2017年7月、8月分別在中國美術(shù)館和廣東美術(shù)館展出的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”引起了美術(shù)界巨大的反響。眾多贊譽已不必多說，展覽之后面臨的問題是，廣東美術(shù)界在向經(jīng)典人物致敬的同時，如何繼承廣東美術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)、核心精神，如何超越前輩成就，為未來創(chuàng)造新的經(jīng)典，創(chuàng)造下一個百年輝煌？

　　2017年8月9日，廣東美術(shù)館舉行了“廣東美術(shù)百年大展學術(shù)研討會”，省委宣傳部常務副部長鄭雁雄、省文聯(lián)主席許欽松、省美協(xié)主席李勁堃、原中國美術(shù)館副館長梁江、廣東美術(shù)館館長王紹強，以及其他多位省美協(xié)、省內(nèi)各博物館、美術(shù)館、各研究所領(lǐng)導、研究員等參加了本次會議。

　　會議圍繞百年大展之后對廣東美術(shù)的后續(xù)研究、美術(shù)作品的收藏問題以及對現(xiàn)有美術(shù)館進行擴建并新建展覽館等問題進行了討論。

　　建立學術(shù)研究基礎(chǔ)上的展覽業(yè)態(tài)

　　本次百年大展最大的亮點在于，這是一次對廣東近百年美術(shù)較為系統(tǒng)、全面的總結(jié)和展現(xiàn)，這些總結(jié)和展現(xiàn)是建立在扎實的學術(shù)研究的基礎(chǔ)上的，從展覽的主題、結(jié)構(gòu)到入選的每一幅作品都經(jīng)過了學術(shù)委員會充分的研究和討論。李勁堃在研討會發(fā)言中表示，“廣東近期一系列的展覽有從看展覽到讀展覽的傾向，已經(jīng)進入了一種解讀和學術(shù)參與的狀態(tài)，這是一個在展覽業(yè)態(tài)上非常重要的轉(zhuǎn)變?！?br/>
　　百年大展是一個概括性的整體呈現(xiàn)，主線之外，許多“支線”無法做到深入挖掘，因此，之后的專題研究和展覽很有必要?！敖酉聛碚麄€課題的研究，包括專項的研究，如何跟得上，這其實也是擺在我們面前的一個課題?！蓖踅B強說道。

　　大展在北京展出時，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆曾參觀展覽，當聽到廣東抗戰(zhàn)時期新興木刻運動相關(guān)史料的介紹時，他表示這塊要“非常重視”。許欽松在研討會發(fā)言中表示，“這已經(jīng)是我們一個重點的工作，把廣東這塊的新興木刻、抗戰(zhàn)木刻擰在一塊，做一個體量很大的研究，收集并且整理出新的理論文章。之后可能要依靠省美協(xié)展開這方面的活動，深入地進行研究。我們也初步定在抗戰(zhàn)的一個節(jié)點，在2021年，我們黨的建黨100周年，做一個建黨100周年和新興木刻90周年的整體呈現(xiàn)?！?br/>
　　李勁堃稱梁江為本次大展的靈魂，從選題、學術(shù)運作、重點文稿以及主題的劃分、關(guān)鍵詞的選擇、理論定位與思考、廣東美術(shù)各種文學的編寫過程中，梁江全程把控。在他看來，這次展覽，廣東美術(shù)界打了一個漂亮的翻身仗，但對廣東美術(shù)教育的總結(jié)做得還不夠多?！爸袊拿佬g(shù)教育在徐悲鴻、潘天壽，在這兩個之外有第三條道路，這就是廣東的美術(shù)教育，我們沒有給它總結(jié)出來?！绷航谘杏憰l(fā)言中說道。

　　這一觀點也得到李勁堃的認同和支持，李勁堃說道，“我到美術(shù)學院簽的第一份文件，就是聘請梁江老師在美術(shù)學院成立一個近現(xiàn)代研究中心，這可能是廣州美術(shù)學院能拿出的最高的一種規(guī)格，來請梁江介入近現(xiàn)代研究。有實際的人員編制，有馬上到位的幾百萬的研究經(jīng)費，我想這個也是近年來廣東不同的學術(shù)單位共同參與近現(xiàn)代研究所促成的一個事?！?br/>
　　此外，廣東地區(qū)的漫畫、年畫、連環(huán)畫、文革美術(shù)，廣東美術(shù)對東南亞地區(qū)美術(shù)的影響，以及廣東籍畫家在海外的活動和影響等都是未來可以展開深入研究的學術(shù)方向。

　　加大收藏力度和投入

　　本次進京展覽的五百余件作品可謂件件精品，除了已被各館收藏的作品，還有三百多件尚無歸屬，中國美術(shù)館意欲將這些作品全部收入囊中，這在其建館歷史上尚屬首次。不過，這次收藏計劃也許并不會十分順利，廣東省政府也有將其全部“打包”留在省內(nèi)的意圖。

　　梁江主張將這批作品交給中國美術(shù)館收藏，他認為放在中國美術(shù)館是一種身份的象征，代表著國家的認可，與放在省內(nèi)的意義是不一樣的。不過，更多人持相反意見，他們認為這三百多張作品打包集體放在廣東的意義重大，應該留在省內(nèi)。

　　廣東美術(shù)館副館長江郁之是本次大展展品征集組組長，他對收藏之于美術(shù)館的重要性體會深刻?！皬V東美術(shù)百年大展是一次前所未有的藏品大動員，以一個省的名義撬動了全國范圍的美術(shù)藏品。”江郁之表示這得益于各個重要收藏機構(gòu)的全力支持，而民間的美術(shù)館和博物館的支持也不可忽視。

　　本次大展展出的廣東油畫家陳衍寧的名作《毛主席視察廣東農(nóng)村》現(xiàn)由上海龍美術(shù)館收藏，該作曾借展廣東美術(shù)館長達十年，但最終由于沒有足夠的經(jīng)費，作品遺憾未能入藏。2005年，該作出現(xiàn)在拍場上，以200萬起拍，最終遠超估價以1012萬成交，刷新了陳衍寧個人作品拍賣成交價的最高紀錄，同時創(chuàng)下中國油畫國內(nèi)拍賣成交價的最高紀錄。

　　該作的流失讓江郁之一直深感遺憾，因此，對于這批三百多件優(yōu)秀作品，他認為最好留在省內(nèi)，不要流失?！拔矣X得立足點還是要在廣東，留在中國美術(shù)館，他要照顧那么多省，要平衡各個省的關(guān)系。如果我們自己做得出色的話，一定也能吸引全國的目光?！毖杏憰辖糁f道。

　　梁江最后總結(jié)道，“其實這個話題是促使我們?nèi)绾伟衙佬g(shù)館辦得更好，如何體現(xiàn)這些作品的價值才是根本，不是放在哪里的問題。如果放在這里你就是藏起來，不展覽不研究，等于是埋沒了，這件作品反而是委屈了，我覺得這個是不行的。”

　　收藏是博物館、美術(shù)館的立館之本，作品被收藏也是對創(chuàng)作者最大的贊賞和鼓勵，這需要有長遠的規(guī)劃和大力的投入，收藏經(jīng)費、收藏場所的解決都是關(guān)鍵。鄭雁雄在研討會上直言：“為什么這個展覽會這么爆棚？第一，東西確實好。第二，知音確實多。第三，場地確實小。這三句話送給省長該怎么辦？給錢，建館。正是解決問題的時候，我們就拿這三百件作品如何收藏，來給政府提一個非常好的而且是有沖擊力的建議?！?br/>

　　啟動新館建設(shè)

　　李勁堃表示，廣東省的美術(shù)館其實有著很整齊的序列，“省博是有歷史的，市博是明清以來的，廣東美術(shù)館是新中國以來的，美院美術(shù)館，三個美術(shù)館兩個都是新中國美術(shù)教育以來的，還有一個專業(yè)的關(guān)山月美術(shù)館，其實這個序列很整齊?！钡?，仍需要一個廣東近現(xiàn)代美術(shù)的長期陳列館，“廣東拿得出手的文藝類型的專業(yè)就是美術(shù)，如何做好廣東美術(shù)？特別是整合近現(xiàn)代以來的整個博物館做強廣東美術(shù)，我想這次可能是一個契機。”

　　廣東畫院美術(shù)館館長陳跡認為，除了收藏一定是要政府出大力氣來做，博物館和美術(shù)館除了大館以外，還要建一系列小館。“國外就是有很多的博物館，我看了一些材料，在歐洲平均大概五六萬人一個博物館，但他們都不一定都是很大的館，我們也要鼓勵民間、企業(yè)辦一些有意思的小館?！?br/>
　　“不建館怎么收藏？只有建館才會顯出收藏的緊迫性。如果不建館，就不會想我沒有東西，就不會有收藏的緊迫性，我還是主張要建館，你建一個超大的美術(shù)館，那就顯得很空沒東西?！绷航f道。

　　除了新館的建設(shè)，廣東美術(shù)館的擴建也迫在眉睫。王紹強表示，“未來像廣東美術(shù)館，整個硬件如何借助這次從政府到社會的關(guān)注，如何推動發(fā)展和工作，也是一個關(guān)鍵的問題。整個廣東美術(shù)在中國的地位，大家都有一個共識，但從文化的角度來看，在整個投入方面，其實是不太夠的。比如同樣是國家重點美術(shù)館，上海的投入，從硬件和軟件上大概是我們的十倍以上，他們的建筑面積超過二十萬平方米，而廣東美術(shù)館是兩萬二千平方米。接下來的發(fā)展，其實李主席也在推動這個工作，我們也是帶有一定理想和情懷在推動這個事情。”

　　此外，李勁堃也多次提議籌建“嶺南畫派紀念館·當代館”，以展示新中國美術(shù)以及改革開放以來的廣東美術(shù)成就和輝煌歷史，完整地呈現(xiàn)現(xiàn)當代藝術(shù)家的風采?！斑@樣不僅提升了廣東中青年藝術(shù)家的知名度，也是對他們藝術(shù)成就的認可與褒獎。”