“中國(guó)書畫精品”的“行畫”，以其特有的銷售渠道和營(yíng)銷方式，不僅打進(jìn)了普通的旅游商店，也堂而皇之地進(jìn)入了北京許多專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)的場(chǎng)地，其展賣場(chǎng)所不計(jì)其數(shù)，而觸目皆是的“行畫”數(shù)量更是大得驚人，構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上的一大奇觀。

　　“行畫”作為一種文化商業(yè)現(xiàn)象，其具體表現(xiàn)可以分為數(shù)種形式：

　　一、批量化社會(huì)生產(chǎn)，大都產(chǎn)生于工藝美術(shù)工廠，以復(fù)制中國(guó)古代名畫或現(xiàn)代某一畫家的作品為主，是外貿(mào)出口書畫的主要部分，同時(shí)也流入旅游書畫藝術(shù)市場(chǎng)；

　　二、純粹以商業(yè)為目的、無藝術(shù)創(chuàng)造、僅有某種繪畫技藝的個(gè)體化生產(chǎn)，雖然從局部上看它不具有社會(huì)化生產(chǎn)的規(guī)模，但在全局上因其從業(yè)人數(shù)的眾多，所以它是行畫的主體。其作者通常未受過專業(yè)訓(xùn)練或受過一定的專業(yè)訓(xùn)練但藝術(shù)質(zhì)素不高，因此專畫某一題材或某一風(fēng)格的畫，以數(shù)枝牡丹幾筆梅竹一抹山水討生活，售價(jià)低廉是它的一個(gè)特點(diǎn)；

　　三、專門復(fù)制目前在海外拍賣行中價(jià)位較高的已故或在世名畫家的作品，此類書畫不僅侵犯他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，而且干擾了正常的書畫經(jīng)營(yíng)，使中國(guó)書畫在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上一直糾纏于真假的訴訟之中，同時(shí)假畫的出現(xiàn)也引發(fā)了經(jīng)營(yíng)中的混亂，使得許多畫廊“十天賣不出一張真畫，一天卻可以賣出十張假畫”；

　　四、已經(jīng)取得一定聲名的畫家的“行活”，也稱為“高級(jí)行畫”，這類畫家可能過去曾經(jīng)創(chuàng)造了某種技法或形式風(fēng)格，但不斷重復(fù)自己形成許多面貌相似甚至雷同的作品，同一個(gè)畫家同樣題材、構(gòu)圖、風(fēng)格的畫在北京的不同畫廊中都可以見到，雖然售價(jià)可觀，卻無藝術(shù)價(jià)值可言。

　　行畫發(fā)軔于古代書畫的造假，但是古代卻沒有形成社會(huì)化的生產(chǎn)，所以即使假畫很多也不可能具有一定的批量?，F(xiàn)代書畫觀念的變異和社會(huì)對(duì)書畫需求量的增加，在供求關(guān)系發(fā)生變化的情況下，繪畫專業(yè)的社會(huì)化生產(chǎn)應(yīng)運(yùn)而生，大約在70年代，南方地區(qū)就有專事復(fù)制古畫或仿舊的山水花鳥畫的工藝美術(shù)工廠出現(xiàn)，開始大量生產(chǎn)用于外貿(mào)創(chuàng)匯的“行畫”。如果說社會(huì)化生產(chǎn)的所謂的國(guó)畫就其文化上還有一些本土的聯(lián)系的話，那么進(jìn)入90年代專事生產(chǎn)油畫的工廠的出現(xiàn)，就更多的和現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)有著千絲萬縷的聯(lián)系。1991年底北京首次出現(xiàn)了外商獨(dú)資企業(yè)——卡瑪工藝美術(shù)品有限公司，這家所謂的公司實(shí)際上是一家復(fù)制古典寫實(shí)派和印象派油畫的工廠，當(dāng)它擬招聘350名畫師的廣告出現(xiàn)在官方權(quán)威的《美術(shù)》雜志時(shí)，不僅吸引了各省市畫壇中的熱血青年，也呼應(yīng)了熱門的油畫話題。是年9月30日至10月2日，隨著香港太古佳士得首次中國(guó)當(dāng)代油畫拍賣中《潯陽遺韻》以137.5萬港元成交，創(chuàng)下了中國(guó)油畫的拍賣紀(jì)錄時(shí)，油畫市場(chǎng)以舉世罕見的速度迅速勃興，過去一直冷落滯銷的油畫不僅神奇地變?yōu)闊徜N商品，而且畫價(jià)也扶搖直上。

　　和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的規(guī)律一樣，熱銷必然帶來生產(chǎn)的快速增長(zhǎng)，生產(chǎn)的高速發(fā)展又不可避免偽劣產(chǎn)品的出現(xiàn)和假冒產(chǎn)品的滋生。因此出現(xiàn)了前述的油畫行畫的社會(huì)化生產(chǎn)，而個(gè)體化的油畫行畫的生產(chǎn)也快速起步，在整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣的攪動(dòng)下，一時(shí)油畫贗品和行畫充斥市場(chǎng)，而過去單一的行畫的種類中又增加了油畫。對(duì)于行畫已無需花費(fèi)筆墨對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)上的評(píng)論，也沒有必要像道德家那樣對(duì)其無情的鞭撻。因?yàn)樾挟嬜鳛橐欢ㄉ鐣?huì)經(jīng)濟(jì)和文化的反映，它的存在有一定的合理性因素，行畫不僅較多地出現(xiàn)在發(fā)展中國(guó)家，即使在發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)也同樣存在。

　　但是像北京的行畫泛濫到如此的地步，恐怕是世上所少見的，它暴露了行畫作為一種文化商品在整體發(fā)展上的宏觀失控，也反映了文化市場(chǎng)上的一種無政府狀況。行畫賴以存在的基礎(chǔ)是旅游業(yè)的興旺程度，旅游者是行畫的主要購買者。買畫作為一種旅游消費(fèi)，書畫的藝術(shù)屬性已退居到紀(jì)念性之后，對(duì)于絕大多數(shù)旅游者來說，消費(fèi)心理僅僅是獲得一種較為廉價(jià)的紀(jì)念意義的滿足，而不是對(duì)中國(guó)書畫藝術(shù)的正確認(rèn)知和欣賞。

　　實(shí)際上行畫并不擔(dān)負(fù)文化建設(shè)的使命，可是它作為文化商品卻有不可推卸的文化職責(zé)，現(xiàn)今北京行畫超規(guī)模的發(fā)展和目前行畫所具有的內(nèi)在品質(zhì)不僅完全背離了它的文化職責(zé)，還帶有強(qiáng)烈的反文化、反藝術(shù)因素，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展和中國(guó)藝術(shù)國(guó)際地位的確立都有難以估計(jì)的影響。當(dāng)一個(gè)普通的對(duì)中國(guó)書畫藝術(shù)毫無認(rèn)知、或認(rèn)知有限的國(guó)外旅游者買回一張并不能反映中國(guó)書畫藝術(shù)面貌和特色的行畫，這張行畫的所有者和周圍的欣賞者卻非常自然地將其視為中國(guó)書畫藝術(shù)的代表，行畫給予一般人對(duì)中國(guó)藝術(shù)認(rèn)知上的誤導(dǎo)作用是巨大的。