邵成村正在修復(fù)廣州陳家祠屋頂?shù)拇辜躬{子灰塑。

　　廣州灰塑國家級非遺傳承人邵成村曾承接多項古跡修復(fù)工程
　　
　　灰塑是嶺南地區(qū)獨特的傳統(tǒng)建筑裝飾工藝。除了陳家祠，在南海神廟、光孝寺、六榕寺等建筑文物中都可見到灰塑構(gòu)件。

　　2008年，邵成村被廣東省和廣州市先后命名為省、市級“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目‘廣州灰塑’代表性繼承人”，2011年被列入“國家級非物質(zhì)文化項目代表性傳承人”。
　　
　　灰塑，民間又稱為“灰批”，是嶺南地區(qū)獨特的傳統(tǒng)建筑裝飾工藝。根據(jù)《宋高僧傳》記載，灰塑工藝在唐僖宗中和四年(公元884年)就已存在。灰塑工藝到清朝發(fā)展最盛。灰塑主要用在門額窗框、山墻頂端、屋檐瓦脊、亭臺牌坊等處美化裝飾，與傳統(tǒng)的嶺南建筑三雕(磚雕、石雕、木雕)齊名。其原材料主要以石灰為主，具有耐酸、耐堿、耐高溫、防水、防臺風(fēng)等特點，適合炎熱潮濕的嶺南氣候。從灰塑最繁盛的明清時期算起，至少經(jīng)歷了500年以上的繁榮發(fā)展期。

　　5月30日，廣州灰塑國家級“非遺”傳承人邵成村，在他位于花都的灰塑半成品工作室，接受了本報記者的專訪。
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　　為了多吃牛腩粉 進(jìn)了灰塑這個門

　　作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄廣州灰塑項目代表性傳承人，邵成村至今已經(jīng)經(jīng)歷了37年的“灰塑時光”，僅僅參加廣州陳家祠的灰塑維護(hù)就達(dá)7次之多，但他總是謙遜地稱自己仍未完全理解和掌握灰塑奧妙，“仍在不斷努力學(xué)習(xí)中”。

　　1979年春節(jié)邵成村15歲，好奇心驅(qū)使讓他跟隨父親邵耀波到省城廣州工地。當(dāng)時，最吸引他的不是灰塑，而是一碗一毛五分錢的牛腩汁豬腸粉。打工一天能賺到四五塊工錢，可以買很多碗豬腸粉，這就讓他一直在工地做了下去。之后，因為邵成村不想去上學(xué)，為了管教孩子，邵耀波就讓兒子跟著學(xué)藝。

　　1981年，陳家祠首次灰塑大修，邵成村懵懵懂懂中就被父親拉到發(fā)燙的陳家祠屋頂學(xué)做灰塑。邵耀波從配灰漿開始，手把手地教兒子學(xué)習(xí)這門技藝。邵成村回憶，他的父親當(dāng)年對他逐一示范了草筋灰、紙筋灰和色灰三種灰漿的制作：把干稻草與石灰膏混合、密封、發(fā)酵后，加紅糖攪拌，即成為“草筋灰”；將玉扣紙與石灰油混合，加紅糖和糯米粉攪拌、密封并發(fā)酵，就是“紙筋灰”；將制作好的紙筋灰中摻入顏料，就變成“色灰”。
　　掌握了原料制作，緊接著學(xué)習(xí)打草稿，其中最關(guān)鍵是如何塑形和加彩等技藝。邵成村在父親的耐心示范和解讀下，學(xué)會了灰塑。再往后，邵耀波經(jīng)常帶著邵成村到每一個工地去學(xué)習(xí)，直到1993年12月，73歲的邵耀波因病逝世。

　　失傳礦物質(zhì)材料 修復(fù)南粵名建筑

　　一路下來，邵成村先后中標(biāo)并承接了廣州六榕寺、鎮(zhèn)海樓、南海神廟、佛山祖廟、石灣留耕堂等多處重要建筑古跡的修復(fù)工程。
　　2008年，邵成村應(yīng)邀承接對佛山祖廟灰塑的修復(fù)。那一年，碰巧灰塑被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，而一直承擔(dān)佛山祖廟灰塑維修的石灣灰塑大師布威已經(jīng)病重。邵成村首次采用失傳的礦物質(zhì)材料維修佛山祖廟灰塑，這也是廣東第一次用回傳統(tǒng)辦法維修灰塑。如今佛山祖廟修復(fù)工程已歷經(jīng)10年，效果果然比用化工顏料好很多。

　　邵成村發(fā)現(xiàn)，礦物質(zhì)材料除了不易褪色，還令屋頂更透氣和循環(huán)。

　　四大步驟制灰塑 工匠手法有講究

　　邵成村詳細(xì)解讀了一件灰塑作品的制作過程：制作一件灰塑作品，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)是第一步，在承力結(jié)構(gòu)的核心部位使用鋼筋、銅線塑造基本框架。第二步使用草筋灰填塞批底，完成這道工序后作品輪廓初現(xiàn)。第三步通過紙筋灰細(xì)化作品細(xì)節(jié)，質(zhì)地細(xì)膩油滑的紙筋灰，令細(xì)節(jié)惟妙惟肖。第四步是上色，這個步驟特別注重涂色時機(jī)的把握，必須等到灰塑干到七成左右方可運動畫筆。上色工具是一般的油畫筆，下筆之前一定要心中有數(shù)，顏料不要蘸得過多，要細(xì)而勻稱地落筆，但是又不能過多地反復(fù)，避免造成傷害。從造型，輪廓，細(xì)化，到最后上色，環(huán)環(huán)相扣且互為關(guān)聯(lián)，每一步驟都至關(guān)重要。

　　邵成村說，其中對作品細(xì)節(jié)的刻畫，主要通過紙筋灰完成。紙筋灰的厚度在5毫米左右，最多不能超過1厘米。工匠的手法在此就顯得尤為重要，紙筋灰的厚薄深淺務(wù)必要一次到位，增增補(bǔ)補(bǔ)的返工會徒增灰塑的硬傷。

　　“屋頂藝術(shù)”考驗意志

　　與其他非遺項目不同，灰塑必須在現(xiàn)場制作，要求戶外高空作業(yè)，日曬雨淋條件艱苦不說，對灰塑制作者的應(yīng)變能力是一種考驗。完成一件灰塑作品，少則耗時數(shù)天，多則數(shù)月才成型。在這個過程中，堅持采用傳統(tǒng)工藝和材料是灰塑傳承人要守住的底線。在濕熱高溫的嶺南地區(qū)，首先考驗的是工藝人的堅守，要把烈日高溫下的屋頂當(dāng)成是灰塑匠人的“工作室”。

　　邵成村說，自己入行37年，在最近20年中，所帶徒弟總數(shù)曾超過60人，至今留下來的徒弟包括自己的兒子，僅剩22人。值得一提的是，邵成村的兒子邵煜山最近也被列入廣州市灰塑“非遺”傳承人。邵成村表示，從現(xiàn)在開始，他打算讓徒弟帶“徒孫”，自己則把重心轉(zhuǎn)到對灰塑工藝的研究上。