5月3日至4日，香港佳士得春拍上海預(yù)展在外灘安培洋行藝術(shù)空間對(duì)公眾展出。本月起，將迎來(lái)一輪京港滬拍賣密集期。記者通過(guò)觀察香港佳士得、中國(guó)嘉德、上海泓盛三家機(jī)構(gòu)預(yù)展作品發(fā)現(xiàn)，在經(jīng)歷了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)理性回調(diào)后，市場(chǎng)繼續(xù)深入梳理20世紀(jì)中國(guó)早期藝術(shù)作品，與此同時(shí)在“川派”畫家的接棒中，一幅羅中立早期作品又引發(fā)了新的迷陣。

　　2017年藝術(shù)春拍，以4月初香港蘇富比(微博)的31.7億港元總成交額、87%整體成交率正式開(kāi)始。五六月將迎來(lái)一輪京港滬拍賣密集期。5月20日，上海泓盛將首度嘗試五月季拍（當(dāng)代藝術(shù)/油畫雕塑）； 26日，香港佳士得春拍將在香港會(huì)展中心開(kāi)槌；往年最先開(kāi)槌的中國(guó)嘉德，本季推遲至6月19日開(kāi)拍。

　　近幾年藝術(shù)品拍賣征集壓力對(duì)每一家拍賣機(jī)構(gòu)都愈加突出，除了外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，國(guó)內(nèi)外拍賣機(jī)構(gòu)拍場(chǎng)設(shè)立互相滲透從而導(dǎo)致對(duì)買家資源的競(jìng)爭(zhēng)，“捂盤”心理也造成精品難釋出。觀察這一季春拍預(yù)展三家機(jī)構(gòu)的拍品呈現(xiàn)，以往的傳統(tǒng)板塊設(shè)置、代表“名作高價(jià)”的夜場(chǎng)拍賣，開(kāi)始被新的“專題”“專場(chǎng)”乃至專門展覽滲透。

　　2017年香港佳士得春拍，將“首度于亞洲以突破過(guò)往晚間拍賣的既有模式來(lái)組成拍賣內(nèi)容”，“‘融藝’將東西方藝術(shù)以對(duì)話的方式作為探討文化與藝術(shù)的獨(dú)特性”。來(lái)自威廉·德庫(kù)寧、趙無(wú)極、常玉、格哈德·里希特、草間彌生、奈良美智、朱德群、林風(fēng)眠等藝術(shù)家作品將打通“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊與“西方戰(zhàn)后藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊，在同一個(gè)主題下聯(lián)合推薦給買家。

　　半年前，香港佳士得秋拍，一幅上世紀(jì)中葉的林風(fēng)眠油畫《漁村豐收》創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，以3974萬(wàn)港元成交。本季春拍，標(biāo)記為估價(jià)待詢的林風(fēng)眠1940-1950年代油畫《山村》會(huì)否延續(xù)這一幸運(yùn)？

　　包括林風(fēng)眠、吳冠中、顏文樑、關(guān)良等一批20世紀(jì)早期中國(guó)藝術(shù)家，長(zhǎng)期是各家拍賣行的“硬通貨”，具有明確出版記錄的作品往往會(huì)取得不錯(cuò)的成交。如，2016年秋拍，中國(guó)嘉德一幅具有中外共計(jì)5則出版記錄的吳冠中1989年油畫《新巴黎》以2242.5萬(wàn)元成交。

　　在稍早前中國(guó)嘉德2017年春拍上海預(yù)展中，記者注意到，一幅著有1988年展覽及出版記錄的吳冠中《盆景?！罚?5.5×179cm）的設(shè)色紙本作品，估價(jià)達(dá)到800萬(wàn)-1200萬(wàn)港元，未見(jiàn)出版記錄的油畫拍品《濱海牛羊》（40.5×72.5cm）的估價(jià)為250萬(wàn)-350萬(wàn)港元，此作曾以320萬(wàn)港元，在中國(guó)嘉德2014年秋拍中交易。

　　以20世紀(jì)早期名家作品為例，具有收藏鑒賞和投資流通意義的作品并非遙不可及，一些多多少少被美術(shù)史掩蓋的藝術(shù)家的作品，如選擇恰當(dāng)，倒是性價(jià)比良好的收藏。

　　上海泓盛以《荒木經(jīng)惟》和《人間·四月天》兩場(chǎng)展覽試水當(dāng)代藝術(shù)/油畫雕塑五月季拍。記者注意到其中有早年師從徐悲鴻習(xí)畫、后赴比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院深造的老畫家沙耆的兩幅作品，創(chuàng)作于1990年代油畫《山花爛漫》《靜物》單件估價(jià)均不超過(guò)15萬(wàn)元。附有中國(guó)美院《汪亞塵畫選》出版記錄的水墨紙本《柳岸泛舟》估價(jià)在2萬(wàn)-4萬(wàn)元。

　　2017年，距離東南亞金融海嘯已近10年，曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)兩的當(dāng)代藝術(shù)板塊也完成了理性回調(diào)。今年春拍無(wú)論是佳士得還是嘉德的張曉剛(微博)《大家庭》系列單張的估價(jià)均未達(dá)到1000萬(wàn)港元，該系列另兩件的成交記錄是，香港蘇富比2014年9420萬(wàn)港元、2011年6562萬(wàn)港元。

　　一位意大利評(píng)論家曾經(jīng)寫到，對(duì)中國(guó)藝術(shù)的推動(dòng)功不可沒(méi)的，一定不能缺少“川派”的藝術(shù)家。“川派”藝術(shù)家大多出生、成長(zhǎng)于成都和重慶等地，他們或許不喜歡宏大的歷史敘述或者執(zhí)著于某種風(fēng)格的古典主義，也不會(huì)把自己裝作陽(yáng)光、雨水、空氣那些陽(yáng)春白雪的事物。但是他們的作品會(huì)把焦點(diǎn)放在瑣碎細(xì)小的日常生活上，關(guān)注個(gè)人內(nèi)心世界，體會(huì)當(dāng)下的感悟心情。這樣的作品樸實(shí)、真摯，更能打動(dòng)人心。上世紀(jì)的80年代是川派油畫的輝煌年代，現(xiàn)在的川派油畫在中國(guó)仍然延續(xù)著影響力。泓盛《人間·四月天》展覽集中推薦了鐘飆、李繼開(kāi)、熊宇共三位風(fēng)格迥異的中堅(jiān)派川派藝術(shù)家，以及老牌川派畫家羅中立的兩幅水彩作品。

　　嘉德預(yù)展中有一幅標(biāo)記為羅中立1982年作的油畫《春蠶》（216×140 cm ）。1980年，學(xué)生時(shí)代的羅中立創(chuàng)作了其著名的畫作《父親》并借此獲得全國(guó)青年美展金獎(jiǎng)，作為該作姊妹篇，他繼以母親為形象創(chuàng)作了油畫《春蠶》。1980年代初，《春蠶》赴美展出后由美籍華人藝術(shù)家蔣鐵峰收藏，2013年經(jīng)香港佳士得拍賣，《春蠶》入藏上海龍美術(shù)館。1980年代末，羅中立應(yīng)四川美院要求復(fù)制了兩幅《春蠶》，作品的構(gòu)圖和畫面與首次創(chuàng)作的《春蠶》并無(wú)兩樣。接受《重慶晨報(bào)》采訪時(shí)羅中立曾說(shuō)：“現(xiàn)在這兩幅《春蠶》，一幅是由林明哲收藏，而另一幅在我自己手中?！?br/>
　　收藏家唐炬透過(guò)個(gè)人微信表示，“這件羅中立先生的《春蠶》感覺(jué)很眼熟。查了一下資料，之前分別有一件相同構(gòu)圖的80年版本和83年版本分別于2013、2014年于香港佳士得和北京保利拍出過(guò)四千余萬(wàn)元的高價(jià)，而且其中一件進(jìn)了龍美術(shù)館。坦率講，如今又出來(lái)一件82年版還是令我有些困惑的，想象不出是何種原因會(huì)生出如此完全相似的三胞胎作品，加之之前的高位成交記錄，在如今這樣清冷的市場(chǎng)狀況下如何能使得買賣雙方以及拍賣公司在估價(jià)、競(jìng)價(jià)方面達(dá)成一種共識(shí)，加之上季封面石沖重要作品的高估價(jià)流標(biāo)~~難免讓人有點(diǎn)擔(dān)心，但愿當(dāng)下脆弱的市場(chǎng)信心不要經(jīng)受再一次的打擊?！?br/>
　　記者注意到，中國(guó)嘉德推出的這件《春蠶》以800萬(wàn)港元低估價(jià)起拍，遠(yuǎn)低于之前兩張成交價(jià)。