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      您的位置:首頁 > 藝術(shù)觀點

      書法對于畫家是錦上添花 但不是必要條件

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2017-07-10
      早在1980年,作品《問客》獲第二屆全國青年美展三等獎,讓苗再新在藝術(shù)圈初具名氣。此后,獲獎幾乎一直伴隨著他的藝術(shù)探索之路?!稛嵫袃骸帆@第九屆全國美展銀獎,《雪狼突擊隊》獲首屆中國美術(shù)獎創(chuàng)作金獎暨第11屆全國美展金獎。日前,苗再新在廣州接受收藏周刊獨家專訪,談及書法與創(chuàng)作的關(guān)系,他直言:“對于畫家來說,書法是錦上添花,但不是必要條件?!?br/>
        簡介

        苗再新 1953年生,山東棲霞人。中國美術(shù)家協(xié)會理事、第五屆中國書法家協(xié)會理事、中國國家畫院研究員。

        繪畫與書法是兩種東西,不能混為一談

        收藏周刊:您怎么看書法與中國畫創(chuàng)作的關(guān)系?

        苗再新:對于當(dāng)代畫家來說,書法是錦上添花,但不是必要條件。比如畫歷史題材或者重大題材的作品,原則上,跟書法功底沒多大關(guān)系,不會書法的人,同樣可以畫好這些畫。有些當(dāng)今最優(yōu)秀的畫家,我認(rèn)為他們的書法也沒有過關(guān)。相反,字寫得非常好的人,也不一定會畫畫。所以,繪畫與書法還是兩種東西,不能混為一談,它們互相之間有一點促進(jìn)作用,但不是絕對的要求。書法對于畫家來說,寫得好,是錦上添花,寫不好,也不影響。這不像古代的文人畫,文人畫倒是要求至少詩書畫合一。

        收藏周刊:您的觀點還是挺明確的。

        苗再新:這是通過大量的觀察,事實已經(jīng)證明了。在當(dāng)今的畫壇,有很多畫得很好的畫家,書法并不怎么樣,但這并不影響他們的繪畫。

        目前畫壇很難形成一枝獨秀

        或者幾枝競秀的狀態(tài)

        收藏周刊:目前美術(shù)界有高原沒高峰的現(xiàn)狀似乎是共識,您覺得這個跟書法功底有關(guān)嗎?

        苗再新:我覺得不是書法的問題,而是有其他更多的原因?,F(xiàn)在專門從事繪畫工作的人,實在太多,不在專業(yè)崗位的人,畫得很好的也不在少數(shù),整個畫家群體的數(shù)量就非常龐大,很多很優(yōu)秀的人物可能會因為這個而容易淹沒在這個群體里。在這樣的情況下,很難形成一枝獨秀或者幾枝競秀的狀態(tài)。過去總體上畫家群體并不多,突然冒出一個,大家都非常關(guān)注,而且很快就能到非常高的位置上?,F(xiàn)在其實也有一些畫得非常好的畫家,例如劉國輝先生,他的水墨寫意人物,已經(jīng)達(dá)到非常高的高度,我認(rèn)為他就是高峰。說現(xiàn)在高峰少,還有一點可能是現(xiàn)在整體水平的提高,很難有某一個人能特別突出,因為現(xiàn)在達(dá)到一定水平高度的人,就非常多。

        收藏周刊:您覺得劉國輝先生的書法如何?

        苗再新:他的書法也不錯。但如果按照書法家的要求來看,他可能也未必能達(dá)到最優(yōu)秀的書法家水平。但是作為畫家來說,我覺得他的字還是寫得不錯的。

        繪畫用筆比書法用筆豐富得多

        收藏周刊:對于一幅寫意畫來說,您覺得它的格調(diào)跟書法是怎樣的關(guān)系?

        苗再新:它們之間未必有很大的關(guān)系。有的人造型能力特別強(qiáng),創(chuàng)作能力非常強(qiáng),筆墨很好,但是如果一旦到了書法這個領(lǐng)域,就不一樣了,因為書法有自己的藝術(shù)規(guī)律,它跟繪畫不能等同。如果書法很好,在畫面落長款,那是錦上添花,但如果書法不好,那就落窮款,也不影響畫面?,F(xiàn)在的繪畫,主要還是畫面,比如印章,刻得好與壞,蓋在角落,也不影響畫面。

        收藏周刊:您怎么看繪畫中的書法用筆?

        苗再新:我覺得這個提法都值得考究。為什么必須要書法用筆?繪畫用筆比書法用筆豐富得多,用劉國輝的話就是要“八面生風(fēng)”。比如逆鋒、散鋒,這些筆法書法就沒有。但確實,書法寫得好,能夠提高修養(yǎng)。但書法對繪畫的作用,是間接的,并非直接的。

        收藏周刊:作為一位畫家,您覺得需要具備怎樣的書法水平?

        苗再新:我覺得不應(yīng)該有這樣一個具體的書法要求。這就等于類似畫家必須考外語才能讀博士一樣。難道不會書法,就不能畫畫了嗎?即便不會,同樣可以畫得很好。尤其是當(dāng)代的中國畫,難道必須要有書法的基礎(chǔ)嗎?不會書法,并不影響繪畫。

        我有時候甚至?xí)X得

        寫字比畫畫難

        收藏周刊:您在實踐中,如何對待書法與繪畫的?

        苗再新:我主要是畫寫意畫,我畫的時候并不會去考慮用筆是否跟書法有關(guān)系,我完全是根據(jù)畫面的需要,該怎么畫就怎么畫。其實,我本身也寫字,我還擔(dān)任過中國書協(xié)理事,我對書法也是抱有極其崇敬的態(tài)度的。我有時候甚至?xí)X得,寫字比畫畫難。為什么?所謂下筆立成,既要體現(xiàn)文化修養(yǎng),又要體現(xiàn)筆墨功底,而且字本身比較單調(diào),要寫成館閣體就完全沒意思,所以就必須要寫出藝術(shù)性,這就有難度。而繪畫本身,因為很豐富,美感的營造相對書法要容易一些,而且繪畫還能修改,字就無法修改。

        收藏周刊:您能具體談?wù)勛约涸跁ǚ矫娴奶剿鲉幔?br/>
        苗再新:我一開始學(xué)的是隸書,寫《張遷碑》《石門頌》,后來慢慢就寫行草書,主要是參考孫過庭那類比較簡約的風(fēng)格,我比較喜歡簡約的風(fēng)格,我覺得孫過庭的作品在簡約當(dāng)中,蘊(yùn)含著豐富,而且寫得格調(diào)很高。雖然王羲之的書法也臨過,但還是想往孫過庭那類靠近?,F(xiàn)在隸書寫得少了,題款主要還是行草書。而且我的大創(chuàng)作,通常都是窮款,有些甚至只是寫名字,連題目都不寫。

        收藏周刊:為什么?

        苗再新:因為我覺得那些特別大型的創(chuàng)作,題上款會影響畫面的完整性。我覺得非常完整的一幅作品,不需要書法去加以彌補(bǔ)。多一塊就感覺多了,少一塊就少了。西方的繪畫從來就沒有在上面寫字的,設(shè)想一下要是西方的作品在畫面上題字,畫面肯定難看?,F(xiàn)在很多大題材的作品,畫面本身就已經(jīng)非常完整,有時候創(chuàng)作完,題個標(biāo)題,也會覺得寫在哪都不合適。

        繪畫用筆跟書法用筆,

        有聯(lián)系但又有區(qū)別

        收藏周刊:您現(xiàn)在能熟練地運(yùn)用筆墨,會跟您曾經(jīng)對書法的鉆研有關(guān)嗎?

        苗再新:我仍然覺得沒有關(guān)系。我真正練書法其實是很晚的事。大概是上世紀(jì)80年代末才開始正式寫書法。在此之前,基本很少寫毛筆字,但我在1980年左右,我的作品已經(jīng)在全國青年美展中獲獎了,當(dāng)時我還沒怎么去練習(xí)書法,而且那時候已經(jīng)有些前輩畫家覺得我的用筆不錯。所以,繪畫用筆跟書法用筆,是有聯(lián)系,但又有區(qū)別。

        收藏周刊:共性在哪里?

        苗再新:共性是指理性高度上的,第一,要求有力度,不能軟弱;第二,要有變化;第三,要自然流暢。

        收藏周刊:對于一些年輕畫家,在對待書法與繪畫關(guān)系方面,您有何建議?

        苗再新:要想提高繪畫水平,還是要從繪畫的角度考慮。比如,造型能力薄弱,就從這方面去狠下功夫,總不能畫張人物作品,連造型都不準(zhǔn)。比如想要筆墨靈動、有韻味,那就需要多加練習(xí)。繪畫本身的因素,書法是取代不了的。我還是那句話,如果繪畫已經(jīng)達(dá)到一定水平,如果覺得自己的書法太差,題款太丟人,影響畫面,那確實需要提高書法水平了。人的精力有限,就看自己側(cè)重哪一方面。二者兼得當(dāng)然是最好的,但必須滿足一個條件,就是必須是大才,比如陸儼少,他的書法繪畫都很好,但能達(dá)到這種天才的人太少了。

      苗再新 1953年生,山東棲霞人。中國美術(shù)家協(xié)會理事、第五屆中國書法家協(xié)會理事、中國國家畫院研究員。苗再新 1953年生,山東棲霞人。中國美術(shù)家協(xié)會理事、第五屆中國書法家協(xié)會理事、中國國家畫院研究員。








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