近年,隨著國(guó)內(nèi)書畫市場(chǎng)的發(fā)展,古代書畫所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值被買家逐步認(rèn)同,其價(jià)值挖掘與發(fā)現(xiàn)也成為必然,行情不斷升溫,拍賣價(jià)格屢創(chuàng)新高。如宋 黃庭堅(jiān)《砥柱銘》4.3億元,元王蒙《稚川移居圖》4.02億元,王羲之摹本《平安帖》3.08億元,明吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元,清朱耷《竹石 鴛鴦圖》1.18億元等,足見(jiàn)古代書畫越來(lái)越受到藏家的熱烈追捧。前不久剛結(jié)束的2016嘉德春拍上,一件一平尺大小的北宋曾鞏《局事帖》拍出2.07億元的高價(jià),顯示出當(dāng)代藏家對(duì)古代書畫的熱情與青睞。
源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)書畫史千百年來(lái)涌現(xiàn)出許多名彪史冊(cè)的書畫大家,我們并不奢望在拍場(chǎng)能輕易買到唐宋元的書畫,相對(duì)而言,收藏明清兩代恐怕更現(xiàn)實(shí)一些。如明代 沈周、文征明、唐寅、董其昌,清之八大山人、石濤、“四王”、“揚(yáng)州八怪”等一代圣手,他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的。 他們的真跡具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值,收藏投資古代書畫將獲得可觀的回報(bào)。
古代書畫由于距離我們時(shí)代遙遠(yuǎn),特別是對(duì)它了解研究的欠缺,尤其是真?zhèn)伪鎰e的困難,以及歷代大量偽作的存在,使得古書畫收藏成為一個(gè)“門檻高、風(fēng)險(xiǎn)大”的品種。投資古代書畫應(yīng)注意哪些問(wèn)題,如何避免買假,對(duì)收藏投資者顯得至為重要,下面從幾個(gè)方面簡(jiǎn)單闡述。
多看真跡心中有底
一件書畫作品的真?zhèn)闻袛?,歸根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較,尋找兩者差異的過(guò)程。欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真,識(shí)真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象,一個(gè)從未目睹真跡的藏家,會(huì)對(duì)作品的真?zhèn)巫龀鰷?zhǔn)確無(wú)誤的判斷。欲投資古代書畫的藏家,應(yīng)想方設(shè)法觀摩真跡。
古代書畫的真品名跡大多珍藏于各大博物館中,到博物館去目睹它們的廬山真面目,恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中,故宮、上博、遼博、浙博、南京博物院、首博珍藏的古書畫數(shù)量最多,體系最全,多到這些博物館走一走,看一看,一定會(huì)獲益匪淺。
廣翻圖錄熟悉為佳
現(xiàn)代出版印刷業(yè)非常發(fā)達(dá),不少古代書畫名家的圖錄資料十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書畫名家的代表作,甚至連一些珍藏在國(guó)外博物館中的作品也收錄進(jìn)去,對(duì)藏家進(jìn)行研究與了解頗有幫助。因?yàn)橛^看真跡畢竟有限,經(jīng)常翻閱圖錄,對(duì)每一件作品進(jìn)行記憶貯存就顯得大有必要。
個(gè)人風(fēng)貌要牢記
一個(gè)書畫家能在歷史長(zhǎng)河中千古留名,必具有超強(qiáng)的功力與獨(dú)特的風(fēng)貌才可,遠(yuǎn)者如王羲之之俊逸神妙,妍美秀麗;吳道子之吳帶當(dāng)風(fēng),婀娜多姿;懷素之連綿環(huán) 繞,一瀉千里;范寬之千巖萬(wàn)壑,山勢(shì)凸奇,皆為書畫史之千古巨擘。近者如趙孟頫之力倡復(fù)古,以書入畫;黃公望之諸法俱備,“點(diǎn)”化神奇;倪瓚之枯筆意寫, 逸士風(fēng)流;沈周之蒼勁生辣,格調(diào)高古;文征明之筆法精致,書卷瀟灑,上述眾家無(wú)一不以自己獨(dú)特的面貌技法屹立史冊(cè)。一個(gè)畫家的畫風(fēng)就如同一個(gè)人的音容相貌 一樣,所以,熟悉他們的畫風(fēng)與筆墨語(yǔ)言,對(duì)提高自己的鑒賞能力大有裨益,尤其是對(duì)元明清三代的書畫變遷,流派演變,特別是重點(diǎn)名家做一點(diǎn)研究,對(duì)提高辨?zhèn)?將大有幫助。
代筆偽作應(yīng)知曉
欲買真必先識(shí)偽,只有了解認(rèn)清偽作的畫貌才能有的放矢,不被其所迷惑。中國(guó)書畫偽作通常有兩種:一為代筆,一為偽作。 代筆一般是指書畫家由于名氣甚大,求者眾多,實(shí)難應(yīng)付,一些人便不得已找自己門生或親友代筆。代筆是另一種形式的偽作,只不過(guò)它經(jīng)過(guò)當(dāng)事人的允許罷了。代筆是中國(guó)書畫所特有的現(xiàn)象,歷史上確實(shí)不乏其人,如文嘉為其父文征明代筆,趙左為董其昌代筆,羅聘為其師金農(nóng)代筆等。代筆人因與畫家較為熟悉,又處在同一 時(shí)代,故仿制水平較高,幾可亂真。但細(xì)加比對(duì),還是能找到代筆人的蛛絲馬跡。
作偽則較為復(fù)雜,并具有很強(qiáng)的地域性。如“蘇州片”、“揚(yáng)州片”、“山東造”、“開(kāi)封造”、“后門造”等,全是造假作坊專營(yíng)假貨,水平多粗制濫造,鮮有高 超者。而名家的作偽則非同尋常,大可亂真。最典型的是近代張大千,他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家,不少至今還被收藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中。隨著近些年對(duì)他研究的加深,一些他仿造的東西被逐步甄別。當(dāng)代的造假則每每構(gòu)圖呆板,筆墨粗糙,真?zhèn)味嘁荒苛巳?。故了解代筆與偽作的面貌,對(duì)投資古代書畫無(wú)疑十分重要。
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