匯聚72位當(dāng)代藝術(shù)大師的“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師上海展”自10月11日在上海展覽中心開(kāi)幕以來(lái)，吸引了許多藝術(shù)愛(ài)好者前去膜拜這場(chǎng)被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)史教科書(shū)式的展覽”。


　　這個(gè)要持續(xù)到2017年1月15日的大展，含金量非常高。從1906年到1977年，“一年一人一件”的策展思路涵蓋了西方現(xiàn)代藝術(shù)史上幾乎所有的重要藝術(shù)流派。

　　然而，門(mén)票賣(mài)到150元的商業(yè)展覽，也引起了一些爭(zhēng)議。由于這個(gè)展覽不久前才在東京都美術(shù)館展出過(guò)，近日，有媒體以“同一個(gè)蓬皮杜主題展，日本甩了中國(guó)幾個(gè)諾貝爾？”為標(biāo)題，進(jìn)行了從展覽場(chǎng)地、主辦方、展覽作品，到策展和設(shè)計(jì)思路，甚至衍生品等全面對(duì)比。

喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心，坐落在巴黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心，坐落在巴黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街
　　昨天，主辦方天協(xié)文化搬來(lái)救兵，請(qǐng)到著名畫(huà)家陳丹青來(lái)看展，并給觀(guān)眾做了一次西方現(xiàn)代藝術(shù)的講座。那么，在這位藝術(shù)家的眼里，上海的“蓬皮杜”是否真如一些媒體所說(shuō)那樣，“面目全非”了呢？

　　38年前看法國(guó)藝術(shù)展

　　要開(kāi)單位證明

　　收藏了包括畢加索、夏加爾、杜尚、達(dá)利等一系列名家作品的蓬皮杜藝術(shù)中心，和盧浮宮一樣，是巴黎的地標(biāo)之一。1906年是重要的藝術(shù)流派“野獸派”的誕生之年，同時(shí)也標(biāo)志著蓬皮杜藝術(shù)中心館藏作品的開(kāi)端，而1977年為蓬皮杜藝術(shù)中心正式落成并對(duì)公眾開(kāi)放之年。從1906年到1977年的72年里，策展人以每一年選擇一位藝術(shù)家的一件作品，共選出71件，其中缺失的是1945年，以紀(jì)念二戰(zhàn)的結(jié)束。

　　這不是天協(xié)文化第一次引進(jìn)西方現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，從2011年開(kāi)始，他們連續(xù)做了畢加索、莫奈、雷諾阿、達(dá)利等藝術(shù)展。而陳丹青，也曾經(jīng)出現(xiàn)在畢加索展的講座臺(tái)上。

　　作為一個(gè)上海人，陳丹青來(lái)到上海展覽中心的時(shí)候，馬上生出了老上海的感慨?！拔疑弦淮翁みM(jìn)這個(gè)地方，是1978年，那時(shí)我25歲，這里還叫‘中蘇友好大廈’，舉辦了新中國(guó)成立后的第一次法國(guó)藝術(shù)大展——‘法國(guó)鄉(xiāng)村畫(huà)展’。當(dāng)年那個(gè)展覽，全國(guó)轟動(dòng)，不僅要買(mǎi)票， 還要單位開(kāi)證明。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)快進(jìn)展廳了，都看到畫(huà)框了，結(jié)果卻因?yàn)闆](méi)有單位證明，被保安架了出去！”

　　最后，陳丹青還是千方百計(jì)地看成了展覽，“就是因?yàn)檫@次展覽影響了我，后來(lái)在1980年創(chuàng)作出了《西藏組圖》。”38年后，陳丹青感慨道，“現(xiàn)在的年輕人要看西方大師的真跡已經(jīng)沒(méi)那么難了。我覺(jué)得，有民間的機(jī)構(gòu)肯出資做這樣的展覽，這才是藝術(shù)展應(yīng)該有的樣子。”

　　陳丹青的觀(guān)點(diǎn)是

　　藝術(shù)展可以商業(yè)化

　　這次蓬皮杜展的商業(yè)性遭到了一些非議，除了150元的門(mén)票比較昂貴以外，展覽場(chǎng)地的局促以及設(shè)計(jì)理念，也與東京同樣的展覽存在不小的差異。

　　對(duì)此，天協(xié)文化總經(jīng)理謝定偉接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，“東京的展覽，從策展到設(shè)計(jì)都是日本人自己做的，設(shè)計(jì)思路比較傳統(tǒng)，其實(shí)，蓬皮杜藝術(shù)中心并不滿(mǎn)意。我們的場(chǎng)地雖然比較小，卻體現(xiàn)了蓬皮杜藝術(shù)中心真正的理念，因?yàn)椴哒谷撕驮O(shè)計(jì)師都是法國(guó)人。上海的展覽用了中國(guó)‘碑林’的意向，一年一塊豐碑，而每塊碑后的色彩，正是蓬皮杜藝術(shù)中心的標(biāo)志色彩。實(shí)際上，法國(guó)人對(duì)我們的展覽要滿(mǎn)意得多?！?br/>
　　而陳丹青看完展覽后則表示，在這樣的場(chǎng)地里，這場(chǎng)展覽的設(shè)計(jì)已十分出色?！懊總€(gè)展覽的策展和設(shè)計(jì)方式，就像女孩子穿衣打扮一樣，不一定要按一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)才是美的。”

　　對(duì)于展覽的商業(yè)性，陳丹青覺(jué)得，“在國(guó)外，藝術(shù)市場(chǎng)和商業(yè)操作模式都很成熟，我很不贊同把藝術(shù)性和商業(yè)性對(duì)立起來(lái)。藝術(shù)可以被商業(yè)化，這是沒(méi)問(wèn)題的，我們古代也是這么做的。民間機(jī)構(gòu)把西方現(xiàn)代藝術(shù)引進(jìn)中國(guó)，這本來(lái)是一件好事，但真的做起來(lái)，卻吃力不討好，引來(lái)很多爭(zhēng)議。但是，假如大家對(duì)這類(lèi)展覽充滿(mǎn)熱情，或者有人像我一樣，看展之后被影響了藝術(shù)發(fā)展道路，這就是有價(jià)值的?！?br/>