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      潘天壽指墨畫市場(chǎng)漸漲 買家仍需保持警惕

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2017-06-06
      他的指墨畫成就在清代高其佩之后,一人而已。潘天壽的指墨畫在潘天壽的藝術(shù)中占有重要的組成部分,研究潘天壽不能不了解他的指墨畫。

        “指頭畫”的歷史,可以上溯到唐代,相傳唐代畫家張璪作松石,“惟用禿筆,或以手摸絹素?!保ā稓v代名畫記》)這是關(guān)于指畫最早的記載。明代“指頭畫”開始重新萌發(fā),據(jù)畫史資料載,清初畫家吳文煒,有指頭畫作品《花卉圖》留存于世。清初畫家李山以指代筆作《蘆雁圖》,盡得天趣。最能代表清代指頭畫成就者,要數(shù)清康熙年間的畫家高其佩了,高其佩將指墨畫推高到一個(gè)歷史的高度。高其佩的指頭畫,具有高超的表現(xiàn)功力,人物、花鳥、花草都能得心應(yīng)手,一揮而成,所畫物象神完氣足。他畫的《人物冊(cè)頁》(上海博物館藏),畫一老者讀經(jīng),人物刻畫精細(xì),神態(tài)逼真,生動(dòng)傳神。

        自高其佩之后,指墨畫后繼乏人。原因有兩方面,一個(gè)是毛筆畫傳統(tǒng)功力不夠所致,沒有毛筆畫做基礎(chǔ),指墨畫就無從談起。潘天壽在其《指頭畫的優(yōu)缺點(diǎn)》一文中指出:“指頭畫對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫而言是一個(gè)小支流,要想在指頭畫上有所成就,必須認(rèn)真先學(xué)習(xí)毛筆畫,如果不在毛筆畫上扎下穩(wěn)固的基礎(chǔ),而錯(cuò)誤地認(rèn)為指頭畫新奇,或者以為用指頭來畫可以取巧,可以來好奇炫世,不愿在毛筆畫上下苦功,這是不對(duì)的?!绷硪环矫?,與指墨畫自身的諸多局限性有很大關(guān)系,在表現(xiàn)山水畫上,如渲染、皴擦等,都往往難于表現(xiàn),無能為力。用指頭染色,也很難染勻,重色尤不易畫得精工,所以自指墨畫創(chuàng)始以來,能做重彩的,鳳毛麟角。

        指墨畫至近代,高峰再起,國(guó)畫大師潘天壽特擅此道,他畫的許多著名畫作,不少都是指墨畫。潘天壽的指墨畫成就主要表現(xiàn)在花鳥、動(dòng)物畫上,如他畫的《靈鷲圖》、《花貍奴圖》、《抱雛圖》、《煙雨蛙聲》、《梅鶴圖》、《梅花芭蕉圖》、《靈芝圖》、《棕櫚圖》、《磐石墨雞圖》、《魚樂圖》、《盆蘭墨雞圖》、《晴霞圖》、《新放》等,其中《夏塘水牛圖》、《松梅群鴿圖》、《雄視圖》還是丈二匹的巨制。此外,也有少量的指墨山水畫,如《暮色勁松圖》、《無限風(fēng)光圖》、《松石梅月圖》、《江洲夜泊圖》等。潘天壽的指墨人物畫最少,目前所見只有《濠梁觀魚圖》、《梅花高士圖》、《舊友晤談圖》寥寥幾件。

      潘天壽 松鷹(局部) 指墨 中國(guó)美術(shù)館藏 1948年 潘天壽 松鷹(局部) 指墨 中國(guó)美術(shù)館藏 1948年
        潘天壽最早開始嘗試指墨畫創(chuàng)作是在1930年左右,但技法尚顯幼稚,水平不高。1948年是潘天壽創(chuàng)作指頭畫的一個(gè)小高潮,這一年留下了《靈芝圖》、《煙雨蛙聲》、《磐石墨雞圖》等多幅指墨畫?!拔熳印蹦昕畹摹鹅`芝圖》,構(gòu)圖簡(jiǎn)單,畫一瓶,插兩支靈芝,意境高古??擅黠@看出輪廓是用指甲勾勒的,用墨和設(shè)色也都尚可,已經(jīng)初步形成了自己指墨畫的個(gè)人語言,但線條還沒有晚年的老辣遒勁,尚顯單薄。同為“戊子”年款的《磐石墨雞圖》,上面有一段關(guān)于指墨畫的題跋:“不作指墨三年矣,偶然著墨荒率殊甚,憑窗默坐,有憶鐵嶺高且園也,奈何!”這段題跋,有點(diǎn)自謙,雞的造型嚴(yán)謹(jǐn),筆墨洇散,構(gòu)圖講究,是一件潘天壽早期指墨畫佳作。

        上世紀(jì)50年代初,潘天壽開始增加了指墨畫實(shí)驗(yàn)的力度,作品數(shù)量漸多。1953年(癸巳),潘天壽畫指墨畫《江南春(微博)雨圖》,代表著他的指墨畫趨于成熟,設(shè)色漸濃,勾勒的線條枯潤(rùn)變化比上世紀(jì)40年代的指墨畫更加豐富了。同年的《江洲夜泊圖》,用線老辣縱橫,澀感突出,對(duì)線的掌控明顯更加得意順手。1954年(甲午年)的《睡貓圖》,雖然沒有題款指明是指墨畫,但筆者根據(jù)對(duì)潘天壽的指墨畫研究認(rèn)為,此作也是一幅指墨畫。這一時(shí)期的《欲雪圖》,在巨石上畫了11只小鳥,鳥之間的留白縫隙刻畫十分精致,說明潘天壽的指墨畫日臻成熟。1958年畫的指墨《紅荷》,畫上題句:“畫事倘能突過成規(guī)成法,即臻上乘禪矣。”其實(shí)講的就是指墨畫的變法。

        上世紀(jì)60年代,是潘天壽指墨畫創(chuàng)作的高峰,技法更加熟練,有大量精品誕生。1961年的《少陵詩意圖》,畫一群小魚在荷塘游戲,不僅墨色濃淡分明,線條也格外硬朗。1961年(辛丑年)畫的《松鷹圖》,畫上題:“以生特宣作指畫,頗得墨色之變?!笨芍^自鳴得意。1961年的《微風(fēng)燕子圖》,畫兩只空中展翅的燕子,刻畫逼真,動(dòng)感十足。同年的《抱雛圖》,畫一只母雞,三只雛雞,雞的羽毛刻畫生動(dòng)。1964年畫的巨幅指墨山水《巋然》,是一件精品,雖是指墨,但是非常有筆的感覺,這是最難得的,描繪的是泰山,豎幅構(gòu)圖,前景畫幾顆松樹,中景是登山梯道,遠(yuǎn)景是陡立的山頭和廟宇,意境高古。而《梅花芭蕉》,則純用水墨,妙在芭蕉用墨,梅花用線。


      潘天壽 紅荷圖(指墨) 潘天壽紀(jì)念館藏 潘天壽 紅荷圖(指墨) 潘天壽紀(jì)念館藏
        潘天壽指墨畫的特點(diǎn),筆者認(rèn)為有四個(gè)。首先,與歷史比,潘天壽指墨畫的構(gòu)圖更奇崛,線條更硬朗,氣勢(shì)更豪放。第二,潘天壽的指墨畫,更善于運(yùn)用點(diǎn),來平衡畫面,沒有各種各樣的墨點(diǎn),就不是潘天壽的指墨畫。第三,由于他指墨畫大畫多,所以在技法上開拓了用掌的方法,如他畫荷花,荷葉有些是掌指并用。第四是善于畫大畫,此乃潘天壽指墨畫超越前人之處。他畫了許多丈二匹的指墨畫,如《夏塘水牛圖》、《暮色勁松圖》、《松梅群鴿圖》、《無限風(fēng)光圖》等。他畫的《夏塘水牛圖》,水牛的牛角勾勒?qǐng)?jiān)挺,水紋表現(xiàn)更是高超,堪稱指墨畫精品。第五,潘天壽的指墨畫題材較為全面,花鳥、山水、人物都可以畫,但成就最突出的是花鳥、動(dòng)物。

        關(guān)于指墨畫,潘天壽有許多經(jīng)驗(yàn)之談。他認(rèn)為“指頭畫有別于筆畫,所以指頭畫是有它的特點(diǎn)的。這個(gè)特點(diǎn),就是它獨(dú)立存在的基本價(jià)值。指頭畫用指,不能如用筆一樣很聽指揮,作者正可利用它不很聽指揮的特點(diǎn),使所畫的種種,得到似生非生,似拙非拙,似能非能,以及意到指不到,神到形不到,韻到墨不到的好處?!钡瑫r(shí)也清醒地認(rèn)識(shí)到指墨畫的缺點(diǎn)和局限,“然而它的缺點(diǎn)也不少,在表現(xiàn)上有著很大的局限性。指頭既不能含較多的墨和水分,蘸一點(diǎn)墨和水,一著紙,全部的墨和水就一齊著紙,易于泛濫。既不相宜畫慢線,作長(zhǎng)線更無辦法。畫長(zhǎng)線時(shí),只能連續(xù)不歇地蘸水和墨,由短線接成長(zhǎng)線,既麻煩又厭氣?!保ā吨割^畫的優(yōu)缺點(diǎn)》)

        近年國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)上偶有潘天壽的指墨畫上拍,不少還拍出高價(jià)。2010年某拍賣公司曾高價(jià)成交過一件指墨《微風(fēng)燕子斜》,此件拍品疑是仿造真跡《微風(fēng)燕子斜》而來,只不過改頭換面,將燕子從畫面的左上角改成左下角來了。2016年某拍賣公司高價(jià)拍賣之《欲雪》,也是疑點(diǎn)多多。2016年某拍賣公司69萬元成交之荷花題材《清遠(yuǎn)溢香》,疑是冒充潘天壽的潑墨指墨。2017年春拍,某拍賣公司估價(jià)280萬元之《鴻運(yùn)當(dāng)頭》,疑是克隆自中國(guó)美術(shù)館藏的潘天壽指墨畫真跡《棕櫚圖》,只是在拍品上添加了個(gè)蟲??傊昱颂靿鄣闹改嬙谂膱?chǎng)大有逐漸增多之勢(shì),買家還是要對(duì)潘天壽指墨畫多加研究,保持幾分警惕,以免上當(dāng)受騙。




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