一次偶然的機(jī)會，看到了新近調(diào)入中國國家畫院的顧平教授的畫展，頓覺眼前一亮，當(dāng)今也還有如此堅守筆墨和情致的畫家！在這藝術(shù)市場浮躁的年代，尤顯可貴。

　　清代畫家戴熙談繪畫的審美體驗時說：“固有令人喜者，令人驚者，令人思者。”無疑，顧平的作品亦具此感。他力求打通山水、花鳥、人物的門類界限，通權(quán)達(dá)變，隨事制宜，信手拈來，皆得理法。

　　他的工筆人物、山水優(yōu)雅氣盛，生動傳神。他畫大型工筆組畫《朝拜》、《歌舞》等，甘南采風(fēng)，歷時數(shù)月，伏案鋪陳，人物數(shù)百，千姿百態(tài)；畫賦閑組畫，對都市老人安康生活作禪意描繪，勾線、渲染十分講究。緣于對六朝文化的崇拜，受《世說新語》的啟想，顧平歷時半年創(chuàng)作《竹林七賢》，千竿翠玉，十萬竹葉，層層積染，搖風(fēng)弄雨，含露吐霧，高士隱于其間，澄懷山水，放歌自然，一任逍遙的精神躍然紙上?！捌哔t”之后又向往《蘭亭》，“后之視今，亦由今之視昔”，顧平此圖尺幅大，用時又?jǐn)?shù)月，曲水流觴，對酒當(dāng)歌，一派氣盛。其辛勤和治藝的艱苦亦可想而知。

青山尋仙 68cmX68cm青山尋仙 68cmX68cm
　　他的寫意人物山水，融工于寫，氣韻生動。人物是畫魂，追求寫意，寬袍大袖，結(jié)構(gòu)堅實，勾勒行線一氣呵成。重率性天真，不作過細(xì)描繪，留想象予人。高人雅士或樹下，或泉旁，或單或雙或群，起坐仰臥、醉酒嘯歌皆惟妙惟肖。山石擬人，彼此關(guān)照，互具神情。

　　他的潑墨山水、人物，大筆狂寫，滿紙氤氳。水墨在宣紙上撞出的肌理十分動人，梁楷的“潑墨仙人”、徐渭的“墨葡萄”、鄉(xiāng)人李方膺的氣韻節(jié)奏、齊白石的樸直大氣、劉海粟的潑寫豪情都深深使其沉浸其中。他取其長，取其筆墨精神，妙在似與不似之間。

　　中國畫是中國傳統(tǒng)文化的縮影，文化的深度決定其藝術(shù)的高度。顧平是江蘇南通人，家學(xué)淵長，自幼便得到傳統(tǒng)文化的熏陶。其父為舊上海銀行高員，母為國文教師。幼時隨父母下放農(nóng)村，小時即好書畫，煤油燈下，習(xí)字圖畫。少返故里，隨祖生活。其祖上為南通詩禮之家，明萬歷薊遼總督、兵部尚書顧養(yǎng)謙為其先人，其祖好文善書，常傳書畫之理，又以家藏書畫真跡示習(xí)，耳濡目染。大學(xué)四年，師古人、師造化，其藝精進(jìn)；后又入中國國家畫院研修，更得藝術(shù)之高標(biāo)。但他從無顯示和自夸，總是嚴(yán)于律己，虛心待人，為人樸實勤奮。他從嚴(yán)治學(xué)，決不滿足于表面所獲，能具遠(yuǎn)大理想并從難從嚴(yán)從高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)水平嚴(yán)格要求自己。顧平的好學(xué)是同行中公認(rèn)的，他廣為求師結(jié)友，虛心好學(xué)，為同道廣為稱贊。他還能嚴(yán)于律己、勤于筆耕。他筆下的花鳥，簡約洗練，意外有象?！傍B是人格的象征”，“花是心靈的窗口”，他常題款自賦詩文以吐情懷。

斯文在天地 68cmX98cm 2012斯文在天地 68cmX98cm 2012
　　顧平好古，好畫六朝士族文人登山臨水之情，其齋名為“晉風(fēng)堂”，可見其癡晉情深。對六朝士人散懷山水的癡情恰恰是他唯美情結(jié)的必然契合，個性和筆墨猶如其在藝術(shù)天空中翱翔的雙翼，使其鵬程萬里。圖繪人物山水之境像，不僅從繪畫更應(yīng)從文化層面上去感受這個時代的人文情懷，六朝文化上接秦漢，下啟隋唐，為中華人文復(fù)興之先河，眾星輩出，各領(lǐng)風(fēng)騷。故畫境從形神論，應(yīng)超然象外，空塵脫俗，從筆墨論，應(yīng)輕松隨意，酣暢淋漓。

　　筆墨，是中國畫精髓所在。筆為形，墨為情，欲畫先書。長期臨池，顧平對線條韻律特別敏感。書畫同源，點與線，疏與密，白與黑，氣韻節(jié)奏，經(jīng)營位置無不與畫理相通。其書曾從隸楷入手，也涉北碑，《石門頌》、《石門銘》行線如屋漏痕，錐畫沙，中鋒凝重而不失灑脫。《張遷碑》金石方剛，《曹全碑》秀麗飄逸，《西狹頌》方正大度，歷代書家之名帖皆悉心臨寫。鐘繇、王羲之，顏真卿、張旭、宋四家、明清等名家皆有涉獵。他還當(dāng)過十年書法老師，教學(xué)相長，書法筆意、精氣神潛意識地融入畫中。他青年時代經(jīng)受的書法學(xué)習(xí)為其打下了嚴(yán)格的筆墨基礎(chǔ)，也使得其在繪畫方面受益匪淺。

巖松斜陽 68cmX136cm 2015巖松斜陽 68cmX136cm 2015
　　顧平的中國畫既有南方山水的溫潤靈秀，又有晉人的瀟灑豪邁，更有北方山水的雄強(qiáng)氣派，難得的是他將人物融入山水之中，筆寫山水幽情，圖繪文人風(fēng)騷，形成了獨(dú)具魅力的繪畫風(fēng)格。用傳統(tǒng)筆墨的形式來表現(xiàn)人物山水，他能精于此道，故其作品有一種古典的雅趣和筆墨之美。

　　顧平在這條藝術(shù)大道上行走，執(zhí)著而自信。這自信緣于他對中國傳統(tǒng)文化的深悟，這自信亦緣于他對中國畫藝術(shù)的認(rèn)真學(xué)研和傳承。

　　行文至此，余興未盡，作詩以寄：藝道漫漫，崎嶇悠悠。真讀經(jīng)典，尋其芳香。深入自然，造化為師。不重功名，不媚時俗?；ㄩ_花落本無意，真水流處自有香。

　　（作者為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國壁畫學(xué)會副會長，曾任中國工藝美術(shù)協(xié)會副理事長、北京市人民政府專業(yè)顧問。）