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      張大千擅仿古畫 給家人的作品用情最深

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2016-07-11
      6月3日,北京匡時“藝術體驗季·追憶張大千”座談會在京舉行。著名書畫鑒定家傅申與張大千外孫女蕭柔嘉、外孫蕭自明等齊聚追憶張大千。談及張大千是“作假高手”這一“頭銜”,已是耄耋之年的傅申認為,張大千應與一般造假者區(qū)別開來,“他不是以作假畫為職業(yè),而是為了征服古人,假畫是他研習古人的‘副產(chǎn)品’”。

        20歲出頭仿石濤

        黃賓虹被忽悠用真跡換假畫

        傅申被業(yè)內(nèi)認為是研究張大千的權威,其于上世紀60年代便與張大千結緣。據(jù)他了解,張大千在20歲出頭便開始畫假畫了。

        1919年,張大千由日本回到上海,同年下旬拜上海著名書法家曾熙、李瑞清為師?!斑@兩位老師一個喜歡石濤,一個喜歡八大,所以張大千就從學習石濤、八大開始”,傅申說。張大千的天分很高,沒過多久,“他比老師們畫得更好”。于是,兩位老師帶著張大千到處看古畫,去認識當時的權威,其中之一為黃賓虹,“當時,黃賓虹已50多歲,而張大千僅20歲出頭”。他得知黃賓虹有一張石濤的作品后,想向其借來臨摹,“但黃賓虹沒有借給這個毛頭小青年,張大千生氣了,‘你不借給我,我也可以畫’”。

        在別處找來資料學習后,張大千畫了一張石濤的作品,“還蓋了一個假的石濤印”。隨后,這張畫掛在他老師李瑞清家里。有一次,黃賓虹拜訪李瑞清,一看到這張作品,便心生喜歡,求李瑞清讓給他,老師心里清楚是怎么回事,當然不好意思出讓,“黃賓虹硬要買,李瑞清想了一個方法,‘你不是有一張石濤嘛,拿那張石濤和這張交換’,黃賓虹居然答應了”。

        交換之后,張大千聽說黃賓虹很得意。有一次,他去拜訪黃賓虹,發(fā)現(xiàn)這張自己畫的作品掛在黃賓虹家里?!皷|看西看,然后搖頭跟黃賓虹說,‘這畫是假的’。黃賓虹不相信,‘這么好的一張石濤,你怎么說它是假的呢?’張大千往口袋里一掏,‘圖章都帶來了’,而且畫的背面還做了記號”。從此,黃賓虹對他另眼相看。

        在上海時,張大千經(jīng)常參加畫家的雅集,很多畫家聚在一起畫畫。有一次,嶺南畫派大師高劍父也在場,“張大千與高劍父的畫風不一樣,但他模仿力極強。輪到張大千下筆時,他以高劍父的筆法畫了一張,然后還學著高劍父的簽名寫下‘劍父’兩字。當時,在旁邊看著的高劍父臉都綠了。張大千匆匆在上面又加了幾個字,‘大千仿劍父底跋’,高劍父臉色立馬就改了”。傅申說,從這一則小事,“足見張大千模仿的功力”。

        仿古可謂以假亂真

        他畫的假畫大英博物館也有收藏

        張大千擅長作假,仿古作品可謂以假亂真。和大部分造假者不同,張大千常常親自指出哪些假畫出自他之手。

        據(jù)傅申了解,“1968年,密歇根大學曾舉辦過石濤大展,當時專家邀請了張大千前往?,F(xiàn)場看了看,他走到一張畫面前,用濃重的四川口音跟身邊人直言‘這張畫是我畫的’,走到另外一張畫前,‘這張也是我畫的’”。傅申說,很多畫假畫的人避諱都來不及,但“他根本不在乎,他公開指出那些假畫,他是在挑戰(zhàn)古人、挑戰(zhàn)石濤,也是在挑戰(zhàn)當今的專家、教授、博物館的專家們”。

        上世紀90年代,傅申在美國做過一個“血戰(zhàn)古人——張大千回顧展”,在這個展覽上,他特意呈現(xiàn)了多件被認為是傳世作品、其實出自張大千之手的假畫?!爱敃r,我向大英博物館借了一張張大千偽造的巨然作品,我告訴對方,這張作品會當作張大千的畫在他的展覽中展出,大英博物館居然答應了?!备瞪暾f,“主要是因為那個負責買畫的工作人員已經(jīng)退休,而年輕人當家他也不在乎”。但向私人藏家借畫會有些介意,“有個藏家有一張張大千畫的‘唐朝張萱的作品’,我說這是張大千畫的,想拿去在張大千的展覽上展出,他一直不肯,經(jīng)過勸說,好不容易同意了,但對方要求,‘你一定要說這張畫是張大千作假畫里最精彩的’,由此,這張畫才借出來”。

        傅申認為,在看待張大千作偽這件事上,得與那些為了利益而畫假畫的造假者區(qū)別開來。“古時候,作假畫的人一輩子專門作一家,兩家就很了不起了,而張大千是因為喜歡石濤、八大、弘仁、石谿、髡殘的作品,他每一家都學,在他那里,畫假畫是研究、學習古人的‘副產(chǎn)品’,他并不是作假畫的專家”。

        “如果我們指望用假畫去換錢的話,早都餓死了”,這是張大千長女張心瑞的女兒蕭柔嘉從其舅舅那兒聽來的一句話。因為,“偽造的成本非常高,他作的古畫必須去日本裝裱,頂級的裝裱費用非常昂貴。而且,拿過去后并不能馬上就弄好,經(jīng)常一放就是半年”。蕭柔嘉認同傅申對張大千作假畫的看法,“外公也有驕傲的一面,‘黃賓虹看不起我一個無名小輩,那我就捉弄你,你是前輩、你是專家,你怎么也走眼了呢’”?

        孫輩講述張大千

        留給家人的作品用情最深

        蕭柔嘉回憶道,“其實,我們家訓中有一條是,家人不可以在公開場合談論外祖父,無論他的繪畫還是他的生活經(jīng)歷,我母親他們這一輩都遵從了外祖父定下的規(guī)矩”?,F(xiàn)場,蕭柔嘉和弟弟蕭自明多次表示“很忐忑”。

        在那段特殊的歲月里,很長一段時間,作為孫輩,蕭柔嘉只知道有一個外祖父,并不了解他。直到上世紀80年代末,“我們?nèi)チ嗣绹?,但外祖父已?jīng)過世了,所幸從徐雯波外婆(張大千最后一任夫人)以及一直旅居海外的舅舅、姨媽那兒了解了更多關于外祖父的過往”。

        對于外祖父在上世紀50年代讓出的兩件國寶級珍藏——五代董源的《瀟湘圖》與《韓熙載夜宴圖》,這件事有很多版本,“其實也沒有那么復雜”。當時,張大千打算舉家遷往阿根廷,需要一大筆錢,“那時畫展收入有限,只能從他收藏的古畫里挑選幾件賣掉,祖父便將這兩件國寶級古畫拿了出來”。為了不讓這兩件國寶淪落海外,張大千把作品交給了一位香港藏家朋友,“得了4萬美元”。蕭柔嘉說,“母親在1963年見到外祖父后,外祖父跟她講,‘這是國寶,絕不能流到海外’”。后來,《夜宴圖》與《瀟湘圖》輾轉(zhuǎn)回到了北京故宮。

        外孫蕭自明對外祖父最深的體會是,“他送給好友的畫一定非常用心,都是一些精品”。如知名的《長江萬里圖》即是給好友張群賀壽之作,長達二十公尺。而“留給家人作品則用情最深”。蕭自明說,在母親三歲一次生病時,外祖父寫了一首詩,“非常細致地表達了對女兒的憐愛;到了晚年,他給母親的繪畫上題詩,因為不再相見,經(jīng)常老淚縱橫”




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