近期，華揚聯(lián)眾攜手百度營銷研究院共同揭曉了“2018時尚數(shù)字大獎”的20項大獎。其中，主辦方將全新推出的“跨界美學(xué)倡導(dǎo)者”獎項頒給蔡康永。

　　提到“跨界”，蔡康永實至名歸：在臺灣主持界，他憑借《真情指數(shù)》 《兩代電力公司》《康熙來了》等節(jié)目摘得臺灣電視金鐘獎；揮別“康熙”后，他實現(xiàn)“想拍電影”的諾言，攜小S和林志玲帶來《“吃吃”的愛》；他曾是《GQ》國際中文版創(chuàng)刊總編輯，7年前還首次設(shè)計女鞋，命名“Cai Shoes”；十多年前，他與蔡國強合作，將爆破作品“招財平安符”在電視購物頻道里出售，后來，這場“行為”被臺北當(dāng)代藝術(shù)館收錄在展覽“偷天換日：當(dāng)代美術(shù)館”中得以展示……

　　在眾多跨界嘗試中，蔡康永尤愛藝術(shù)。

顧福生《何先生》油彩 畫布 1959年作 臺北市立美術(shù)館館藏顧福生《何先生》油彩 畫布 1959年作 臺北市立美術(shù)館館藏
　　15歲那年，他第一次為父買畫。在《藝術(shù)里的金錢游戲》中，蔡康永詳細地描繪這個細節(jié)?！拔矣浀煤芮宄?，我爸當(dāng)時正在跟顧將軍打麻將，把我叫到一邊小聲交代說：‘你趕快去畫展現(xiàn)場買幅畫，給顧家哥哥捧場?！蔽闹械念櫢绺?，是“五月畫會”的重要成員顧福生。

　　相比中國傳統(tǒng)繪畫和近代藝術(shù)，蔡康永更鐘情當(dāng)代藝術(shù)。他說，它們個性相似：很叛逆、很冒犯，但也會溫柔。

　　他買的第一件作品是谷文達的實驗水墨?！皬堩炄士吹轿乙桓背醮谓佑|（當(dāng)代藝術(shù)）的感覺，就很開心地跟我講谷文達去理發(fā)店里面收集別人頭發(fā)的故事。他還提醒我，可能頭發(fā)會有臭味，問我在不在乎。我覺得，這種擁有活人的味道，是特別迷人的事?！辈炭涤栏嬖V雅昌藝術(shù)網(wǎng)。

趙能智2015年個展“獨角戲”《嬰兒系列》學(xué)古齋畫廊 展覽現(xiàn)場趙能智2015年個展“獨角戲”《嬰兒系列》學(xué)古齋畫廊 展覽現(xiàn)場
　　除了谷文達，蔡康永還在漢雅軒看中了趙能智的作品——一個像鬼影的小孩。當(dāng)時，它已被一位醫(yī)生買走。一年后，這件作品重新出現(xiàn)在蘇富比慈善拍場上，蔡康永故而“失而復(fù)得”。一位資深藏家告訴他：“那幅趙能智我也想買，但它前面，是一幅競爭激烈的常玉，全場情緒沸騰，驚魂未定，一個閃身，我就錯過了。”如今，趙能智的作品價值已翻了十倍。

蔡康永與村上隆的作品（資料圖片）蔡康永與村上隆的作品（資料圖片）
　　藝術(shù)品難免存在價格泡沫。買畫時，蔡康永并不將增值空間放在首位。有一次，他以單幅約5000元人民幣的價格，買下一組村上隆的限量版畫，只因看上去“很喜慶”，名字“New Day”寓意也好。后來，他常向朋友介紹村上隆的版畫，以及奈良美智的“失眠娃娃”。

　　現(xiàn)在，蔡康永常常掛著肖恩·斯庫利的作品?！俺橄螽嫞⊕熘┎荒敲锤蓴_，讓人比較放松?！彼f，“這些作品只是暫時經(jīng)過我的生活，然后帶給我一些力量。接下去，它們的任務(wù)是到別人手里，帶給別人力量?！?br/>
　　這就是蔡康永的收藏之道，盡管，他并不認為，那是收藏。

蔡康永蔡康永
　　對話蔡康永

　　記者：您這次獲得“跨界美學(xué)倡導(dǎo)者”獎項，怎么看待時尚、設(shè)計與藝術(shù)的跨界？

　　蔡康永：我們在區(qū)分設(shè)計跟藝術(shù)的時候，其實就是區(qū)分它可用與不可用。人永遠擁有一個特權(quán)，就是“我的東西必須要可以用”。設(shè)計師絕對要達成這個任務(wù)。

　　我曾在新西蘭參加過一個時尚活動叫做“可穿的藝術(shù)品”。你可以想象，所有的設(shè)計師都把他們夢想要放的材料放到了人身上，那些東西我們并不會定義它是衣服，我們定義它是穿在身上的藝術(shù)。這意味著，其實我們已經(jīng)不再把時尚當(dāng)成是為了要達到衣服的功能，我們希望它表彰我們的個性。所以，我相信，時尚有一天會走向非常私人的部分，接下來，會是一個大家都在私人定制的時尚時代。

　　記者：臺灣有豐富的收藏土壤，您為何只鐘情當(dāng)代藝術(shù)？

　　蔡康永：我有一個朋友是廣告圈的大才子，他家有張張大千（的畫）。他看到畫上有很多白色的天空，就用圓珠筆在上面畫了一架飛機。他爸看到，就把他“痛打”了一頓。他覺得自己很倒霉，覺得天上常常有飛機經(jīng)過，為什么我們家張大千的畫上面不能夠有飛機經(jīng)過？

　　我當(dāng)時就很愛這個故事。我家里掛的那些古老的水墨畫，讓我覺得跟我生活的地方?jīng)]有關(guān)系。我開始發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)家在做那么勇敢的（事）。他們的個性跟我很像，很叛逆，很冒犯，有天不怕地不怕的時候。我覺得，他們才能給我力量。所以，我沒有辦法看著一幅張大千、齊白石而感到有靈感被啟發(fā)。但我看當(dāng)代藝術(shù)的時候——也許我的反應(yīng)跟別人一樣，說好丑，可是在說好丑的同時，我也會覺得超“有種”，它讓人覺得你不是很孤單，有很多人跟你想的事情很像，這個感覺很不錯?？墒?，我身邊也很多愛藝術(shù)的朋友都不喜歡當(dāng)代藝術(shù)，他們覺得太可怕了。

　　記者：他們不喜歡的部分，是當(dāng)代藝術(shù)審美和表達方式，還是價格的泡沫？

　　蔡康永：價格的泡沫其實發(fā)生在藝術(shù)的每一個區(qū)域。古董或者是水墨畫一定也有價格的泡沫。

　　記者：您獨立收藏的第一件作品是什么？

　　蔡康永：谷文達的一件作品。他在用頭發(fā)編成的紙上寫了書法。當(dāng)時，我在張頌仁先生的畫廊（漢雅軒）里看到這件作品。張頌仁看到我一副初次接觸（當(dāng)代藝術(shù)）的感覺，就很開心地跟我講谷文達去理發(fā)店里面收集別人頭發(fā)的故事，我聽著覺得很好玩。他還提醒我，可能頭發(fā)會有臭味，問我在不在乎。我覺得，這種擁有活人的味道，是特別迷人的事。同時，我也覺得書法跟沉浸在中國文化里的人是有關(guān)系的。

　　記者：您當(dāng)時就買下了嗎？

　　蔡康永：也沒有，我去了漢雅軒兩三次，聽張頌仁老板說了兩三次。經(jīng)他推薦，了解谷文達是很有代表性的創(chuàng)作者。

　　記者：張頌仁有沒有給您推薦其他藝術(shù)家？

　　蔡康永：當(dāng)時，他還介紹邱世華的作品。但他的作品看起來就像是沒有畫過東西。我死命地盯著那個畫，覺得它除了有“發(fā)霉”之外什么東西都沒畫。我說，我真的沒有辦法買回去，可是我朋友可能會喜歡。后來，我朋友買回去之后，她的丈夫就叫她退還，他說：“你為什么買一張快發(fā)霉的畫回來？”所以，我相信，如果我買了的話，（是不是）也要還給張頌仁了？

　　記者：這可能就是收藏當(dāng)代藝術(shù)非常有趣的一面。有沒有哪件作品，收藏起來頗為周折？

　　蔡康永：我在張頌仁那里還看到過一張趙能智的作品，他畫了一個像鬼影一樣的小孩，他的站姿很像在跟全世界對抗，我非常喜歡那張畫。張頌仁跟我說，那張已經(jīng)被一位香港的醫(yī)生買走了。

　　后來有一次，我的一位朋友說，蘇富比有一場慈善拍賣，讓我去看看。當(dāng)時我還沒有去過拍賣會，但那場是一個電視圈的一位前輩主持人幫他們一起做的，所以我覺得也應(yīng)去支持。等到了現(xiàn)場，我就發(fā)現(xiàn)了那張錯過的“鬼小孩”。我很興奮地去拍，原本以為那么好的畫會有人和我搶，沒想到很順利地拍下。那時，蘇富比就說，這人一開始就買這么可怕的東西。后來，他們每一年都幫我準(zhǔn)備一個像鬼的小孩，說這張是為你準(zhǔn)備的。我說，我并沒有要收藏像鬼的小孩啊~ 那張趙能智，我也沒有拿出來掛過，因為我害怕~

　　記者：它現(xiàn)在在哪里呢？

　　蔡康永：在倉庫。有一天停電，我就把它拿出來放在蠟燭前面放了一下，看了十分鐘就毛骨悚然，就趕快收回去。

　　記者：目前，您家里或工作室掛得最多的是誰的作品？

　　蔡康永：我很喜歡掛季大純的畫?，F(xiàn)在，也掛一些西方抽象藝術(shù)家的作品，比如肖恩·斯庫利。斯庫利的作品都是線條，不太干擾。有些畫，掛個幾天就覺得“吵”死了。每次經(jīng)過，都要被畫里的人看一眼，覺得很“可怕”。抽象畫讓人比較放松。

　　記者：過去幾年，肖恩·斯庫利在國內(nèi)幾個城市做過個展。上海的當(dāng)代藝術(shù)博覽會上也出現(xiàn)過他的作品。您有關(guān)注過上海的當(dāng)代藝術(shù)氛圍嗎？

　　蔡康永：我小時候的印象，上海就是一個全世界都超級時髦的都市。在當(dāng)代藝術(shù)這個部分，我覺得上海絕對有資格跟紐約、柏林、倫敦、東京同步地來感受當(dāng)代藝術(shù)的樂趣。所以，雖然上海已有（西岸藝博會、ART021）兩個當(dāng)代藝術(shù)藝博會，但還是不夠，應(yīng)該可以有更多。我在微信上訂閱了很多有關(guān)藝術(shù)的公眾號，每一次只要上海的哪些展覽，我會整篇都看完。很感嘆，這么好的展覽都沒有辦法來看。

　　記者：您比較喜歡看哪方面的展覽？

　　蔡康永：和觀眾互動性強一點的展覽。我有次去龍美術(shù)館的“15個房間”。有一間房，本來不應(yīng)該有表情的表演者認出我，就說還要合照。我說，你的表演規(guī)定你不能動啊，他說，沒有關(guān)系，現(xiàn)在沒有人。結(jié)果，他驚動了另外14個房間人來，我只好落荒而逃，沒有辦法把展覽全部看完。但那次我印象很深刻，小野洋子的房間是全黑的，我進去時，差點撞到了墻壁，我就覺得好好玩。

　　記者：您曾和蔡國強有過合作，最近接觸得比較多的是哪位藝術(shù)家？

　　蔡康永：最近連續(xù)有機會跟曾梵志吃飯。他在我朋友家里面請我朋友拿出一些古畫的圖錄。我說你在干嘛？他說，他想畫那些石頭。他給我看過在報紙或雜志上畫的石頭，也分享了彼此喜愛的藝術(shù)家。

　　記者：能否分享一下您的收藏觀念？

　　蔡康永：我沒有收藏的觀念，我根本不覺得那是收藏。它是暫時經(jīng)過我的生活，然后帶給我一些力量。接下去，它們的任務(wù)是到別人手里，帶給別人力量。所以，我從來都沒有想象或者規(guī)劃過收藏這件事情。

　　這是一個有趣的循環(huán)。畫本來就應(yīng)該在不同的人手中流動的。不過，我覺得，我們國內(nèi)應(yīng)該要有更多的美術(shù)館，讓藝術(shù)品可以被穩(wěn)定的收藏起來，而不要一直在外面流動。我們最好能夠養(yǎng)成一個習(xí)慣，讓藝術(shù)家最棒的作品都進美術(shù)館，讓更多人能夠看到。

　　記者：接觸并收藏當(dāng)代藝術(shù)后，您對它的理解發(fā)生哪些變化？

　　蔡康永：中國當(dāng)代藝術(shù)能發(fā)揮出中國文化里很迷人的氣質(zhì)。蔡國強和我說，他爆破在天空散開來的時候，覺得好像水墨在天空暈開來的感覺。所以，當(dāng)代藝術(shù)不必然是叛逆或者是冒犯，它也可以很溫柔。