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      淺談文房收藏新亮點(diǎn):古墨

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2016-08-26



      近些年來(lái),在各大拍賣(mài)會(huì)上,無(wú)論是國(guó)內(nèi)的還是國(guó)外的,大型的小型的,中國(guó)古代文房用具專(zhuān)場(chǎng)異軍突起,成交戰(zhàn)果表現(xiàn)的非常搶眼。藏墨是文人的雅逸之舉和情懷寄托。把玩收藏古墨將成為今后收藏拍賣(mài)市場(chǎng)上下一個(gè)“風(fēng)向標(biāo)”。 墨,是文明的產(chǎn)物,它具有“落紙如漆,萬(wàn)載存真”的功效。歷來(lái)備受文人雅士、書(shū)畫(huà)名宿的青睞。在當(dāng)代社會(huì),收藏古墨被越來(lái)越多的收藏愛(ài)好者喜愛(ài)。在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng),只要有古墨出現(xiàn),拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)異常激烈,那么為何收藏古墨被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)呢?


        喜愛(ài)古墨的人應(yīng)該知道,古墨的收藏頗為不易。一是墨為書(shū)畫(huà)消耗品,極易損壞;二是保存難、存世量小。寒來(lái)暑往、冷熱交替、霉潮侵襲對(duì)墨品都有直接致命的影響。眾多因素導(dǎo)致古墨流傳下來(lái)十分不易,精品更屬鳳毛麟角。 當(dāng)前,收藏拍賣(mài)市場(chǎng)上拍的大多為清代、民國(guó)時(shí)期的墨品,其中珍玩觀賞墨、集錦墨(套墨)、文人自制(用)墨、御制墨成交落槌率最高,由此可見(jiàn)古墨的收藏價(jià)值在不斷的升溫。

        墨是書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)的重要材料,其品質(zhì)不僅影響書(shū)法、繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力,而且影響藝術(shù)品的保存和傳播。歷代文人多有藏墨之好,宋代蘇軾和明代畫(huà)家董其昌都愛(ài)收藏墨錠。古代藏墨鑒賞之風(fēng),至嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期更盛,并開(kāi)始出現(xiàn)成組、成套的叢墨。

        在我國(guó)制墨歷史上,名家輩出。宋代有潘谷、張遇、葉茂實(shí)等,潘谷手制“松丸”、“狻猊”等墨,“遇濕不敗”,“香徹肌骨,磨研至盡而香不衰”,被譽(yù)為“墨中神品”。明代是徽墨的鼎盛時(shí)期,最著名的制墨名家有羅小華、程君房、方于魯。羅小華的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于魯?shù)拿F藥構(gòu)墨都是難得一見(jiàn)的珍品。程君房自詡“吾墨百年之后金不換”。此明代三大家的墨式多樣,裝飾華麗,圖案精美,爭(zhēng)奇斗艷,“五岳真形閣”、“東岳泰山贊”、“九鼎圖”、“百雀圖”均是珍品。清代有曹素功、汪近圣、胡開(kāi)文、汪節(jié)庵四大制墨名家,其中曹素功的“紫玉光”、“蒼龍珠”,胡開(kāi)文的“御園圖墨”、“御制棉花圖”,汪近圣的“耕織圖”、“羅漢贊”等古墨,圖案精美、人物刻畫(huà)細(xì)膩,裝潢考究,空前絕后。1915年,民國(guó)休寧胡開(kāi)文出品的“地球儀墨”獲巴拿馬世界博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

        古墨依其作用分成御墨、貢墨、自制墨珍玩墨、普通書(shū)寫(xiě)用墨、禮品墨、藥墨等七類(lèi)。墨從制作原料劃分,有煙墨“ target=”_blank“>油煙墨、松煙墨、油松墨、朱砂墨、選煙墨、特?zé)熌?。油煙墨質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、細(xì)膩、耐磨,色澤烏黑發(fā)亮,但用膠量較重。松煙墨的特點(diǎn)是墨色黑,但缺少光澤,膠輕質(zhì)松,入水易化。好墨具有“質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清”的特點(diǎn)。

        從質(zhì)地來(lái)說(shuō),要能區(qū)分新墨和舊墨。例如,新墨帶灰色,舊墨純黑朗潤(rùn),色澤純黑,色感厚實(shí)。舊墨有一股自身的古樸淡遠(yuǎn)的馨香之氣,且顯出一種古樸的色調(diào)。新墨常有怪味,使用時(shí)常粘筆,這是膠質(zhì)太重的緣故,古墨由于年代久遠(yuǎn),膠質(zhì)自然退去,故書(shū)定流暢,墨色醇和。古墨佳品墨質(zhì)堅(jiān)如玉石,表面絲絲起發(fā)理,顯示渾厚氣魄;顏色黑而帶紫,手掂沉重。

        再看古墨表面的漆皮,凡年代越遠(yuǎn),漆皮越顯渾厚,并呈現(xiàn)蛇皮斷紋,與古琴上漆皮斷紋極相似。又像古瓷開(kāi)片,有紋不裂,隱蘊(yùn)在漆皮之間,同時(shí)閃出藍(lán)色光彩。近現(xiàn)代仿品漆皮上沒(méi)有蛇皮斷紋,只有斷裂紋。

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        墨質(zhì)鑒別

        鑒別古墨要多見(jiàn)實(shí)物,多作比較。墨質(zhì)堅(jiān)如玉石,表面光潔,細(xì)紋如發(fā),光澤隱現(xiàn),氣魄渾厚者,就是好墨。墨質(zhì)松軟,表面粗糙,缺乏光澤,就是次品。好墨上的填金金質(zhì)優(yōu)良,金色沉著,日久往往呈赤色。若金色淡黃如黃銅色,就不是上品。藍(lán)、綠敷彩若用石青石綠,總是好墨,若用普通顏色則是常品。外加漆衣的墨,年代越遠(yuǎn)漆衣越顯得渾厚,并呈現(xiàn)蛇皮斷紋,與古琴相似;也有的紋雖不明顯開(kāi)裂,但裂縫隱約可見(jiàn),與古瓷開(kāi)片相似。

        風(fēng)格鑒別

        鑒別古墨還要了解不同地方的制墨風(fēng)格。明墨傳世少,地方風(fēng)格不易分別。清墨傳世多,其風(fēng)格大致可分為 3種:①歙縣墨。雋雅大方,煙細(xì)膠清,使用的香料,裝墨的匣子十分講究,如汪節(jié)庵墨常貯以飾有彩色花卉的黑漆匣,十分精美,并有特殊的香味;②休寧墨。華麗精致,多飾以金銀彩色,往往用漆皮,尤多供珍玩的套墨;③婺源墨。絕大多數(shù)供下層人士使用,是大眾化的東西,特點(diǎn)是“樸實(shí)少文”,也決非都是劣品,如詹云鵬的“金盤(pán)露”,質(zhì)量?jī)?yōu)良。

        年代鑒別

        鑒別古墨的年代一般要依據(jù)墨上的年款,如明“龍香御墨”有宣德元年款,清御墨“耕織圖”有康熙甲午年款。貢墨和私家訂制墨中有年號(hào)的更多,如康熙戊戌和己亥年安徽巡撫李成龍進(jìn)呈的“太平萬(wàn)歲”,雍正丁未年范時(shí)繹進(jìn)呈的“天章煥彩”等。有時(shí)還可根據(jù)“避諱”字鑒別年代,如清康熙帝名“玄燁”,于是可根據(jù)“玄”字的避諱與不避諱區(qū)別康熙前后乃至明清墨的年代。另清道光帝名“寧”,而休寧是個(gè)造墨的地方,因此,凡墨上“休寧”的“寧”字缺末筆或另?yè)Q一字的就是道光時(shí)或道光以后的制品了。后人為了圖利,也有時(shí)偽造年款,在古墨精品邊上或他處挖一個(gè)小槽,用墨蠟填平,乘蠟未干時(shí)用一個(gè)刻好的金屬模子打上年號(hào)等,干后再加以打磨或略施金色,如康熙葉元英墨有的被加上雍正年款(有雍正年款的墨在清墨中是難得的),墨很精美,年款字跡也端正清晰,但若用火在年款上燒一下,便蠟化字消,真相大白。





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