91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>

      五代時(shí)期花鳥畫的風(fēng)格衍變

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2016-06-03



      在中國(guó)畫各科中,花鳥畫不僅最能體現(xiàn)畫家功底與筆力,同時(shí),最能體現(xiàn)文人筆情墨趣和貫注的思想情感。五代時(shí)期雖然紛爭(zhēng)并峙,但在繪畫創(chuàng)作方面仍在前人的基 礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。因此,五代是中國(guó)花鳥畫發(fā)展史上的重要時(shí)期,其中以徐熙、黃筌為代表的兩大流派,確立了花鳥畫發(fā)展史上的兩種不同風(fēng)格類型。

        黃筌富貴,徐熙野逸”,表明中國(guó)畫家已通過不同的選材和不同的手法分別表達(dá)審美意趣。黃筌的富貴不僅表現(xiàn)對(duì)象的珍奇,在畫法上工細(xì),設(shè)色濃麗,顯出富貴之氣;徐熙則開創(chuàng)“沒骨”畫法,落墨為格,雜彩敷之,略施丹粉而神氣迥出。

        借物寓意,人各一態(tài)。書畫圈網(wǎng)小編將兩大流派的代表人物相對(duì)比,探析五代時(shí)期花鳥畫的審美意趣。

         格調(diào)艷麗豐滿

        黃筌畫派,中國(guó)畫流派之一。以細(xì)挺的墨線鉤出輪廓,然后填彩,即所謂“鉤填法” 。后人評(píng)為“鉤勒填彩旨趣濃艷”。 從用筆分,又可分為單鉤與雙鉤,風(fēng)格顯得巧密而精細(xì)。

        代表畫家黃筌,才高技巧,善于取熔前人輕勾濃色的技法,獨(dú)標(biāo)高格,是深得統(tǒng)治階層喜愛的御用畫家。其子居寀、居寶承其家風(fēng),成為兩宋時(shí)占統(tǒng)治地位的花鳥派別。

        為了塑造花鳥的動(dòng)人形象,他重視觀察體會(huì)禽鳥的形態(tài)習(xí)性。繼承和發(fā)展了邊鸞描寫活禽生卉的傳統(tǒng),以優(yōu)美的筆致和賦色技巧表現(xiàn)動(dòng)植物的生動(dòng)情態(tài)。

        黃筌供職宮廷畫院,多寫宮苑中的奇花怪石、珍禽瑞鳥,勾勒精細(xì),設(shè)色濃麗,不露墨痕,所謂“諸黃畫花,妙在賦色”(沈括),畫成逼肖其生,故有“黃家富 貴”之稱。黃派 代表了晚唐、五代、宋初時(shí)西蜀和中原的畫風(fēng),成為院體花鳥畫的典型風(fēng)格。入宋后,當(dāng)時(shí)凡畫花鳥無不以“黃家體制為準(zhǔn)”。

        從黃筌流傳的《寫生珍禽圖》中方可領(lǐng)略其藝術(shù)形象的審美趣味性,確已達(dá)到妙造自然、形神兼?zhèn)涞牡夭健?br/>
        絹本,設(shè)色,縱41.5厘米,橫70厘米,用筆嚴(yán)謹(jǐn)、清練,設(shè)色華麗,形象刻畫生動(dòng)逼真,不愧為稀世珍寶,有“付子居寶習(xí)”五字填款,由此可知,這幅《寫 生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素材,是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。現(xiàn)藏故宮博物院;《雪竹文禽圖》冊(cè)頁(yè)藏臺(tái)北故宮博物院。子居實(shí)、居寶、居 山皆善花鳥,傳其家學(xué)。

        畫家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈,在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只,均以細(xì)勁的線條畫出輪廓,然后賦以色彩。這些 動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn),特征鮮明。鳥雀或靜立,或展翅,或滑翔,動(dòng)作各異,生動(dòng)活潑;昆蟲有大有小,小的雖僅似豆粒,卻刻劃得十分精細(xì),須爪畢現(xiàn),雙翅呈透 明狀,鮮活如生;兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪,前后的透視關(guān)系準(zhǔn)確精到,顯示了畫家嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧,令人贊嘆不已。

        意境清淡雋秀

        徐熙,雖出身“江南名門望族”,但一生為“江南布衣”敖視天下,拒絕進(jìn)入官場(chǎng),厭惡奢侈頹靡的生活與官場(chǎng)的腐敗。

        他擅長(zhǎng)描繪江湖山花野卉、汀蓼水鳥、毛竹淵魚。他經(jīng)常漫步游覽于田野園圃, 每遇景物,必細(xì)心觀察,故傳寫物態(tài),皆富有生動(dòng)的意趣。這些大雁、鸕鶿、白鷺、蒲、藻、魚、蝦,或叢艷,或折枝,或園蔬,或藥草,直到北宋時(shí)期依然是徐熙 繪畫的標(biāo)志,在圖式方面,他創(chuàng)造了“裝堂花”與“舗殿花”,以其濃郁的裝飾意味被接受。在寫實(shí)基礎(chǔ)上求筆墨之變,卻也適應(yīng)了繪畫由稚拙進(jìn)入寫實(shí),又由寫實(shí) 轉(zhuǎn)向?qū)懸獾陌l(fā)展總趨勢(shì)。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色,另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法,即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼,然后著色。

        其中,《雪竹圖》是最能體現(xiàn)其“落墨”風(fēng)格的,可惜未加色而不得窺其全豹。此圖縱151.1厘米,橫99.2厘米,絹本,墨筆,藏上海博物館。

        謝稚柳先生曾著文介紹此圖,他是這樣闡述“落墨”的:“所謂‘落墨’,是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸,先用墨筆來連勾帶染地全部把它描繪了出來,然后在某 些部分略略地加一些色彩。”也就是說,一幅畫的形和神,都是用墨筆和墨色來“落定”,著色只是輔助。這體現(xiàn)了徐熙在筆墨上的大膽革新。

        以《雪竹圖》觀之,圖繪雪后的枯木竹石。下方是大小數(shù)方秀石,不重勾勒而用水墨暈染出結(jié)構(gòu),留白以示積雪。石后中間是三竿粗竹,挺拔茁 壯,細(xì)枝遒勁,殘葉紛披。旁有數(shù)竿被雪壓彎或折斷的竹子,或粗或細(xì),或斷或彎,又有數(shù)竿細(xì)竹穿插其間,顯得姿態(tài)多變,情趣盎然。左旁則現(xiàn)一段枯樹,枝杈被 折,或勾葉,或暈染留白,映襯雪景的蕭瑟。而在刻畫上,勾皴與暈染,粗筆與細(xì)筆,濃墨與淡墨,墨染與留白,兼施并用,同樣是謹(jǐn)嚴(yán)的寫實(shí)作品,與北宋盛行的 “細(xì)勾填彩”、務(wù)求逼真的畫風(fēng)相比較,顯得率意而出格,然而卻也更多變化,更富情趣。

        另外,花卉畫,有“沒骨”一法,始于徐熙,成于其孫徐崇嗣,沈括曾說:“崇嗣畫草芍藥,自其破萼、散葉、蓓蕾、露蕊, 以致離披格側(cè),皆寫其花,始終盛衰如此,其他見崇嗣畫花不一,皆不名沒骨花也。”所謂“沒骨”是說以墨或五色染就,不見筆跡,謂之沒骨。以別于黃家的雙鉤 填彩。

        無論題材還是畫法上,處處體現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味。由于徐熙畫派的出現(xiàn),突破了“黃家富貴”的院體風(fēng)格,對(duì)后世產(chǎn)生很大的影響,為豐富花鳥畫的題材內(nèi)容和表現(xiàn)方法的多樣化作出可貴的貢獻(xiàn)。




      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動(dòng)態(tài) | 專家顧問 | 藝術(shù)顧問 | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營(yíng)證: 粵B2-20060194 全國(guó)統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187