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      藝術(shù)家畫風(fēng)突變?背后的原因令人心酸

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2017-01-18



      看看上面這組圖片,你發(fā)現(xiàn)了什么?

        威廉·奧特莫蘭(William Utermohlen)是一位旅居英國的美籍畫家,上面的這些圖片,全都是他在不同時期創(chuàng)作的自畫像??梢钥闯觯?967年的時候,自畫像準確地反映著畫家的容貌,而在1995年和之后的幾年中,他的畫作卻變得越來越抽象。比例與透視逐漸崩壞,產(chǎn)生了一種難以捉摸的怪異感,最終甚至已經(jīng)很難從中辨認出人臉的模樣。

        在畫風(fēng)變化的背后,有一個令人心碎的緣由:1995年,正是這位畫家被確診患有阿爾茨海默癥的年份。在患病后,他并沒有停下手中的畫筆,而是選擇用畫作記錄下眼中的自己。作為一種“退行性”的神經(jīng)病變,阿爾茨海默癥不斷侵蝕著畫家的大腦,也扭曲了他的筆觸。

        事實上,和奧特莫蘭一樣,有不少藝術(shù)家在晚年罹患阿爾茨海默癥、帕金森病等神經(jīng)退行性疾病之后,依舊堅持創(chuàng)作。神經(jīng)病變侵蝕著他們的認知能力,而這些慢慢發(fā)生的變化,也在他們的作品中留下了痕跡。直觀的對比足以令人感嘆,而研究者們還希望從這些特殊的畫作中尋找更多信息,找到早期發(fā)現(xiàn)疾病的新線索。

        疾病如何影響繪畫?

        最近,在《神經(jīng)心理學(xué)》(Neuropsychology)期刊發(fā)表的一篇論文中,來自英國利物浦大學(xué)的研究者就提出了一個大膽的假設(shè):如果畫作可以看作藝術(shù)家認知能力的綜合體現(xiàn),那么,“畫風(fēng)”的變化是否能反過來預(yù)測認知能力的變化、甚至用于神經(jīng)疾病的早期診斷呢?

        為了證明這一假設(shè),他們從收集了來自7位大師級人物的2092幅作品。在這7位畫家當中,有2位晚年被診斷出阿爾茨海默癥(威廉·德·庫寧和詹姆斯·布魯克斯),2位患有帕金森?。ㄋ_爾瓦多·達利和諾瓦爾·莫里桑),其他3位則是正常衰老的健康對照(馬克·夏加爾、克勞德·莫奈和巴勃羅·畢加索)。研究者希望能夠通過分析各位的畫風(fēng)隨年齡增長的變化,找到與大腦病變相關(guān)的蛛絲馬跡。

        然而,畫家的繪畫筆觸充滿主觀色彩,要想用一個定量的方法描述它并不容易。受到前人的啟發(fā),研究者們選擇了“分形分析”(fractal analysis)的方法。

        分形是一種具有“自相似”特征的幾何圖案。通過計算可以人為生成復(fù)雜的分形圖案,而自然界也充滿了天然的分形:不斷分叉的樹枝,復(fù)雜的雪花,蜿蜒曲折的海岸線……類似分形的結(jié)構(gòu)在畫家的作品中同樣存在,并且具有鮮明的個人風(fēng)格。這些分形圖案的“復(fù)雜程度”可以用分形維數(shù)來進行量化。

        抽象表現(xiàn)主義大師波洛克的畫作看似雜亂無章,但有研究發(fā)現(xiàn),他的作品中可以找到穩(wěn)定的分形特征,這個指標還可以用來分辨畫作是否真的出自波洛克之手。

        研究者們分析了畫作分形維數(shù)隨著時間推移的變化,結(jié)果發(fā)現(xiàn),那些自然衰老的畫家和患上神經(jīng)病變的畫家表現(xiàn)出了明顯不同的變化特征。

        兩位患上阿爾茨海默癥的畫家作品的分形維數(shù)從40歲起便出現(xiàn)了穩(wěn)定的下降趨勢;兩位帕金森病患者畫作的分形維數(shù)變化則是一個倒U型曲線,在50歲中期到達頂峰,隨后下降。而相比之下,沒有神經(jīng)病變的畫家作品中的分形特征保持更加穩(wěn)定:他們的分形維數(shù)有上升趨勢,這可能體現(xiàn)了細節(jié)掌控能力的純熟,但總體的變化范圍并不大。作為“健康對照”的畢加索以風(fēng)格多變著稱,不過分析顯示,他作品中的“分形特征”其實也保持穩(wěn)定。

        早期診斷新線索

        值得注意的是,阿爾茨海默癥和帕金森病都屬于典型的“老年病”,發(fā)作時期通常在60歲以后,研究涉及的幾位畫家也都是在晚年才拿到正式的診斷書。而在畫作分析中,差異在確診之前的數(shù)十年就已經(jīng)開始顯現(xiàn)。如果這一結(jié)果確實可靠的話,它無疑會為學(xué)者們提供早期發(fā)現(xiàn)神經(jīng)病變的新線索。

        當然,由于樣本量較小,研究者暫時無法得到一個肯定的結(jié)論。而且,他們還指出,他們分析的畫作并不能完全代表畫家的認知狀態(tài)。首先,相當一部分畫作屬私人收藏,不對公眾開放,導(dǎo)致研究者無法從中獲取數(shù)據(jù);其次,畫家經(jīng)常會親手毀掉不滿意的作品,因此有幸存留下來的畫作也會有一定偏向性。

        不過研究者們還是希望,他們的點子可以打開新的研究方向,并幫助人們更多了解神經(jīng)病變帶來的早期影響。藝術(shù)不僅帶給人們美的感受,它也可以成為一扇了解大腦變化的窗口。

        一個AI

        覺得自己的畫也有一種“難以捉摸的怪異感”?別想多了,純粹是畫技不行。





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