作為壽山石市場“風向標”，福建東南2016秋拍日前落槌。毋庸諱言，雖然少數高端精品仍出現較熱烈的競逐，壽山石雕的整體行情仍然處在下降通道之中。從上拍拍品來看，由于藏家惜售，中高端作品上拍數量持續(xù)減少；從拍賣結果看，低端作品的價格進一步走低，出現與電商價格趨同的勢頭。

　　根據雅昌藝術網公布的拍賣數據統(tǒng)計，2010年壽山石拍賣年總成交額一改之前數年溫和上漲的態(tài)勢，開始大漲，2011年達到最高峰，年總成交額為4.1億元。2012年以后總成交額開始逐步回落，至2015年為5年來最低，僅比2010年略高?？梢灶A計，今年將延續(xù)數年來的下跌，數字有可能回到2010年之前的水平。

　　近幾年來，壽山石市場面臨前所未有的低迷，出現地攤人流量減少、商鋪關門、集中性市場倒閉、從業(yè)人員轉行等現象，行業(yè)人士用“冰凍”一詞來形容壽山石市場的現狀。

　　“冰凍三尺，非一日之寒。”分析壽山石市場的罕見滑坡，除了受國內外宏觀經濟的影響和老撾石的外來沖擊，其深層次原因是反腐敗對“雅賄”行為起到了釜底抽薪的作用，原本作為市場主要推動力的禮品需求急劇萎縮。與此同時，社會上投機性的熱錢消失，藝術品市場普遍受到影響，收藏投資者信心不足，觀望心理漸濃。

　　然而，藝術品行情的調整，往往伴隨著市場格局的重大轉變。壽山石市場在“冰凍”的表層之下，實際上有各種不同動力與方向的潮流正在涌動、沖突與交匯，形成類似于“湍流”的局面。

　　首先是壽山石電商、微拍的遍地開花，迎合了藝術品消費潮流的興起。互聯網巨大的傳播力量，對壽山石文化的推廣，對新生代壽山石愛好者的培育，都將逐漸顯山露水。據了解，這些壽山石電商、微拍的主要客戶群體都在福州以外。同時，由于壽山石價格的回落，一部分沉寂多年的老藏家重新活躍，包括一些臺灣的收藏者也再度進入市場。

　　壽山石經營隊伍出現分化趨勢，一部分經營不善的商家必將轉行退出，而那些綜合素養(yǎng)較高的商家則嶄露頭角，因為藝術品行業(yè)畢竟需要一定的文化門檻。壽山石的經營模式也正在改變和提升，個別有實力的商家開始嘗試以藝術機構的形式策劃展覽，介入創(chuàng)意設計環(huán)節(jié)，通過各種文化活動推廣自身。

　　以往，印石行業(yè)一向強調資源的珍貴與面臨枯竭，收藏投資者也因認同這一點而將重點放在材質的占有上，導致原材料價格一路攀升，甚至出現“面粉比面包貴”的可笑現象。而老撾石的大量涌入，以其品質的相似性、低廉的價格與巨大的儲量，打破了過度強調材質稀有性的神話，改變了市場原來的供求關系，成為拉低印石整體價格的重要因素之一，整個行業(yè)長期以來存在的“重材輕藝”的傾向正在扭轉。過去，由于原材料稀缺，年輕雕工在資源配置上處于劣勢，很難接觸到高檔次的石頭，而廉價的老撾石讓他們可以大膽發(fā)揮創(chuàng)意設計，探索技法上的創(chuàng)新突破。一些徒有虛名、工價高企的“大師”遭到市場冷落，而一大批年輕有活力的雕刻家獲得了展示才華的機會。

　　隨著市場降溫，大量不具備欣賞與收藏價值的石雕禮品被擠去泡沫，沉淀在市場底部，需要很長的時間才能消化。而那些承載著壽山石文化中的材料價值、歷史價值、藝術價值的作品，更加吸引收藏投資者的視線。許多有遠見的壽山石收藏者與經營者，已經開始介入老工藝與篆刻領域。

　　實際上，許多新的市場理念以及價值挖掘過程，都是在近幾年完成的。例如，在壽山石雕歷史上堪稱殿堂級的林清卿薄意，逆市而上，成為拍賣場上的“明星”。林清卿薄意的后繼者王雷霆曾長期被埋沒，而在2015年的拍賣市場上，一件材質普通而雕工精湛的《楓橋夜泊》擺件（見圖）以48.3萬元成交，一舉奠定了王雷霆的市場地位。此外，老工藝板塊、“郭家工”板塊等等，都在低靡行情中得到了進一步的挖掘與體現。

　　在今年香港佳士得春拍上，清代董滄門刻恭親王龍鳳對章以8524萬港元刷新了田黃拍賣紀錄，更提振了行業(yè)信心，也讓市場參與者看到了頂級壽山石藏品堅實的價值支撐。

　　也許現在預言壽山石市場何時走出低谷，還為時尚早。然而，這一輪比以往都來得漫長的行情調整，卻猶如一場磨煉，讓收藏投資者更為理性，讓那些守望“陣地”的經營者通過反思摒棄浮躁，打開視野。而毫無疑問，從長遠看，那些暗中涌動的“湍流”，正在為壽山石市場拓展更為廣闊的群眾基礎，讓原先因“雅賄”而變形的市場回歸藝術品收藏投資的內在規(guī)律。