年,豐子愷受鄭振鐸等人之托,在上海文學(xué)研究會(huì)所辦的《文學(xué)周報(bào)》上發(fā)表畫作,落款“子愷漫畫”,此后,“漫畫”逐漸成為一個(gè)畫種的名稱。

        豐子愷是鼎鼎有名的漫畫家,也是一位難得的翻譯家,精通日、英、俄三門外語。其中,英文、日文都是在日游學(xué)的10個(gè)月中學(xué)習(xí)的。“有趣的是,他學(xué)日文報(bào)的不是日語班,而是英語班?!彼窝┚ρ裕笆谡n時(shí),他就琢磨老師怎么用英語把日文的意思說出來,就這樣去學(xué)日語?!?br/>
        豐子愷還先后翻譯了《苦悶的象征》《藝術(shù)概論》《初戀》《獵人筆記》《源氏物語》等多篇外國小說。而在其翻譯第一本書,即廚川白村《苦悶的象征》時(shí),與魯迅發(fā)生了一次譯文“撞車”事件。當(dāng)時(shí),兩人在互不知情的情況下,幾乎同時(shí)翻譯出版了這本書。魯迅的譯文最早在《晨報(bào)副刊》連載,并于1925年3月作為《未名叢刊》的刊文之一出版。豐子愷譯作先由《上海時(shí)報(bào)》連載,并于1925年3月由上海商務(wù)印書館出版。得知此事后,魯迅專門叮囑北新書局,將他的譯本推遲一段時(shí)間再上市。

        1927年11月27日,豐子愷為譯書“撞車”而專程登門拜見魯迅。豐子愷不無歉意地說:“早知道你在譯,我就不會(huì)譯了?!濒斞敢埠芸蜌獾鼗卮穑骸霸缰滥阍谧g,我也不會(huì)譯了。其實(shí),這有什么關(guān)系,在日本,一本書有五、六種譯本也不算多呢?!眱扇碎g的這段逸事成就了一段文壇佳話。

        豐子愷與魯迅的交往并未結(jié)束。此后,他曾三次為《阿Q正傳》創(chuàng)作插圖,其中歷經(jīng)種種艱辛。1937年,豐子愷完成54幅插圖,交由原上海南市區(qū)某印刷廠印刷。不料遭逢日軍轟炸,原稿全部付之一炬。次年,應(yīng)錢君匋邀約為《文叢》重作此稿,可惜只刊登兩幅,又被炮火所毀。1939年又重作54幅漫畫,并交由妻子徐力民臨印,終由開明出版社出版。豐子愷因而感嘆道:“可見炮火只能毀吾之稿,不能奪吾之志?!?br/>
        將文人畫轉(zhuǎn)變?yōu)槿宋漠?br/>
        “豐老把中國傳統(tǒng)的文人畫轉(zhuǎn)化為大眾能夠欣賞的人文畫,做出了非常特殊的貢獻(xiàn)。”上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)鄭辛遙說,解讀豐子愷的漫畫,可以從“話”中談起。豐子愷曾說“兒童是身心全部公開的真人”,他因此是兒童的崇拜者。作品《腳踏車》畫的是長子,風(fēng)格簡約,卻把兒童拿兩把蒲扇模擬腳踏車車輪的形貌生動(dòng)地展現(xiàn)了出來?!栋殐芍荒_,凳子四只腳》畫的是長女,孩童拿新鞋給凳子穿的畫面,也被他記錄了下來。兒童是天然的詩人,也是豐子愷畫作的主要素材。

        豐子愷說:“我希望畫中含有意義,人生情味或社會(huì)問題?!崩?,《最后的吻》中,“接?jì)胩帯睅讉€(gè)字異常刺目,一名衣服上打滿補(bǔ)丁的年輕婦人將襁褓中的嬰兒送往育嬰堂,而在畫面右下角,卻蜷伏著一只正在哺育小狗的母狗。諷刺和同情躍然紙上。豐子愷也“最喜小中能見大,還求弦外有余音”,漫畫《衣冠之威》《一肩擔(dān)盡古今愁》《鉆研》皆是此中代表。在鄭辛遙看來,豐子愷是一位眼睛向下、作品向上的畫家,“好的漫畫要有思想性,有了思想,這幅畫就有了靈魂”。

        畫家謝春彥說,除了看兒童時(shí)的平和、諧趣,豐子愷亦有“金剛怒目”之相??箲?zhàn)期間,豐子愷故鄉(xiāng)遭日軍轟炸,他帶領(lǐng)一家老小開始了逃難之旅。一路經(jīng)杭州、桐廬、南昌、湘潭、長沙、漢口等地,幾乎走遍南方所有省份。一路走、一路畫,抗戰(zhàn)八年,他創(chuàng)作了大量反戰(zhàn)漫畫?!掇Z炸 廣州所見》《愿作安琪兒空中收炸彈》《小主人的腿》等,將戰(zhàn)爭之殘酷展現(xiàn)得淋漓盡致。

        沙龍現(xiàn)場,豐子愷之孫豐羽提著一個(gè)黑色舊皮箱出現(xiàn)在眾人面前。數(shù)十年來,這個(gè)皮箱保存著1946年至1949年間豐子愷創(chuàng)作的漫畫精品?!斑@是他生前最看重的一批精品,由我的父親、他的幼子豐新枚保管?!必S羽說,這批畫完整保存到現(xiàn)在,實(shí)為幸事。抗戰(zhàn)大逃難時(shí),豐子愷邊走邊畫,箱子捆扎在車頂,經(jīng)受刮風(fēng)雨淋,不少畫作因而沾染了雨水,所幸事后修補(bǔ)如初。唐山大地震時(shí),豐新枚一家在石家莊居住,首先想到的也是保護(hù)好這批畫作。豐羽說,目前正在整理祖父和父親的通信,希望早日出版《子愷家書》,展現(xiàn)豐家兩代人之間的深厚情誼。



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