1965年，16歲的高兆華進(jìn)南方玉雕廠第一次以學(xué)徒的身份拿起一塊碎石料開始雕琢到現(xiàn)在，53年時(shí)光飛逝，年近古稀的高兆華用雙手創(chuàng)作出的玉雕珍品已難以數(shù)計(jì)。他培養(yǎng)出來的學(xué)徒，已經(jīng)有2個(gè)省級(jí)大師、6個(gè)市級(jí)大師、3個(gè)高級(jí)工藝美術(shù)師和11個(gè)高級(jí)技師。
　　高兆華還在廣州大學(xué)開設(shè)了玉雕專業(yè)，第四批碩士研究生已經(jīng)畢業(yè)?！坝竦?，早已經(jīng)不是考不上大學(xué)的孩子的最末出路了?！彼f，目前，在廣州從事玉雕的相關(guān)從業(yè)者達(dá)到14萬人。但玉雕技藝的傳承人群體仍然很小?！耙虼?，頂尖的玉雕技藝如何傳承，仍然是整個(gè)行業(yè)所面臨的最大問題。”
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玉雕大師高兆華在指導(dǎo)學(xué)徒雕刻技藝
　　結(jié)緣玉雕：為學(xué)藝輟學(xué)，卻因?qū)W藝重拾文化課
　　回憶起剛進(jìn)南方玉雕廠的時(shí)候，那時(shí)剛16歲的高兆華被老師傅的手藝吸引住了。一個(gè)手掌大小的侍女?dāng)[件要做足足一年，匠人們雕琢著玉石，也仿佛在雕刻著時(shí)光。高兆華回憶，當(dāng)時(shí)看到老師傅手里快要出活了的作品，“那人物的眼睛像活了一樣”。
　　在玉雕廠的學(xué)徒生涯，高兆華過得非常充實(shí)。起初，他為了學(xué)藝而輟學(xué)，做學(xué)徒后卻上起夜?！皭貉a(bǔ)”高中文化?！皠?dòng)手做起來才發(fā)現(xiàn)知識(shí)儲(chǔ)備的重要性，我們當(dāng)時(shí)做的題材以歷史人物、神話人物為主，玉雕也需要對(duì)人物的感受和認(rèn)知?！?br/>　　“與專業(yè)相關(guān)的書籍就買了兩千多冊(cè)，還有不少世界名著、藝術(shù)理論類、作品集等?！背碎喿x，他至今還在上多種短期課程，“我上過琵琶獨(dú)奏家的課，領(lǐng)會(huì)音樂和工藝美術(shù)的關(guān)系，還有舞蹈家授課的人體動(dòng)態(tài)與藝術(shù)?！备哒兹A認(rèn)為，藝術(shù)作品的靈氣需要綜合修養(yǎng)和長(zhǎng)年累月的積累，“如果要掌握基本的雕功其實(shí)并不難，但如果沒有積累、思考和創(chuàng)造，只能成為普通的匠人?！?br/>　　“有個(gè)說法是廣州是全國(guó)玉雕生產(chǎn)基地。”高兆華表示，廣州玉雕起步不算早，但一直避開短板，走出了一條創(chuàng)新的路子，“南方玉雕廠建廠開始就在搞創(chuàng)新，20世紀(jì)70年代我們就有創(chuàng)新領(lǐng)導(dǎo)小組。這讓廣州玉雕形成了自己獨(dú)特的品種，比如玉球制作是我們的絕技，比如我們的通雕手法是人物、獸口、花鳥魚蟲都可以通雕。我自己1972年創(chuàng)作的不倒翁玉雕作品，就是出口國(guó)外的獨(dú)創(chuàng)作品?！?br/>　　“廣州玉雕現(xiàn)在仍在推出大型創(chuàng)新作品，而且更有生活氣息、文化氣息，選取貼近生活和大眾的題材?！备哒兹A說。
　　傳承前景：廣州不少學(xué)校已開玉雕專業(yè)課
　　要?jiǎng)?chuàng)新，就需要有年輕人。2011年，高兆華與徒弟共同創(chuàng)作的玉雕作品《日月同輝》獲得“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”特別金獎(jiǎng)，為廣東玉雕界爭(zhēng)得至高榮譽(yù)。17歲的玉雕學(xué)徒就有機(jī)會(huì)參與到價(jià)值數(shù)億的大作品制作，新一代玉雕師比前輩們有了更高的起點(diǎn)。據(jù)了解，這件作品花費(fèi)的雕琢?xí)r間超過一萬小時(shí)，幾厘米長(zhǎng)的流蘇就要雕琢三個(gè)月，目前售價(jià)5億元人民幣。
　　高兆華對(duì)徒弟要求很高，進(jìn)入工作室的學(xué)徒在三個(gè)月內(nèi)必須獨(dú)立完成一個(gè)龍頭的雕刻，從挑料、雕工、初步拋光都要獨(dú)自完成。此后，高兆華會(huì)根據(jù)個(gè)人特質(zhì)因材施教，有的適合做人物，有的適合做花鳥、獸口，“他們掌握一項(xiàng)技藝后馬上就學(xué)另一項(xiàng)，熟練掌握多種技藝，將來自己獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)就會(huì)有更多想法和靈感?！?br/>　　在他看來，在工藝美術(shù)的傳承上，現(xiàn)在最缺的是工藝美術(shù)文化底蘊(yùn)，大部分從業(yè)者受教育程度低?！耙郧暗挠竦駨臉I(yè)者許多都是十幾歲的孩子，初中畢業(yè)考不上高中，沒有美術(shù)基礎(chǔ)。他們經(jīng)過培訓(xùn)可以掌握雕刻技藝，但文化素養(yǎng)不足使這些玉雕師傅缺乏設(shè)計(jì)能力，是動(dòng)手不能動(dòng)腦的普通匠人。”高兆華說，廣州工藝美術(shù)界的幾個(gè)大師，包括牙雕、木雕、廣繡、廣彩等在內(nèi)，一直都想能建立一所工藝美術(shù)文化的學(xué)校。如今，高兆華的另一個(gè)身份是廣州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，一直致力于培育出真正的工藝美術(shù)傳承人。
　　據(jù)他介紹，目前廣州不少學(xué)校已經(jīng)開辦玉器雕刻或設(shè)計(jì)相關(guān)的專業(yè)課，有職業(yè)學(xué)院開設(shè)玉雕班，兩年半的課程以大師授課為主，注重實(shí)操?！拔以趶V州大學(xué)開設(shè)玉雕專業(yè)，第四批碩士研究生已經(jīng)畢業(yè)了?！?br/>　　目前高兆華的工作室有12個(gè)徒弟，4個(gè)“頂崗”學(xué)習(xí)的學(xué)生，從這里已經(jīng)走出了2個(gè)省級(jí)大師，6個(gè)市級(jí)大師，3個(gè)高級(jí)工藝美術(shù)師，11個(gè)高級(jí)技師，他頗為自豪的是，門下任意一個(gè)徒弟所獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)均在30個(gè)以上。
　　傳承困境：頂尖的玉雕技藝面臨失傳
　　不過，他也坦言，目前，進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的還是以市場(chǎng)從業(yè)者為主，能夠傳承玉雕技藝的藝術(shù)家仍然缺乏。
　　“傳承人的創(chuàng)新創(chuàng)造能力，除了適應(yīng)市場(chǎng)、設(shè)計(jì)受歡迎的產(chǎn)品，另一方面還有藝術(shù)造詣?！彼f，“我自己現(xiàn)在是只做藝術(shù)，不做市場(chǎng)。”高兆華表示，目前入行成為玉雕師的學(xué)生大部分都在做市場(chǎng)，雕刻熱銷型產(chǎn)品，許多頂尖技藝都用不上，有徒弟后來回工作室和高兆華聊天，說以前學(xué)到的不少技術(shù)都快忘了。
　　他認(rèn)為，玉雕師的培養(yǎng)屬于高成本，只有讓新一代玉雕師多參與大型作品的制作，他們的技藝才能學(xué)以致用、熟能生巧，進(jìn)而開創(chuàng)出更多新的雕刻技術(shù)。據(jù)了解，目前廣州玉雕行業(yè)有14萬從業(yè)者，由銷售人員和雕刻者兩部分組成，其中雕刻者有2000多人，其中華林玉器街是廣東省四大玉器產(chǎn)業(yè)基地之一，這條街的從業(yè)者就有13萬人。
　　裂紋、質(zhì)地、色彩，玉雕的每一次刀落都可能發(fā)現(xiàn)新的變化，因材施藝成為玉雕師的必備技藝。不能按圖索驥就是玉雕最大的特點(diǎn)。隨著石料不斷被雕琢，其表面會(huì)出現(xiàn)新的顏色變化，最吸引高兆華的，正是雕琢玉雕過程中需要不斷地再次設(shè)計(jì)?！八赃@是一項(xiàng)無法用機(jī)器替代的技藝，機(jī)器做不到辨別玉石里層的顏色，還有制作過程中的押裂，機(jī)器做平面活才有優(yōu)勢(shì)，可以做浮雕類，但每一塊玉石的軟硬都不同，這是工藝美術(shù)的不可替代性?！?br/>　　他以自己的《日月同輝》為例，高兆華一口氣用了5種獨(dú)創(chuàng)技藝，作品中“嫦娥奔月”的部分，嫦娥手提宮燈上的流蘇，最小直徑僅4毫米。采用了快要失傳的“活環(huán)術(shù)”，五個(gè)玉雕光環(huán)部分采用了獨(dú)創(chuàng)的新技法“掏膛術(shù)”，可以內(nèi)置彩燈。但是如今，這件作品很可能成為“孤品”，這也是他最不愿意看到的。
　　“現(xiàn)在人才對(duì)這些技藝的傳承就像一個(gè)金字塔，頂尖部分的那些技藝面臨失傳。”高兆華一邊用手勢(shì)比畫一邊講解，“比如我們的玉球制作，掌握這門技術(shù)的師傅最年輕的都六十多歲了，還有我們的通雕技藝，也面臨失傳。如果這個(gè)行業(yè)光做市場(chǎng)，不做藝術(shù)，玉雕就無法走得更遠(yuǎn)?！?br/>　　振興建議：重拾南方玉雕廠品牌價(jià)值
　　高兆華說：“如果我們的玉雕師都去做市場(chǎng)，做流行的小擺件，沒有機(jī)會(huì)制作大作品，就算這些絕技學(xué)會(huì)了，也會(huì)手藝生疏，到頭來都會(huì)還給師傅?！?br/>　　他認(rèn)為，玉雕傳承絕非個(gè)人所能把控，需要多方面通力合作，即使免費(fèi)教學(xué)也沒有意義，“傳承人重在質(zhì)量而非數(shù)量，資金、人才、平臺(tái)缺一不可，能將新一代玉雕師培養(yǎng)到什么程度才是關(guān)鍵?！?br/>　　高兆華指出，目前已經(jīng)關(guān)閉的南方玉雕廠依然有極高的品牌價(jià)值，他希望政府牽頭將南方玉雕廠重新開辦，將各方資源整合，在玉雕廠這個(gè)有雄厚實(shí)力的大平臺(tái)，打造大型玉雕精品。