在中國人眼里，印度無疑是一個充滿神秘色彩的國度，令人向往不已。那里有世界著名的文化遺產(chǎn)泰姬陵，有數(shù)不盡的廟宇與自然勝景，有身著民族服飾的印度人；那里誕生了佛祖釋迦牟尼，也是圣雄甘地畢生爭取民族獨立與世界和平的地方。印度與中國一樣，都有源遠流長、魅力獨特的文化傳統(tǒng)，都有幅員遼闊、風(fēng)格鮮明的自然與人文風(fēng)物。

　　正因為如此，自古以來便不乏中國人越過青藏高原，到印度進行問學(xué)與交流，最著名的要數(shù)唐玄奘了。他克服萬難千辛取來珍貴佛經(jīng)，為兩國文化交往作出了杰出貢獻。

　　具體到繪畫領(lǐng)域，也有不少畫家為印度的自然風(fēng)光與文化積淀所折服，前赴后繼來到印度采風(fēng)，或進行藝術(shù)交流，比如徐悲鴻、葉淺予等現(xiàn)代畫壇巨擘。就當代畫壇而言，最突出的要數(shù)“長安畫派”的代表人物石魯。早在1955年，天才石魯不過三十六歲，便遠赴印度，負責(zé)萬國博覽會中國館的總體設(shè)計工作，并畫了大量的寫生，留下了諸多經(jīng)典作品。

　　在廣東，也有一些畫家去過印度、熱愛畫印度，比如高劍父、楊之光、林墉等丹青圣手。林墉畫了很多印度題材的作品，尤其是“印度女郎”繪畫備受關(guān)注。他專門辦過印度繪畫展，對這些作品抱有很深的情感。他在展覽序言里就說過：我畫印度，笑過，哭過。

　　今年2月1日，距離農(nóng)歷猴年春節(jié)還有一周的時間，三位長居嶺南的東北人，又沿著前人的足跡向印度出發(fā)了。只不過，他們選擇了以佛教為主、人文氣息更獨特、民風(fēng)更淳樸、更少為人知的南印度。

　　整整十八天，三個畫家洋洋灑灑畫出了百余幅寫生作品，而且各具特色和個性，讓我們看到一幅幅帶著南印度海之滋味的活色生香的作品，這是絕對的中國筆墨、印度風(fēng)情。他們是：孫戈、蔣悅、金城。

　　透過孫戈的《鄭和的漁網(wǎng)》，看到了他視野之深度，訪問探尋之細微。此漁網(wǎng)，連接著中印交流之遠古，延伸出今天的“一帶一路”。很喜歡他的《大眼睛的女孩》，這位速寫的高手，以簡約的色線、深厚的功力，經(jīng)營了一幅經(jīng)典的好畫：寥寥數(shù)筆所勾勒的小女孩，浮現(xiàn)出唯美的印度形相。

　　蔣悅以現(xiàn)代文人畫的寫意來觀察印度。他很會捕捉當?shù)匚幕L(fēng)俗的鏡頭?；槎Y上洗腳、牧羊、海邊市集、漁夫、啞劇，獨特而少見的人物與場景，令觀者在畫家的引帶下，萌發(fā)出新鮮感受和好奇心。蔣悅的人物畫在廣東畫壇出色而獨特，以拙見巧而又寫意隨意，可見畫家的心靈特別自由。

　　金城的連環(huán)畫《明姑娘》很早就見諸于中國最牛的《連環(huán)畫報》，能在這個頂級的畫報露面，該是過五關(guān)斬六將的經(jīng)歷，屬于少數(shù)而艱難的成功。

　　金城的聰明不時讓我有點驚奇，他從動漫轉(zhuǎn)到國畫也是最近這幾年的事情。從《印度大廚》就看出，他的筆墨純粹而有膽色，很懂得中國水墨的文化內(nèi)涵和根本。奇崛是金城的優(yōu)勢，如《天涯》《甘地紡線謠》《寺廟女子》，不按牌理出手，有種突如其來的構(gòu)圖與筆墨，與眾不同。