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      吳昌碩創(chuàng)作《牡丹雙嬌圖》始末

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2018-11-26



        該圖(見圖)紙本設(shè)色艷麗,牡丹一高一低兩枝高者略大,牡丹盛開,還有幾枚花蕾含苞待放,隨風(fēng)搖曳生姿。左上角題“雙嬌”二字,向左另一行以行楷書再題“兆銘仁兄屬畫,乙卯夏安吉吳昌碩時(shí)客海上禪甓軒”。接著蓋的是一顆鮮紅的白文印章“吳俊卿印”,鑒賞此畫最重要是要弄清兩個(gè)問(wèn)題。

        一、吳昌碩雙嬌圖的真假;二、兆銘仁兄是誰(shuí)?為什么題雙嬌,而不題國(guó)色天香富貴圖之類?

        首先是吳昌碩書畫的特征。

        吳昌碩早年即以書法知名于世,勤學(xué)苦練孜孜不倦,同時(shí)廣讀史書,在詩(shī)詞方面也有很高的造詣。他的書法以篆書為主,早年遍臨各類碑帖,鐘鼎、權(quán)量、磚瓦、錢幣、印章等文字,又吸取了前輩名家莫友芝、鄧石如、吳讓之、楊衍生的特征和精髓,故書有金石氣。他在40歲后書法以臨石鼓文為主,自稱“予學(xué)篆好臨石鼓,數(shù)十載從事于此”。至60歲前后所作篆書日益老辣狂肆,體勢(shì)流暢,章法參差錯(cuò)落,達(dá)到和諧自如、任意揮灑之境界。隨著石鼓文的不斷研習(xí)和書法的日益完善,吳昌碩開始將以篆為主、行草為輔的筆法運(yùn)用于繪畫創(chuàng)作中,其繪畫風(fēng)格趨于成熟,顯現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

        吳昌碩篆刻古拙樸茂,厚重細(xì)致,看上去似為“亂頭粗服”,實(shí)則“細(xì)致入微”,他的印皆出己手。從秦漢古官印入手打下了扎實(shí)基礎(chǔ),又吸收了明清諸家之長(zhǎng)。他所用的刻刀為圓桿鈍刀,所刻的印面切、沖、削、敲并用,蒼勁古樸,前無(wú)古人。在刻印前他對(duì)印稿的審視十分認(rèn)真,有的要數(shù)易其稿,非到滿意無(wú)可挑剔才刻石,刀刃入石如大刀闊斧,一氣呵成,如入無(wú)人之境。并少加修飾,在清末民國(guó)初的印臺(tái)上堪稱一流,無(wú)人能與之比肩。如印章“吳俊卿印”白文,是昌碩先生在70歲前后作品中的自用印,亦是他自己的滿意佳作,印章風(fēng)格自漢官印中來(lái),而又有他自己大篆的氣韻,一任自然。

        其蓋章用的印泥也是十分講究,除了醒目的鮮紅欲滴的色澤外,似乎還有厚重的立體感,因?yàn)閰遣T久居上海,他和寓居上海的西泠印社創(chuàng)始人之一的吳隱(字石潛,號(hào)石泉友善)多有來(lái)往。吳隱與其夫人織云都擅長(zhǎng)制作印泥,昌碩先生十分欣賞吳隱夫婦制作的印泥,鼓勵(lì)他們創(chuàng)辦了一個(gè)企業(yè),昌碩先生親自指導(dǎo)改進(jìn)配方,選定色澤,終于生產(chǎn)出第一個(gè)上海西泠印社的“美麗朱砂印泥”。初又名石潛印泥,其質(zhì)地細(xì)膩濃厚,色澤沉著顯明,時(shí)間愈久光澤愈鮮。冬不凝凍,夏不滲油,鈐印在紙上富有立體感。該雙嬌圖上的“吳俊卿印”鈐用的就是美麗朱砂印泥。吳隱之子吳振平和兒媳丁卓英繼承其父母的衣缽技藝和配方進(jìn)行改進(jìn)和提高。我慶幸在上世紀(jì)60年代初分配到古玩市場(chǎng)工作,上海西泠印社又稱石潛印泥社就在廣東路河南路口,工作上的關(guān)系有時(shí)我會(huì)到印社走走,當(dāng)時(shí)丁卓英還在,但已是暮年的老太太了,她常邊抽艾絨(艾草的纖維,制印泥的材料)邊和我閑聊有關(guān)印泥的制作質(zhì)量、有關(guān)歷史故事等。上述情況正是我的親歷,這也可進(jìn)一步證實(shí)該畫上的印泥、印章和畫的真實(shí)與可靠。至于書法篆刻方面的深厚根基,吳昌碩在繪畫上可以說(shuō)是后發(fā)制人、一鳴驚人。其繪畫題材多以花卉、蔬果為題,又愛(ài)畫梅、蘭、竹、菊、牡丹、荷花、蔬果、雜卉等,其大寫意承青藤、白陽(yáng)、八大、趙子謙等,并憑借自身書法功力、自成一格。以書作畫、強(qiáng)調(diào)“氣勢(shì)”是吳昌碩繪畫的重要特征。他主張“自從書法演畫法”,自稱“平生得力之處,在于能以書法作畫”“苦鐵畫氣不畫形”。因此,其作品之精神主要體現(xiàn)在筆墨與章法的構(gòu)成和氣勢(shì)上。

        該雙嬌牡丹圖線條堅(jiān)實(shí)挺拔,用筆極具金石味,而且篆筆之中帶有草書意境,氣勢(shì)磅礴。畫風(fēng)更加成熟,用筆隨心所欲,用墨干濕濃淡任之,有的用枯筆橫掃縱涂,再用“臟色”復(fù)加,顯得十分蒼辣;有時(shí)濃淡互滲,皆能渾然一體,神化天跡,如飛如動(dòng),天機(jī)開闔,精神煥發(fā),氣振有余。

        昌碩先生的繪畫在70歲后變得更加圓渾深沉,常以復(fù)色或墨色交加齊下,風(fēng)格趨于厚重,線條干枯倉(cāng)濁,用筆似猛烈而實(shí)沉著,變化多端。該牡丹雙嬌圖畫于乙卯(1915年),昌碩先生71歲,正是他人書俱老、精力充沛、詩(shī)書畫印創(chuàng)作的全盛時(shí)期,弟子眾多,求學(xué)索畫、求書的人摩肩接踵,在其影響下除國(guó)內(nèi)外還遍及日本、韓國(guó)及東南亞。從該畫的章法、筆法、用色、落款書法、印章、印泥和紙張來(lái)看當(dāng)是昌碩先生的真品無(wú)疑。其次,昌碩先生在該畫上的上款——兆銘仁兄屬畫,從字面上分析應(yīng)該是昌碩先生自覺(jué)地把畫送給兆銘仁兄的。昌碩先生此時(shí)已是名揚(yáng)四海的一代書畫泰斗,能讓他自覺(jué)贈(zèng)畫的人一定不多,而且對(duì)方必定是一個(gè)不同凡響的人。要說(shuō)明的是清代民國(guó)初被稱之仁兄的不一定比自己歲數(shù)大,仁兄是當(dāng)時(shí)的文人對(duì)對(duì)方的一種尊稱。聽到兆銘仁兄,我第一個(gè)想到的就是汪兆銘。

        汪兆銘(1883—1944),字季新,筆名精衛(wèi),因此歷史上多以“汪精衛(wèi)”稱呼。曾謀刺清攝政王載灃未遂,袁世凱統(tǒng)治時(shí)期到法國(guó)留學(xué)?;貒?guó)后于1919年在孫中山領(lǐng)導(dǎo)下,駐上海創(chuàng)辦《建設(shè)》雜志。1921年孫文在廣州就任大總統(tǒng),汪精衛(wèi)任廣東省教育會(huì)長(zhǎng)、廣東政府顧問(wèn),次年任總參議。其夫人為陳璧君。汪兆銘后來(lái)淪為漢奸,但早期他畢竟是一個(gè)才華橫溢的革命青年,辛亥革命的先驅(qū)。在這里我們還必須提一下汪兆銘的夫人陳璧君。

        陳璧君(1891—1959)是汪精衛(wèi)之妻,字冰如,民國(guó)政客,原籍廣東省新會(huì)。1891年11月5日,陳璧君出生于馬來(lái)西亞檳榔嶼喬治市的陳姓華商家。其父陳耕基,原籍廣東新會(huì),與梁?jiǎn)⒊l(xiāng);其母衛(wèi)月朗,原籍廣東番禺。年輕時(shí),陳耕基攜妻闖蕩南洋,成為當(dāng)?shù)馗挥械南鹉z商和體面的紳士。陳璧君生長(zhǎng)在優(yōu)越的家庭環(huán)境里,接受的中英文教育都很完備,但是她沒(méi)有任何的文藝愛(ài)好。“絕對(duì)清潔,但不齊整。愛(ài)好天然,不事裝飾,除去爽身粉外,一生未涂過(guò)脂粉。不會(huì)唱歌,不會(huì)跳舞,好聽優(yōu)美的音樂(lè),但是不懂。好看新、舊、中、外的畫,但自己一條直線都畫不出來(lái)”,這就是陳璧君的自我描述。

        陳璧君15歲時(shí)在當(dāng)?shù)厝A僑小學(xué)畢業(yè),隨后進(jìn)入當(dāng)?shù)氐蔫等缗Wx書。陳璧君家中巨富,從小對(duì)政治十分關(guān)心,還在華僑小學(xué)讀書時(shí),就喜歡閱讀進(jìn)步書刊,受到了民主革命思想的熏陶。

        陳璧君進(jìn)入璧如女校的這一年,孫中山由日本到馬來(lái)西亞檳城,在檳城建立了同盟會(huì)分會(huì)。陳璧君積極參加同盟會(huì)的活動(dòng),表現(xiàn)出很高的愛(ài)國(guó)熱情。

        在馬來(lái)西亞的檳城,陳璧君見到了汪精衛(wèi)。汪精衛(wèi)身材高大,濃黑的眉毛下,狹長(zhǎng)的大眼睛透出青色的異光,那身得體的白色西服,鮮紅的領(lǐng)帶,更映襯出不凡的氣質(zhì)。陳璧君愛(ài)上了這位慕名已久的才子。沒(méi)過(guò)多久,她鼓起勇氣,給汪精衛(wèi)寫了一封求愛(ài)信。聽說(shuō)汪精衛(wèi)受孫中山之命去了日本,陳璧君也以留學(xué)為名,一路追到日本。來(lái)到日本后,得知同盟會(huì)正為活動(dòng)經(jīng)費(fèi)發(fā)愁,陳璧君慷慨解囊,把家里給她的錢,全部拿出來(lái)捐給了同盟會(huì)。當(dāng)時(shí),汪精衛(wèi)正在組織暗殺團(tuán),準(zhǔn)備行刺清政要員。陳璧君聽說(shuō)后,堅(jiān)決要求參加。開始,汪精衛(wèi)不同意,看到陳璧君態(tài)度堅(jiān)決,才勉強(qiáng)答應(yīng)吸收她。

        1909年冬,汪精衛(wèi)與黃復(fù)生、羅世勛等暗殺團(tuán)的其他成員,秘密潛回北京。他們以開照相館為掩護(hù),尋找行刺機(jī)會(huì)??墒牵?yàn)楸C芄ぷ鳑](méi)做好,汪精衛(wèi)、陳璧君等人這次在北京的活動(dòng)以失敗告終。他們的行蹤被清政府發(fā)現(xiàn)。黃復(fù)生在照相館被捕,汪精衛(wèi)則在他的住地東北園被清兵抓走。汪精衛(wèi)被捕后,關(guān)在北京北郊的監(jiān)獄里。其在獄中寫有詩(shī)一首:“慷慨歌燕市,從容做楚囚;引刀成一塊,不負(fù)少年頭?!钡蛲砉?jié)不保,已無(wú)人記誦。陳璧君憂心如焚,四處奔波,設(shè)法營(yíng)救。陳璧君在如此境遇下仍對(duì)自己一往情深,使得汪非常感動(dòng)??赐觋愯稻龑懡o他的來(lái)信后,汪精衛(wèi)激動(dòng)的心情難以平靜,他咬破手指,在信紙背面寫道:“信到平安”。接著又填了一闋《金縷曲》贈(zèng)陳璧君:“別后平安否?便相逢,凄涼萬(wàn)事,不堪回首。國(guó)破家亡無(wú)窮恨,禁得此生消受。又添了離愁萬(wàn)斗。眼底心頭如昨日,訴心期夜夜常攜手。一腔血,為君剖。淚痕料漬云箋透,倚寒衾循環(huán)細(xì)續(xù),殘燈如豆。留此余生成底事,空令故人潺愁。愧戴卻頭顱如舊。跋涉關(guān)河知不易,愿孤魂繚護(hù)車前后。腸已斷,歌難又?!鳖?、吳是云天高義,汪、陳是江海深情,都有令人心折處。在這闕詞后,汪精衛(wèi)還另書五字——“勿留京賈禍”,表達(dá)了他的殷殷關(guān)愛(ài)。

        1911年10月,武昌起義爆發(fā)。清政府被迫宣布開放黨禁,汪精衛(wèi)被釋放出獄。聽說(shuō)心上人已釋放出獄,陳璧君欣喜萬(wàn)分。當(dāng)?shù)弥艟l(wèi)出獄后已從北京經(jīng)由武漢到了上海,她即趕往上海與汪精衛(wèi)相會(huì)。經(jīng)過(guò)這一番生死之戀,兩人的感情有了進(jìn)一步發(fā)展。1912年初,汪陳二人在上海舉行了婚禮。

        汪陳二人如此精彩的愛(ài)情故事,華麗的文采,革命的思想理念,在當(dāng)時(shí)社會(huì)傳為佳話,街頭巷尾,人人稱頌,難怪在1915年已是七十多歲的書畫界泰斗,能為32歲汪兆銘和24歲陳璧君畫這幅牡丹雙嬌圖,以頌揚(yáng)他倆的忠貞情懷,周邊眾多花蕾也是祝福他倆幸福美滿、子孫滿堂。




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