學(xué)習(xí)書法以來，小豫和很多人交流時，大家都會有個問題：為啥古人寫的字這么好看，而且今人寫字為啥永遠(yuǎn)超不過古人？

　　這里面的道理，可能與古人的執(zhí)筆或用筆技巧有關(guān)系。今人臨帖只能看到碑帖上整個字是什么樣的，卻看不到古人是如何結(jié)體、構(gòu)字的。古人寫字時，一筆一劃、前后顧盼、游絲引帶是如何完成的，也是無法得知的。

　　不過，好在古代的書畫給今人提供了線索。仔細(xì)觀察古人繪制的圖畫，你會偶然發(fā)現(xiàn)古人是如何執(zhí)筆的。學(xué)習(xí)書法的過程中，小豫偶爾聽到一位書法家說，古人寫字之所以這么好看，是因為筆尖上有秘密。因為古人寫字時一般只用筆尖蘸墨，筆毫的根部是沒有墨汁的。

　　初步一想也對，筆豪短，可能更好控制筆勢。但是小豫臨習(xí)時發(fā)現(xiàn)并非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。

　　那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創(chuàng)作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細(xì)致，不太可能畫錯的。

　　后來，看到書法家孫曉云女士寫的一本書，上面對此有過專門論述。

　　孫曉云說，先秦至漢的筆毫皆為兔毫，是兔箭毫，是指秋季狡兔脊背上的兩溜硬毛，也叫紫毫。毫硬則挺，挺則有彈性，有彈性才適合于轉(zhuǎn)筆。

　　到了唐代，許多動物的毛都用來做毫，如麝、貍、馬、鼠、狐、雞以及人的胎發(fā)。盡管如此，兔毫仍然是首選，保持著正宗。宣州兔毫所制的紫毫筆，選料精細(xì)，制作講究，當(dāng)時價值如金，成為“貢品”，大受文人墨客贊揚(yáng)。

　　宋代書家大抵仍用兔毫筆。黃山谷、蘇東坡推崇的宣州“諸葛筆”，主要以兔毫中上乘者——紫毫為主。狼毫還是清代從朝鮮傳入的，我們現(xiàn)在倒是普遍地在用。

　　她說，記得很小的時候，所用的“大楷筆”、“小楷筆”皆是羊毫。我母親叫我只將筆毫泡開三分之一，僅用筆尖上的毫。我母親說，她小時就是這樣用毛筆的，那時的上輩人都是這樣教的。

　　孫曉云后來翻看明代董其昌、查士標(biāo)以及明末清初的一大批書畫家的墨跡時，總是見他們大約寫四五個字墨就枯了，再蘸墨。這往往是由于小筆寫大字之故，但見他們筆畫圓潤、飽滿，完全不像是尖小的筆所書。只有一種可能，就是像我媽教我的那樣，用較大的筆，只泡開筆尖用。

　　董、查的年代，羊毫筆已經(jīng)十分走俏，由于沒有硬筆心，筆毫完全泡開會癱軟無力，如若只泡開筆尖一點，上面三分之二的筆毫由于是用膠裹牢，實際上起了硬筆心的作用。因為是較大的筆，如若又是羊毫，所以筆畫柔和、圓潤。嘿，這正是純羊毫的軟筆當(dāng)兼毫用的絕好辦法。目的是什么？不就是為了轉(zhuǎn)筆方便美觀嗎！

　　綜上所述，小豫認(rèn)為，如果是初學(xué)者，確實不妨可以筆尖只蘸一點磨，毛筆不要全部泡開。等到功夫到家后，再全部泡開，鍛煉筆力、腕力。畢竟，古人的做法應(yīng)該是有一定道理的。但是，又不能盲目照搬。因為小豫發(fā)現(xiàn)，古代書畫中，也有不少顯示，筆墨是浸滿整個筆毫的。