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      書法價值評判的“四個標(biāo)準(zhǔn)”

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2017-09-08
      在一些人的意識里,書法似乎是一個最沒有“標(biāo)準(zhǔn)”的藝術(shù)類型。因為,雖然書法在傳統(tǒng)文化中擁有最廣大的群眾基礎(chǔ),但如果要列舉當(dāng)下成就最高的書法家,似乎還沒有多大把握能獲得較為一致的答案,甚至連“書法家”這個概念的界限也顯得有點模糊。那是否書法真的沒有一個“標(biāo)準(zhǔn)”呢?顯然不是。當(dāng)代書法的價值評判雖然仁者見仁、智者見智,但也有一些作為共識的硬性指標(biāo),比如功力的積淀、筆法的嫻熟和師承的有序,等等。問題是,一旦上升到審美層面,意見就會出現(xiàn)較大分歧。因為,“美”的類型多樣,不同的觀者基于不同的知識結(jié)構(gòu)和審美經(jīng)驗,自然會欣賞到不同的“美”,而對于“不美”的作品就會表現(xiàn)出情感上的排斥。這與西方藝術(shù)理論中所提出的“有一千個讀者,就有一千個哈姆雷特”是一個道理。然而,如果我們以書法史上的典型書家作為“標(biāo)桿”來進行梳理和反思,這個具有歷史參照意義的標(biāo)準(zhǔn)就會逐漸明晰起來。我認(rèn)為,書法藝術(shù)層次由低到高可大致劃分為四層標(biāo)準(zhǔn):

        一是技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。達(dá)到技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)書者能夠熟練地掌握書法的技術(shù)要素,在筆法、結(jié)構(gòu)、章法等形質(zhì)層面有較高的技術(shù)水平,尤其是對古代書法經(jīng)典有著深入理解和較好再現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上,他們能夠自由進行嫻熟的藝術(shù)創(chuàng)作。這個標(biāo)準(zhǔn)可視作劃分“書法家”與一般書法愛好者的重要邊界。因此,達(dá)到技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的書者,一般可稱為“書法家”。在書法資源異常豐富的今天,對于學(xué)書者而言,要實現(xiàn)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),相對較為容易。正如傅山所言“下苦專精,手熟為能”。尤其是如今不少學(xué)書者,專精一種書體或一種碑帖,方法得當(dāng),很快便在書壇脫穎而出。不過值得注意的是,“書法家”“名家”“大家”“大師”等稱謂在當(dāng)代有著庸俗化、泛濫化的趨勢,可這并不意味著古今書藝標(biāo)準(zhǔn)迥異抑或當(dāng)代超越了古代,而是書法的生存環(huán)境變遷所致。

        二是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)相對于技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)而言,書家的追求由表層的形式技巧轉(zhuǎn)向深層的審美構(gòu)成及其背后的人文內(nèi)涵。他們的創(chuàng)作,具有一定的探索性,既有鮮明的風(fēng)格個性和獨特的藝術(shù)語言,又蘊藏著豐厚的審美韻味。在這個層次中,技術(shù)上對“精熟”的追求退居其次,而哲學(xué)、文學(xué)、史學(xué)、文字學(xué)等“字外功”和個人修為的重要性得以凸顯,正如蘇東坡所言“退書如山未足珍,讀書萬卷始通神”。此外,要想取得進一步的藝術(shù)成就,除了藝術(shù)天分、功力積累和外在環(huán)境外,還要有“敢為天下先”的魄力和勇氣,敢與古人“合”,又要敢與古人“離”,這樣才能入古出新,卓然成家。黃庭堅所說的“隨人作計終后人,自成一家始逼真”就是這個道理。達(dá)到藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的書法家,往往成為當(dāng)代矚目的“名家”。

        三是道德標(biāo)準(zhǔn)。眾所周知,書法審美觀的歷史演進一直與傳統(tǒng)的儒家思想相伴而生,尤其是“中和”“古雅”等觀念對正統(tǒng)書法價值觀的確立影響至深。從柳公權(quán)的“心正則筆正”到蘇軾的“茍非其人,雖工不貴”,再到傅山的“作字先作人,人奇字自古。綱常叛周孔,筆墨不可補”,歷代書家始終將道德評騭作為書法價值高下的重要尺度。當(dāng)代以來,盡管藝術(shù)思潮趨于多元化,呈現(xiàn)出中西交融的姿態(tài),道德已不作為藝術(shù)評價的必要尺度,但在書法領(lǐng)域,能否以德服人,仍然會在一定程度上影響到藝術(shù)家的社會認(rèn)可度??梢?,在公眾眼中,藝術(shù)作品帶給人們的審美感受并不單純來源于作品本身的“質(zhì)”與“妍”,還來源于書家的成長經(jīng)歷和人格魅力。因此,道德標(biāo)準(zhǔn)是評判一個書家藝術(shù)價值更深度、更長效的指標(biāo)。達(dá)到道德標(biāo)準(zhǔn)的“名家”,再經(jīng)過歲月的洗禮和公眾的檢驗,才會被推為代表時代藝術(shù)高度的、德高望重的“大家”。無疑,在任何時代,“大家”都是稀缺的。

        四是歷史標(biāo)準(zhǔn)。歷史標(biāo)準(zhǔn)即一個書家藝術(shù)終極價值放諸歷史長河中進行考量的評判尺度,它的呈現(xiàn)可能需要幾百年甚至更長的一段時期。它相對穩(wěn)定,又會隨著時代審美風(fēng)尚的轉(zhuǎn)換而不斷變化。對于當(dāng)代語境而言,鐘繇、王羲之、王獻之、顏真卿、歐陽詢、蘇軾等都是符合歷史標(biāo)準(zhǔn)的典型代表。正如項穆在《書法雅言·品格》中所標(biāo)舉的“大成已集,妙入時中,繼往開來,永垂模軌”。達(dá)到歷史標(biāo)準(zhǔn)的書者,自然可躋身百代垂范的“大師”行列。

        誠然,對于當(dāng)代的多數(shù)書家而言,歷史標(biāo)準(zhǔn)是可望而不可及的,也沒有書家會設(shè)想自己正在進行的書法創(chuàng)作是否會成為后世膜拜的經(jīng)典,而歷史上的經(jīng)典也往往都是在書家自然為之的情境下誕生的,《蘭亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》等,無不如此。這種無法預(yù)知,與徐渭、梵高等中外大師的身后走俏是一個道理。然而,作為一位有擔(dān)當(dāng)?shù)臅一蛭乃噺臉I(yè)者,心中應(yīng)有一種對歷史和人民負(fù)責(zé)的使命感和責(zé)任感,即“胸中有大義,心中有人民,肩頭有責(zé)任,筆下有乾坤”,對待藝術(shù)精益求精,不斷提高自己的藝術(shù)品位和思想修為,這樣才能創(chuàng)作出經(jīng)得住歷史考驗的作品。




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